В советской действительности фильмы часто запрещали по цензурным соображениям. Некоторые затем все-таки выходили на экраны. Например, «Белое солнце пустыни» Владимира Мотыля. Или «Жених с того света» Леонида Гайдая (правда, в сильно урезанном виде).
Другие картины так и легли на полку. «Урок литературы», «Галя», «Интервенция» и прочее. А я сегодня расскажу о четырех фильмах, которые на экраны вышли, но при этом подверглись жесточайшей критике со стороны общественности. Зато зрители эти картины очень полюбили. И теперь фильмы считаются классикой советского кинематографа.
«А если это любовь». Режиссер Юлий Райзман, 1961
Я впервые посмотрел эту картину в 2022 году. До этого даже не знал о ее существовании. Более того, узнал случайно, прочитав на Дзене комментарии под статьей про другой фильм о любви школьников — «Школьный вальс». Вы будете смеяться, но и про «Школьный вальс» я до того тоже никогда не слышал. Просто увидел статью в ленте на Дзен и заинтересовался, а что это за кино такое неизвестное?
И вот когда я посмотрел «А если это любовь», то даже сначала не понял, как такое могли выпустить на экраны в 1961 году? Еще даже до почти целомудренных «Девчат» и всего остального.
В 1961 году режиссер Юлий Райзман прочитал в газете историю школьницы, сознательно оставившей этот мир из-за несчастной любви. Так родился замысел самого смелого фильма о советской школе. В главных ролях дебютировали Александра Назарова, Евгений Жариков и Андрей Миронов.
Жанна Прохоренко, уже не школьница, убедительно сыграла влюбленную десятиклассницу. Фильм без прикрас показывал ханжество взрослых: учителей, родителей, соседей.
Скандал разразился сразу. Министр культуры Екатерина Фурцева кричала: «Вы придумали отщепенцев!» Критики обвиняли Райзмана в диссидентстве. Он, мол, критикует коммунизм как систему. Фильм называли абсолютно безнадежным.
«А если это любовь» спасли случайно. Главный редактор «Известий» Алексей Аджубей показал его Хрущёву — и тот дал добро. Так разгромленная критиками кинолента вышла на экраны, став очень популярной. Возможно, потому что тема была для советского кинематографа запретной и новой. Фильм занял 26 место в кинопрокате СССР за 1962 год. Его посмотрело 22 миллиона зрителей.
«Белорусский вокзал». Режиссер Андрей Смирнов, 1971
Картина по праву считается одним из лучших произведений о Великой Отечественной, несмотря на то, что в ней нет никаких сражений, танков, оружия, боевых действий и тому подобное. Герои просто встречаются и вспоминают прошлое. А еще попадают в различные приключения. Даже удивительно, как 27-летний дебютант Андрей Смирнов сумел снять такое выдающееся кино.
Два примечательных факта о «Белорусском вокзале». Оба связаны с Анатолием Папановым.
Во-первых, из четырех актеров, сыгравших фронтовиков, в реальности на фронте побывал только Анатолий Папанов.
Во-вторых, помните сцену, в которой Наташа расстается с четырьмя друзьями? А они стоят и смотрят на нее.
Дело в том, что за спиной Наташи находится тот самый дом, в котором в настоящей жизни проживал артист Анатолий Папанов. Точный адрес — улица Спиридоновка, 8. Вот из этого подъезда Анатолий Дмитриевич каждый день уходил на работу. Точнее, в театр или на киносъемки.
А теперь переходим к критикам. Что им не понравилось в «Белорусском вокзале? Очень просто: то, что режиссер Андрей Смирнов якобы изобразил ветеранов какими-то ущербными, жалкими, несостоявшимися людьми. Мол, жизнь у них не складывается, а одного вообще за водителя приняли. А это с морально-этической точки зрения неправильно. Ветеранами и их подвигами нужно гордиться, а не вызывать у людей жалость к ним.
Хорошо, что здравая точка зрения все-таки возобладала, и «Белорусский вокзал» выпустили на экраны. Фильм занял 19-е место в кинопрокате 1971 года. Картину посмотрело 28,3 миллиона зрителей.
«Школьный вальс». Режиссер Павел Любимов, 1977
Когда в 1978 году вышел «Школьный вальс» Павла Любимова, многие зрители не верили своим глазам. Как в СССР допустили фильм, где школьница оказывается в положении?
Еще на этапе подготовки сценаристка Анна Родионова наотрез отказалась делать героев старше. «Тогда теряется весь смысл» — говорила она. Думается, если бы Павел Любимов пригласил еще и актеров из школы, фильм бы точно запретили. Но даже и с взрослыми актерами (23-летняя Евгения Симонова, 20-летние Елена Цыплакова и Сергей Насибов изображали школьников) «Школьный вальс» столкнулся с валом претензий.
Критики называли этот фильм одним из худших в истории советского кинематографа. По их мнению, режиссер Павел Любимов пропагандировал ранние браки (Гоша и Дина) и романтизировал измены (когда Гоша уходит от Зоси). А это противоречит морали общества СССР. При советской власти нужно вести себя по-другому, уверяли знатоки кино.
Учителя также остались не в восторге от картины. Они не сомневались, что посмотрев «Школьный вальс» их подопечные непременно захотят вступать в союзы и заводить детей, вместо обучения.
Несмотря на критику, фильм «Школьный вальс» занял 28-е место в кинопрокате 1978 года. Его посмотрело 19 миллионов зрителей.
«Жестокий Романс». Режиссер Эльдар Рязанов, 1984
После выхода фильма на экраны, некто Валерий Туровский в газете «Советская культура» в пух и прах разнес «Жестокий романс» — фильм, который сегодня считается безусловной классикой.
Особенно досталось Ларисе Гузеевой. Туровский писал, что молодая актриса «не справилась с ролью трагической героини».
По его мнению, Гузеева так и не смогла передать всю глубину переживаний Ларисы Огудаловой: «Любовь, страсть, отчаяние — все это играют кто угодно, только не назначенная на главную роль актриса». Критик сокрушался, что вместо хрупкой, обреченной бесприданницы мы видим просто симпатичную девушку, которая «не тянет» драматическую нагрузку роли.
Редакция газеты поддержала эту позицию. В статье говорилось, что Рязанов «опошлил» Островского, сделав акцент на обыденности там, где драматург показывал трагедию неприятия этой обыденности.
Сегодня эти оценки кажутся странными. Ведь именно «неидеальная» Гузеева с ее естественностью и стала одной из причин народной любви к фильму. Да и сам «Жестокий романс» вопреки критике занял первое место в зрительском голосовании журнала «Советский экран».
Теперь переходим к главной претензии киноведов.
Как вы знаете, в оригинальной пьесе Островского Лариса Огудалова просто едет за Волгу с купцами на пикник. Никакого грехопадения и близко нет!
Эльдар Рязанов решил иначе. И по мнению специалистов, «ничего не понял у Островского». Трактовал текст пьесы слишком вольно, и в конце все опошлил. Режиссер повел себя по отношению к классике неуважительно и опустил драматическую историю до уровня «маленького водевильчика».
Зато зрители по достоинству оценили кинокартину Рязанова. Фильм занял 1-е место за 1984 по опросу читателей журнала «Советский экран». А в списке лидеров кинопроката оказался 14-м.
