Нашла вот такое обсуждение. Обращаю ваше внимание — обсуждали Владимира Семёновича именно как актёра, а не как барда. И в этом обсуждении было немало тех, кто считает, что актёрский гений Высоцкого сильно преувеличен.
Я, как большинство из вас, не видела Высоцкого на театральной сцене, поэтому судить о нём как об актёре могу только по его киноролям, которых у него очень мало — всего 25, и две трети из них эпизодические, в которых он появлялся в кадре на пару секунд в лучшем случае с одной репликой.
Малое количество ролей в кино объяснялось в первую очередь тем, что Владимир Семёнович быстро прославился своими неоднозначными песнями и непокладистым характером бунтаря — его прямо называли подрывателем социалистического строя и морально разложившимся человеком. К тому же он был склонен к злоупотреблению алкоголем — бывало, что на съемочно площадке он буквально не держался на ногах.
Из-за этого Высоцкого всегда было очень тяжело утвердить на роль. Безусловно, он хотел бы сниматься больше — о этом говорит тот факт, что он соглашался сниматься даже в заведомо неудачных, «не своих» ролях, как, например, роль руководителя музыкального кружка в фильме «Единственная». Но как сложилось, так сложилось.
Однако нельзя не сказать о том, что Высоцкий если не во всех своих киноролях, то в большей их части играет одного и того же человека. Будь то положительный персонаж или отрицательный, это всегда был герой с внутренним надрывом, бунтарь, бродяга, сорви-голова, ходящий по лезвию. И, кстати говоря, в роли, не требовавшие этого надрыва, он не особо-то и вписывался.
Например, роль Ибрагима Ганибалла в фильме «Сказ про то, как царь Пётр арапа женил». Она как будто слишком мала для Высоцкого, он втиснут в неё как в костюм не по размеру. На фоне лубочного фильма его арап смотрится чужеродно. То же самое можно сказать и о его роли в «Единственной».
Конечно, нельзя не отметить его, наверное, главную кинороль — Глеба Жеглова в многосерийном фильме «Место встречи изменить нельзя». Вот в таких фильмах Высоцкий был как рыба в воде, создавая яркие выпуклые образы. Видимо, потому, что в многом подобные образы перекликались с его характером. Он и сам был бунтарём по натуре, идущим всегда только своей колеёй. В таких ролях он играл себя, оттого они и удавались ему куда лучше.
Конечно, сейчас мы не можем себе представить другого актёра на месте Владимира Семёновича в том же «Месте встречи». Но точно так же, как не можем представить себе никого другого в роли Д’Артаньяна, кроме Боярского, и Андрея Мягкова в роли Жени Лукашина. И по большому счету, если убрать Высоцкого из большинства его фильмов, то фильмы от этого ничего не потеряют.
Актёрский успех к Высоцкому пришёл только после того, как в народе распространились его песни. Еще при жизни Владимира Семёновича они стали культовыми. Для многих стал открытием тот факт, что этот с хриплым голосом певец никакой не бывший зэк, не блатной, а профессиональный актёр.
Если становилось известно, что фильме будут песни Высокого, а уж тем более если знали, что он в нём играет, то этого было достаточно, чтобы народ ломился на сеансы. Если бы не песни, то занял бы Владимир Семёнович нишу где-то между Боярским и Мягковым.
Если же говорить о его песенном наследии, то тут вопросов нет — может быть, Высоцкий и не гений, но где-то рядом точно. Мне, как человеку пишущему, очень хорошо известно, каких трудов стоит сделать поэтическую строку столь же непринужденной, как разговорная речь. Именно это удавалось Высоцкому на высшем уровне. Он не читал стихи, не пел, он ими разговаривал.
Плюс ему удалось поймать волну — тематика его стихов, что называется, «за жизнь», поэтому-то так и полюбились его песни. Конечно, Высоцкий был личностью неординарной и разносторонней, только талант барда у него был куда более мощный, чем актёрский. Но жгучая личная харизма и поэтическо-исполнительский талант подтянули его и как актёра до статуса народом любимого.
