«Не могу больше ее терпеть» — вспылил Владимир Роговой, режиссер фильма «Офицеры».
В истории советского кино имя Елены Добронравовой вспоминается с оттенком сожаления. Актриса, обладавшая редкой глубиной, яркой внешностью и настоящей театральной школой, могла бы войти в пантеон легенд отечественного экрана. Но судьба распорядилась иначе — и, по мнению многих, виновата в этом была сама артистка.
Елена Добронравова родилась 21 июля 1932 года в Москве в семье известных артистов МХАТа — Бориса Георгиевича Добронравова и Марии Юльевны Добронравовой. А её тётя, Елизавета Алексеева, была актрисой театра Вахтангова. Так что не удивительно, что Елена с детства знала, кем она будет — драматической актрисой.
Первые шаги в творчестве и первые скандалы
Сначала Добронравова поступила в Школу-студию МХАТ. Однако после двух лет обучения в Школе-студии у Елены начались конфликты с преподавателями, особенно с мастером курса Георгием Герасимовым.
Её характер описывали как вздорный, она не стеснялась делать преподавателям резкие замечания во время лекций и семинаров. Существует также мнение, что Герасимов испытывал неприязнь к ней из-за её отца Бориса Добронравова, актёра МХАТа.
Когда выдвигалось решение об отчислении, на защиту племянницы примчалась тётя Елены Елизавета и пригрозила встретиться с высшими властями — вплоть до Сталина. Это остановило процедуру отчисления.
Но Добронравова сама решила уйти и продолжить обучение в Щукинском училище (при театре Вахтангова). В нём она успешно завершила курс и впоследствии стала актрисой этого театра.
Дебют в «Большой семье» принёс Добронравовой первое признание. А фильм получил приз Каннского фестиваля в категории «лучший актёрский ансамбль».
Творческое упрямство
Сложный характер Елены Добронравовой стал неотъемлемой частью её творческой карьеры — и причиной того, почему её карьера в кино, несмотря на яркий старт, так быстро сошла на нет. Талант актрисы признавали все — коллеги, режиссёры, критики. Но работать с ней было непросто. Добронравова была из тех актёров, кто приходил на площадку не «исполнять» роль, а жить ею.
И если Добронравова внутренне не соглашалась с мотивацией персонажа, то отказывалась играть по сценарию. Она переписывала реплики, меняя их смысл, отвергала режиссёрскую трактовку, даже если это тормозило процесс, настаивала на собственном видении героя, игнорируя всю концепцию фильма. Из-за этого актриса упустила две лучшие роли своей жизни.
Упущенные роли
«Офицеры»
Алина Покровская никогда не стала бы звездой «Офицеров», если бы не тяжелый характер Елены Добронравовой. Именно она была утверждена на роль Любы и даже начала сниматься. Внешне актриса идеально подходила под нужный образ, но от выходок Добронравовой на съемках все были в шоке.
Актриса категорически не соглашалась с тем, какой ее героиню видел режиссер. Меняла слова из сценария и решила, что по сюжету она должна горячо любить Ивана, а отношения с мужем Алексеем считать нелепой ошибкой.
Рогов пытался мирно решить проблему, но Елена Добронравова настаивала на своем видении «любовного треугольника». И это стало катастрофой. Часть сцен уже отсняли, время шло, съемки затягивались. Тогда Рогов принял жесткое решение – сменить главную героиню. Он поднял кинопробы и увидел Покровскую, ставшую идеальной заменой своенравной актрисе.
Второй шанс — и вторая ошибка
Похожая история случилась и на съёмках «Летят журавли». Елена была в числе претенденток на роль Вероники. Но и здесь позволила себе вмешательство в творческий процесс: прямо на площадке она начала спорить с режиссёром о том, как должна быть снята сцена на вокзале. В результате роль досталась Татьяне Самойловой, которая после выхода фильма стала звездой мирового уровня.
Талант, оставшийся в тени
После этих неудач крупных киноролей у Добронравовой больше не было. Театр по-прежнему ее ценил, но в кино предложения прекращались. Возможно, в другой системе, с другими режиссёрами, её неуступчивость сочли бы творческой силой. Но в советской кинематографии 1960–70-х прав был не актёр, а режиссёр.
Одиночество в жизни
Сильные женщины часто остаются одинокими. А Елена Борисовна была сильно личностью. Её единственным официальным браком стал союз с драматургом Эдуардом Шимом — талантливым, тонким, остроумным. Казалось, они могли стать той редкой парой, где талант не мешает любви, а вдохновляет её.
Но судьба распорядилась иначе. Детей у них не было. Домашний уют актрисе заменяли книги, роли, споры о сути героев. Со временем супруги перестали быть близки. Они расстались без скандалов — просто каждый пошёл своей дорогой. Добронравова осталась одна.
Затворничество или защита?
В последние годы Елену Борисовну почти не видели. В театре она появлялась всё реже, в кино — вообще перестала сниматься. Домом заведовала преданная помощница Настя. Близких друзей осталось немного, но они знали: если понадобится — Лена поможет. Так, например, она до конца поддерживала Валентину Малявину, оставшуюся без крова и работы.
Добронравова не искала сочувствия. Не просила о любви. Её одиночество было не трагедией, а выбором — той самой ценой, которую она заплатила за внутреннюю свободу.
Уход в тишине
Она ушла незаметно, зимой, в январе 1999 года. Без газетных заголовков, без речей. Ей было 66 лет.
Те, кто её знал, говорят: Елена Борисовна не была «удобной» актрисой. Она была настоящей. И, может быть, именно это — её главное наследие.
