В советскую эпоху профессия манекенщицы была редкой, почти экзотической и, чего уж там, не самой одобряемой обществом. Девушек, которые демонстрировали одежду в ГУМе или на показах в Доме моделей на Кузнецком мосту, называли «рабочими 5-го разряда», а их труд был тяжелым и не всегда благодарным.
Но именно эти «королевы подиума» были живым воплощением красоты и элегантности. А для некоторых из них подиум стал лишь первой ступенькой в карьере. Вот 4 советские манекенщицы, которые снимались в кино.
Елена Метелкина — от подиума к космосу
Елена Метелкина выросла в московской семье военных и совсем не планировала связывать жизнь с публичностью.
Но время сделало свое дело. К 20 годам из высокой и худенькой девочки выросла настоящая красавица с тонкими чертами лица и удивительной грацией. Сначала попробовала поступить в Щукинское училище — не прошла. Потом во ВГИК — снова мимо. Зато маме пришла в голову гениальная идея: «Попробуй себя на подиуме».
И вот уже Елена работает демонстратором одежды в ГУМе, в отделе мод. Представьте себе этот легендарный универмаг 70-х, где каждый показ новой коллекции становился событием.
Метелкина быстро стала одним из самых узнаваемых лиц советской моды, выезжала с показами в Болгарию, Чехословакию, Венгрию. Ее внешность была идеальной для того времени — утонченная, немного загадочная, совсем не стандартная.
А потом случилось то, что кардинально изменило всю ее жизнь. В 1973 году ассистент режиссера заметила Елену прямо в Щукинском училище и пригласила в эпизод фильма «Берега». Роль была крошечной, но это стало началом.
Настоящий прорыв случился в 1981 году с фильмом «Через тернии к звездам». Роль инопланетянки Нийи досталась ей почти случайно. Режиссер искал девушку с необычной внешностью для образа гуманоида — тонкую, высокую, с маленькой грудью и огромными глазами.
На пробах на нее надели шапочку, имитирующую лысину. Сначала по замыслу ее героиня должна была быть без волоска на голове. Эта фотография больше всех понравилась Киру Булычеву: «То, что надо!». Но потом концепцию изменили из-за недовольства худсовета. И для Нийи создали сложнейший парик из буйволовой шерсти через капроновую шапочку-основу.
Необычная пластика Елены, отстраненный взгляд, минималистичная мимика — все это идеально подошло для образа гостьи из другого мира.
За год фильм «Через тернии к звездам» собрал 20,5 миллионов зрителей, а Елена стала одной из популярных актрис года. В 1982 году на международном кинофестивале в Триесте она получила специальный приз «Серебряный астероид» за лучшую женскую роль в научно-фантастическом фильме.
1984 год подарил зрителям сразу два фильма с Метелкиной. В комедии «Очень важная персона» она сыграла Ирину, учительницу музыки.
А в телефильме «Гостья из будущего» воплотила Полину — сотрудницу Института времени. Именно эта роль сделала ее по-настоящему народной любимицей. «Меня полюбили все дети. Это еще лет 10 длилось», — вспоминала актриса.
Советская Софи Лорен: Регина Збарская — легенда, воплотившаяся в кино
Знаете, что общего у советской манекенщицы и итальянской дивы? Правильно — обе будоражили воображение мужчин одним только взглядом. Только вот Регина Збарская делала это в стране, где слово «гламур» считалось почти неприличным. 1960-е годы, железный занавес, а французский Paris Match пишет о какой-то девчонке из СССР как о «самом красивом оружии Кремля».
Всё началось с банальной студенческой вечеринки. Семнадцатилетняя Регина Колесникова училась во ВГИКе на экономическом факультете и ходила на «богемные» тусовки. На одной из таких встреч её заметила модельер Вера Аралова — и понеслось. Через несколько лет весь мир знал эту высокую брюнетку с огромными глазами.
А когда легендарный Вячеслав Зайцев подстриг Регину «под пажа», западная пресса окрестила её «советской Софи Лорен». Ею восхищались Пьер Карден и сам Федерико Феллини. Не каждая голливудская звезда могла похвастаться таким послужным списком поклонников.
Кинокарьера Збарской не была громкой, но след она оставила. В 1958 году она появилась на экране в музыкальной комедии «Матрос с „Кометы“», сыграв эффектную итальянскую певицу Сильванну. В титрах она еще значилась под своей девичьей фамилией — Колесникова. Позже были и другие, совсем крошечные роли, часто даже без упоминания в титрах.
Галина Миловская: «русская Твигги», покорившая Запад
А вот Галина Миловская пошла по другому пути — она успела засветиться и на подиуме, и в кино. Родилась в 1946 году в обычной московской семье, мечтала стать актрисой и даже поступила в Щукинское училище. Но судьба распорядилась иначе.
Нужны были деньги на жизнь, и Галя устроилась демонстратором одежды — так тогда официально называли манекенщиц. С ростом 170 см у нее были идеальные параметры для показа мод. За сходство с британской моделью Твигги её прозвали «Советской Твигги».
Работала в легендарном Московском доме моделей на Кузнецком мосту — том самом месте, где творилась советская мода и откуда вышли почти все звёзды подиума того времени. В 1967 году стала первой советской манекенщицей, которая попала на страницы международного Vogue — представляете, какой это был прорыв?
Актёрская карьера Миловской была короткой, но яркой. Всего три фильма, но каких! В комедии «13 поручений» (1969) она сыграла продавщицу, которая как языческая богиня равнодушно взирала на толпы покупательниц.
В экранизации романа Юлиана Семенова «Пароль не нужен» Миловской досталась роль Галины Павловны Блюхер.
В фильме «Вчера, сегодня, завтра» Миловская появилась лишь в эпизоде — сыграла манекенщицу. Хотя эту роль ей даже не пришлось играть, ведь демонстрировать одежду на подиуме было ее работой.
Почему карьера в кино не сложилась? Всё просто — Галину отчислили из Щукинского училища после второго курса. Преподаватели увидели её в купальнике на модном показе и решили, что студентка театрального вуза не имеет права заниматься такими «вульгарными» вещами. Сегодня это звучит дико, а тогда было нормой.
Миловская стала символом того поколения советских девушек, которые осмелились мечтать о большем, чем им предписывала система. В 1974 году она эмигрировала на Запад — сначала в Рим, потом в Лондон, наконец в Париж. Там встретила французского банкира Жан-Поля Дессертина, за которого она и вышла замуж.
Во Франции Миловская стала режиссёром документального кино, сняла фильм «Эти безумные русские» о советской эмиграции 70-х. А её модельное прошлое нашло отражение в том же сериале «Красная королева», где показали конкуренцию между манекенщицами той эпохи.
История Галины показала, что советские манекенщицы могли не только красиво ходить по подиуму, но и круто менять свою жизнь
Татьяна Михалкова: всего одна роль, но в очень известной картине
Историю Татьяны Михалковой, в девичестве Соловьевой, невозможно рассказать в отрыве от двух великих мужчин — модельера Вячеслава Зайцева и режиссера Никиты Михалкова.
Для первого она была одной из любимых моделей, олицетворением элегантности и стиля. Окончив институт иностранных языков и поработав переводчицей, она попала в Общесоюзный Дом моделей на Кузнецком мосту и быстро стала ведущей манекенщицей.
А вот в кино у нее была всего одна, но зато какая судьбоносная роль. В 1974 году Никита Михалков снимал свой режиссерский дебют «Свой среди чужих, чужой среди своих» и пригласил Татьяну на крошечную роль девушки из грез атамана Брылова.
*
Их свадьба состоялась прямо во время съемок — расписались в одном из ЗАГСов Грозного. В одном из интервью Татьяна призналась, что в начале их брака Никита не одобрял профессию жены, считая ее частью чуждого «гламура», и всегда представлял знакомым как учительницу английского языка.
Татьяна сделала выбор в пользу семьи, оставив подиум ради мужа и детей. Позже она нашла себя в общественной деятельности, создав благотворительный фонд «Русский силуэт», который помогает молодым дизайнерам.
