Есть фильмы с огромными бюджетами, а на выходе – пустота и забвение, а есть ленты, снятые за три копейки, но их до сих пор хочется пересматривать. Тому пример – музыкальное чудо Светланы Дружининой «Сватовство гусара» (1980), где великолепно всё – и сценарий, и актёры, и музыка. И – режиссура. При этом Дружининой выделили так мало средств, что приходилось выкручиваться и выгадывать.
Телефильм был снят по водевилю Николая Некрасова «Петербургский ростовщик». Меня ещё в детстве изумило, что поэт-гражданин и радетель за народную волю, мог проявляться и в лёгком жанре. Не сказать – в легкомысленном по меркам XIX столетия. Киноверсия отличается от первоисточника и означена, как «по мотивам». Допустим, в пьесе Налимов – не гусар, а всего-навсего молодой чиновник.
Да и действие картины перенесено в уездный город. Итак, в центре внимания – ростовщик Потап Лоскутков (Андрей Попов), его дочь Лизанька (Елена Коренева) и красавец-гусар Налимов (Михаил Боярский, пребывавший тогда на пике славы). Сюжет – незамысловат. Гусар влюбился в девушку, честно посватался, но получил отказ – жадному Потапу надобен жених с капитальцем. Хочешь заполучить Лизавету? Плати две тысячи рублей отступных.
Это звучало дико, ибо отцы давали приданое, а тут ещё и калым запрашивают! И тогда остроумные вояки придумывают схему обмана. Вообще, ростовщиков не выносили – везде и всегда. Поэтому высмеять представителя этого «ремесла» — святое дело. Лоскутков живёт в какой-то тёмной помойке, имея при этом хорошие деньги. Об этом-то и поёт он замечательную песенку. Здесь вообще все песенки – огонь, шик и блеск.
Дело раскручивается вокруг бездарнейшей картины – ростовщику внушается, что это – великое полотно, чудом попавшее к Лоскуткову. Ничего не понимающий в искусстве, Потап Иванович на седьмом небе – он теперь может сбыть этот шедевр за огромную сумму! Кстати, этот мотив не был взят Некрасовым, что называется, «с потолка». В XIX веке можно было отыскать реально ценные картины чуть не в лавке старьёвщика, куда они попадали самыми различными путями.
Бывало так, что прадед привёз картины из Италии, а разорившиеся потомки всё это сбывали за гроши, не зная истинной ценности. К тому же, искусствознание в те времена было доступно лишь единицам и 99 процентов более-менее образованных господ вообще ничего не знали о каком-нибудь кватроченто – дворянское большинство составляли Коробочки да Собакевичи, а не Ленские с Онегиными.
Вернёмся к фильму! Актёрам было весело на съёмках – это видно в каждом кадре. Они смеялись от души, а не потому, что сие надобно по роли. В каждом – азарт. Светлане Дружиной удалось то, что не всегда получается даже у великих мэтров – она создала единый ансамбль, где никто не перетягивает на себя внимание зрителя. Когда есть ансамбль, кино смотрится на одном дыхании. И главное, что Налимов с Лизой – вместе!
