46 лет назад, в первых числах января 1980 года, в прокат вышла сатирическая трагикомедия Эльдара Рязанова «Гараж».
Этот фильм стал зеркалом для многих коллег и начальников режиссёра, в котором они выглядели в очень неприглядном виде.
- Фильм снят по реальной истории собрания гаражного кооператива киностудии «Мосфильм»
- Почему фильм стал рекордсменом по срокам съёмок и бюджету
- Хитрые режиссёрский приёмы Рязанова, которые позже вошли в учебники кинематографии
- В финал фильма герой Рязанова остался без гаража, как и сам Рязанов на собрании киностудии «Мосфильм»
Фильм снят по реальной истории собрания гаражного кооператива киностудии «Мосфильм»
Поводом для фильма послужило реальное собрание членов гаражного кооператива «Мосфильма». Гаражей ещё не было, но список пайщиков из работников киностудии уже был составлен. Но спустя время выяснилось, что участок земли, выделенный по строительство гаражей, должен быть уменьшен в соответствии с градостроительным планом. Соответственно, из списка нужно было вычеркнуть несколько человек.
Было созвано внеочередное общее собрание, на котором объявили об этом решении. Первые попытки председателя выбрать «наименее заслуженных» встретили яростное сопротивление: среди участников были не только известные деятели кино, но и простые служащие, каждого из которых можно было исключить.
На собрании вспыхнула ссора, в которой вчерашние друзья и коллеги вдруг показали свою меркантильность и цинизм, готовность ради личной выгоды «втоптать в грязь» своего товарища. Именно это резкое преображение коллег поразило Рязанова и появилась идея снять об этом фильм. Поэтому Рязанов вместе с Брагинским, который тоже присутствовал на собрании, вместе написали сценарий будущей картины.
Почему фильм стал рекордсменом по срокам съёмок и бюджету
Позже Рязанов признался, что главной целью фильма был не коммерческий успех, а демонстрация на экране недостойного поведения коллег и некоторых руководителей киностудии. Когда режиссёр утверждал сценарий, его начальники это поняли, но запретить снимать фильм о каком-то вымышленном «НИИ по охране животных» формальных причин не нашли.
Фильм снимать разрешили, но при это утвердили очень маленький бюджет, надеясь, что режиссёру за эти деньги не удастся снять достойную картину. Но они ошиблись. В итоге за счёт нескольких приёмов, о которых я расскажу чуть ниже, фильм был снят без перерасхода утверждённого бюджета, да ещё и за рекордно короткий срок.
Благодаря опыту гениального режиссёра и профессионализму актёров (в фильме снимались известные мастера кино), полнометражный художественный фильм был снят всего за 24 дня! По этому показателю он навсегда остался рекордсменом в советском кинематографе. И, наверное, не только в советском.
Хитрые режиссёрский приёмы Рязанова, которые позже вошли в учебники кинематографии
Таких приёмов на съёмках этого фильма было несколько. Во-первых, съёмки велись одновременно с трёх кинокамер. Это давало возможность при монтаже нарезать из одного и того же дубля самые удачные моменты с разных ракурсов. Соответственно, самих дублей потребовалось значительно меньше.
Во-вторых, чтобы сэкономить время на съёмках групповых эпизодов, помощник режиссёра на полу мелом делал отметки, где должны находиться ноги актёров во время повторных дублей, чтобы мизансцена каждый раз строго соблюдалась.
*
Это давало возможность при монтаже не выбирать лучший дубль целиком, а составлять финальный эпизод из самых удачных кусков разных дублей. Соответственно, при таком широком выборе, включая вид с трёх камер, требовалось минимальное количество дублей и времени на съёмку.
Главный оператор картины Владимир Нахабцев позже рассказывал, что однажды за один съёмочный день им удалось снять почти полчаса экранного времени. Что в его личной карьере было абсолютным рекордом! И это при том, что в съёмках одновременно было задействовано большое количество актёров. А это значительно усложняло работу.
В-третьих, режиссёр не тратил время на переодевание и грим актёров. Все актёры играли в своей личной одежде. Рязанов так и объявил им, дескать, вы все опытные артисты, все прочитали сценарий и изучили своих персонажей, их статус, вкусы и т.д. Поэтому сами подумайте, как они должны выглядеть, и подберите подходящие наряды дома.
И актёры не подвели режиссёра. У Рязанова не было замечаний к тому, как были одеты персонажи фильма. Режиссёр лишь подправил наряд Игоря Костолевского, который играл сына важного чиновника и, соответственно, должен был выглядеть презентабельно.
*
*
Рязанову показалось, что его заграничный модный плащ был слишком вызывающим. В итоге Костолевский его снял и остался в менее заметном кожаном пиджаке. Да и вёл себя более сдержанно. Помните диалог, когда его представляли членам кооператива?
— Где такой пиджачок рванули?
— В Сингапуре.
— Далеко!
— Далеко. Я могу сесть?
*
Всё это позволило сэкономить средства на подборе одежды для актёров в костюмерной киностудии и на работе гримёров. Также были сэкономлены немалы средства на декорациях. Рязанов вообще отказался от изготовления каких-либо дополнительных декораций, так как в фильме использовали декорации, взятые на время из музея зоологии.
В финал фильма герой Рязанова остался без гаража, как и сам Рязанов на собрании киностудии «Мосфильм»
Эльдара Александровича глубоко возмутила ситуация, которая случилась на том реальном собрании гаражного кооператива «Мосфильма». В итоге он сам отказался участвовать в этом неприятном дележе и, к радости многих членов кооператива, был вычеркнут из числа пайщиков по личному заявлению.
В фильме этот отказ от гаража Рязанов как актёр сыграл менее вызывающе. Его герой проспал все эти события и стал жертвой жребия, который по сюжету состоялся в финале сюжета.
В этом фильме Рязанов добился своей цели. Он ярко продемонстрировал непристойное поведение своих коллег и заодно обличил такие реальности советской жизни, как кумовство, блат, телефонное право, цинизм и т.д.
Многие сослуживцы Рязанова узнали в героях фильма себя и затаили обиду на режиссёра. Однако сам Эльдар Александрович не придавал этому большого значения. Для него первостепенной задачей было показать, как некрасиво люди выглядят, когда ставят личную выгоду выше коллективного блага.
Трагикомедия «Гараж» стала ярким примером того, как реальное событие может превратиться в художественную притчу. Рязанов сумел не только зафиксировать конфликт интересов и нравственные дефекты общества, но и сделать это с мастерством, чтобы сюжет был интересен миллионам зрителям и стал поводом задуматься для его коллег.
В итоге фильм, на который было потрачено всего около двухсот тысяч рублей (это примерно в пять раз меньше, чем обычно тратилось на полнометражные картины), только в премьерный год принёс в кассу более десяти миллионов рублей! А последующие трансляции на телевидении и продажа лицензий за рубеж как минимум удвоили общий доход.
