Бывают красавицы, а встречаются и …роковые красавицы. Это – разные темы и зачастую диаметрально противоположные типажи. Можно слыть красавицей, но не быть роковой. В немом синематографе фамм-фаталь было полным-полно. Они восторгали и даже пугали, да и потом этот типаж никуда не исчез – та же Марлен Дитрих играла роковых дам весьма долго.
Эти женщины не только шикарны – они легко и лихо привлекают мужчин, а потом затягивают их в свои сети. Финал может быть ужасен. Типичная роковая – Кэтрин Трэмелл из «Основного инстинкта» (1992). А ещё все помнят её финт ногами. А были ли в советском кино роковые героини? Я попробую создать список, а вы добавляйте свои варианты!
1. Первое, что приходит в голову – это Анна Сергеевна из «Бриллиантовой руки» (1968). Безусловно, персонаж Светланы Светличной во многом пародиен, однако, это не помешало Анне Сергеевне изумить всех зрителей – такая нимфа не может не нравится мужчинам.
В ней всё – по максимуму. И соответствие парижским модам (эстетный минимализм Ива Сен-Лорана, Пьера Кардена и Андре Куррежа), и броский макияж, и завлекающие манеры – она прошла, и невозможно не обернуться. К слову, Семён Семёныч, будучи однолюбом, всё же смотрел на Аннушку не без интереса. Ему было страшно и – волнующе одновременно.
2. Далее – Миледи из теле-экранизации «Д`Артаньян и три мушкетёра» (1979). Сейчас принято критиковать эту роль Маргариты Тереховой – дескать, старовата. Приводят в пример Милен Демонжо из французской версии «Трёх мушкетёров» (1961). Лично мне Терехова кажется более интересной.
Её Миледи просто великолепна – настоящая дьяволица в эффектной оболочке. Да, по книге Миледи должна иметь ангельскую наружность и – чёрную душу, но для фильма-гротеска именно Терехова с её горящими глазами и распущенной гривой – самое то. И пусть она не выглядит юной – там вообще молодых героев играют …не вполне молодые.
3. Также вспоминается Пилар из шпионского детектива «ТАСС уполномочен заявить» (1984), которую сыграла манекенщица Эльвира Зубкова (в ряде источников её называют Элеонорой). Роскошная авантюристка, подруга ЦРУ-шника Джона Глэбба, она изумляла своей кошачьей грацией.
Да, Эльвира-Пилар постоянно меняла наряды, демонстрируя их, точно на подиуме. Она изящно закуривала и столь же утончённо отпивала из бокала. В общем, настоящая хищница из мира асфальтовых джунглей, как тогда называли страны капитализма в статьях международных обозревателей.
4. Разумеется, роковая красотка – безымянная партнёрша Остапа Бендера в «Двенадцати стульях» (1976). Любовь Полищук, не сказав ни слова, запомнилась ничуть не меньше Андрея Миронова и Анатолия Папанова. Этакая падшая богиня НЭПа, одетая не столько модно, сколько фривольно. Безупречна и порочна.
К слову, то был распространённый типаж – девушки-содержанки нэпманов, часто даже из «бывших». Они, во-первых, не нашли свой путь в обновлённой России, а, во-вторых, почуяли запах денег. Иной раз такие феи переходили от одного богача к другому. Когда НЭП свернули, …о, там могло быть много вариантов…
5. Как же обойтись без Анны Самохиной и ярчайшей роли в криминальной драме «Воры в законе» (1988)? Её Рита, сбежав из дома, прибилась к группировке, контролирующей городок. И, как водится, красотка сделалась возлюбленной мафиозного «короля». Она способна привлечь не только жулика, но и хорошего парня – её чары распространяются на всех.
Самохина – звезда позднесоветского кино, и «роковое» амплуа – это её тема. Например, она же в «Царской охоте» (1990) – из той же серии. Княжна Тараканова – потрясающая работа. Да. Роковую женщину можно победить только в случае, если она …сама влюбится. Тогда из неё можно, хоть верёвки вить…
- А вы кого из героинь назвали бы роковой красавицей советского кино?
