Перед съёмками любого фильма начинается настоящий кастинг-марафон. Режиссёр листает сотни фотографий, пересматривает десятки проб и пытается угадать: кто же оживит его замысел, кто станет тем самым героем, ради которого зритель поверит каждой реплике? Иногда нужное лицо находится сразу, а порой поиск превращается в отдельный триллер со своими драмами, слезами и победами.
Но одно дело, когда артист только утверждается. С ним заключают договор, подбирают партнёров по типажу, выстраивают химию в кадре, чтобы вся команда выглядела цельно и убедительно. А вот другое, когда актёр уже вошёл в роль, съёмки вовсю идут, километры дорогущей плёнки отсняты, и вдруг — «Стоп! Меняем исполнителя!»
Ситуация, прямо скажем, неприятная. Для режиссёра это почти катастрофа, для актёра личная трагедия, а для продюсеров финансовый кошмар. Но кино ведь живёт по своим законам.
Сегодня я расскажу вам о десяти случаях, когда артистов заменяли уже во время съёмок. Причины бывали самые разные. Готовы заглянуть за кулисы? Тогда устраивайтесь поудобнее — начнём!
«Война и мир» (1965)
Никита Михалков примерил костюм Петра Ростова и блестяще выступил на на кинопробах, однако уже после первого съёмочного дня режиссёр Сергей Бондарчук попросил юного актёра больше не приходить.
Причина оказалась простой.
Между пробами и началом съёмок Никита Сергеевич заметно подрос, возмужал и перестал соответствовать образу юноши.
Несмотря на решение Бондарчука, несколько кадров с Никитой Михалковым всё же попали в фильм: в сцене на охоте внимательные зрители узнают скачущего на лошади актёра. Интересно, не правда ли, как маленькие эпизоды сохраняют «память» о том, кто едва не стал полноправным участником эпопеи?
«Белое солнце пустыни» (1969)
Иногда судьба фильма решается не за монтажным столом, а в одну-единственную ночь. Режиссёр «Белого солнца пустыни» Владимир Мотыль сначала мечтал видеть в роли красноармейца Фёдора Сухова Анатолия Кузнецова. Он прямо говорил: «У Юматова это супермен, а у Кузнецова — фольклорный и душевный персонаж. Солдат из русской народной сказки». Но ирония в том, что сценарий писался как раз под Георгия Юматова.
Сам Юматов очень хотел сниматься. Он изо всех сил держал в узде свою страсть к горячительным напиткам, которая не раз ставила крест на его планах. За него вступился худсовет сразу трёх киностудий — «Мосфильма», «Ленфильма» и экспериментального творческого объединения. Мотыль строго предупредил: «Один раз появишься нетрезвый, сниму с фильма».
И всё же беда пришла внезапно. В самом начале съёмок у Юматова не стало товарища. Актёр не выдержал, выпил, ввязался в драку. «Лица, можно сказать, не было», — вспоминал режиссёр. Ждать месяц, пока актёр оправится, означало остановить работу и сорвать сроки. Пришлось заменить.
«Если бы снялся Жора, фильм был бы другим — почти американским вестерном», — говорил потом Мотыль. Но судьба распорядилась иначе.
«12 стульев» (1971)
Леонид Гайдай искал Остапа Бендера среди множества претендентов, но ни Андрей Миронов, ни Евгений Евстигнеев, ни Владимир Басов не подошли. Роль сначала досталась Александру Белявскому, однако режиссёр вскоре увидел, что Белявский проигрывает в кадре партнеру Сергею Филиппову и не руководит им, как должен делать Остап.
Затем Гайдай нашёл Арчила Гомиашвили, который стал Остапом, хотя по возрасту он старше персонажа на шестнадцать лет.
«Земля Санникова» (1973)
Сергей Каюмович Шакуров был утверждён на роль беглого каторжника Владимира Губина, и начались съёмки, однако в проекте случился другой громкий конфликт: Владимир Семёнович Высоцкий изначально должен был играть офицера Евгения Крестовского и даже сочинил песни для картины.
Вскоре Высоцкого отстранили от работы как «сомнительного» и «опасного для режима», а роль отдали Олегу Далю. Сергей Шакуров ушёл из коллектива «в знак протеста» и «из солидарности с коллегой», а вместо него задействовали Юрия Назарова, хоть в некоторых эпизодах оставили Шакурова там, где не видно было лица.
«Место встречи изменить нельзя» (1979)
Станислав Говорухин утвердил Бориса Химичева на роль Фокса, потому что, по мнению режиссёра, у Бориса Петровича «внешность настоящего мужчины».
Начались съёмки.
Борис Химичев играл убедительно, но режиссёру показалось, что актёр «не из той эпохи», поэтому он снял его с роли.
Сам Борис Петрович до конца не понял причину отстранения, а Говорухин объяснял, что Александр Белявский сумел точнее изобразить Фокса, типичного представителя сороковых годов. Так легендарная роль перекочевала от одного мастера к другому.
«Экипаж» (1979)
Олег Даль утверждён был на роль бортмеханика Игоря Скворцова, и снимался в картине с декабря 1978 по февраль 1979. Однако затем ушёл, сославшись на проблемы со здоровьем и продемонстрировав дрожащие руки.
Интересно, что в случае с Далем никто из зрителей не сомневался бы, что женщины были бы от него без ума. После ухода Даля сценарий дополнили фразой про «бабника», чтобы зрители поверили в харизму и успех нового исполнителя роли Скворцова (Леонид Филатов).
«Чародеи» (1982)
Сергей Проханов стал знаменитым после «Усатого няня», и в «Чародеях» его утвердили на роль Ивана Пухова в тандеме с Еленой Кореневой. Пара выглядела хорошо, но Елена Коренева вышла замуж за американца и уехала США. Её участие в фильме стало невозможным.
Вместо Кореневой пригласили Александру Яковлеву, а Сергей Проханов рядом с ней слегка поблёк. Чтобы создать «новый имидж», актёру приклеили усы и надели очки. Проханов стал спорить с режиссёром Константином Бромбергом и в итоге был заменён на Александра Абдулова.
«Зимняя вишня» (1985)
Сергей Шакуров играл Вадима, а на роль Ольги Николаевны утвердили Наталью Андрейченко. Наталья снялась в нескольких эпизодах, но одновременно с этим она работала ещё и в «Петре Великом». Актриса попросила Игоря Масленникова дать ей небольшой отпуск. Режиссёр отпустил Наталью и вскоре сильно об этом пожалел.
Андрейченко так и не вернулась. Она закрутила роман с Максимилианом Шеллом, и работа в «Зимней вишне» отошла на второй план. Новая партнёрша Елена Сафонова Сергея Шакурова не порадовала. Артист сыграл с ней лишь одну сцену на рыбалке и ушёл.
Вместо него сыграл Виталий Соломин.
