Я с удовольствием расскажу об интерьерах конторы мэтра Роше (фильм «Ищите женщину» 1982 г), ибо помещение конторы нотариуса Роше очень интересное в плане дизайна и наполнения.
Вообще очень жаль, что этот интерьер в фильме лишь угадывается, рассмотреть его можно только на задних и сильно размытых планах. Ну что теперь, что есть, то есть. Внутренняя отделка это любимый мною стиль модерн. Модерн это начало ХХ века, огромные шляпы у женщин, растительные мотивы, причудливые изгибы линий, обилие почти античных драпировок, воздушность, изящество.
А вообще мне интерьеры фильма «Ищите женщину» живо напомнили интерьеры другого фильма — «Шери» 2009 года с Мишель Пфайфер в главной роли. Но там дизайн соответствует эпохе. Здесь же — отблеск давно ушедшего времени, который, кажется, и смотрится даже слегка чужеродно рядом с современными костюмами.
Само помещение с интересной планировкой. Оно двухэтажное, при этом первый этаж ещё и двух уровневый — рабочая зона находится выше зоны приёма клиентов. оформляют и подписывают документы на первом этаже, а вот на втором… Наверное, архивы. Во всяком случае, на второй этаж явно не ходят часто — на него ведёт ажурная винтовая металлическая лестница, на которую не каждый решится ступить:
И только мадемуазель Бриссар порхает по ней бабочкой — привыкла за 5 лет. А вот и она, подтягивает на второй этаж новогоднюю гирлянду:
Этаж построен в виде галереи. Обратите внимание на балюстраду, обрамляющую верхний этаж. Какой орнамент. Кстати, насчёт архивов я права — справа виден встроенный шкаф-органайзер со множеством ящиков, в которых, очевидно, хранятся дела клиентов.
Помещение большое, но по сути представлено одним большим залом, в котором у каждого сотрудника собственный рабочий уголок. Отдельные кабинеты есть только у мэтра и его «правой руки» Робера де Шаранса. Из простых смертных больше всех повезло, пожалуй, мадемуазель Постик — в её распоряжении, кроме персонального стало, если ещё и небольшой будуарчик, вот он, за её спиной:
Там у пронырливой секретарши имеется всё необходимое для ответственной работы: телевизор, проигрыватель, запас нафталина и заветные бутылочки «Божоле». Думаю, что многие мечтали бы о таком на рабочем месте. 😎😎😎 там царит хаос, который точно отражает характер Алисы:
Там каждый сантиметр завален всяким хламом: маленькая ёлочка, чайничек, мягкие игрушки, рюмочки, стопочки, книжечки, банки из-под кофе и масса других предметов, назначение которых невозможно установить. И наверняка всё это либо очень памятные, либо очень нужные вещи, которые ни в коем случае нельзя выбросить.
И кабинет мэтра Роше, который нам, собственно, и не показывают особо. Но у него есть фишечка: вторая дверь, ведущая прямо на улицу. На тот случай, если клиенты не хотят встречаться друг с другом.
Поскольку контора рассчитана на состоятельных клиентов, то оформлена она с не бросающейся в глаза, но при этом не требующей доказательств солидностью. Это прежде всего в спокойные зеленые тона, разбавленные коричневой отделкой. Такое сочетание способствует установлению сдержанной атмосферы, которая с одной стороны, позволяет эффективно работать, а с другой — не давит чрезмерной строгостью.
Клиент не чувствует себя здесь зажатым, но в то же время понимает, что организация серьёзная. Стены оформлены панелями, называемыми ламбри (они же буазери), которые вошли в моду еще в эпоху рококо и стали так популярны, что использовались в качестве элемента оформления несколько столетий. Рассмотреть лучше всего их можно на этом кадре:
Внутри фальш-рам размещены картины или «дорожки» из лепнины в виде цветочного орнамента. Десюдепорты там тоже есть (нахватаетесь от меня плохих слов 😊). Кстати, на этом фото вы видите сразу два светильника югославской фирмы Meblo. Они были очень популярны у наших киноделов. Эти светильники можно видеть в «Служебном романе», в «Ошибке Тони Вендиса», «В Москва слезам не верит» и в ряде других фильмов.
Двери, ведущие в кабинет Робера де Шаранса — типичный модерн. Правда, в упрощённом варианте, но тем не менее легко узнаваемый характерный веерообразный рисунок:
А слева на письменном столе лампа а-ля Тиффани. Подделка, конечно.
Ещё одни двери в стиле модерн, ведущие к входу в контору:
На этих дверях даже ручки выполнены в стиле модерн, см. круглую врезку на снимке выше.
Лестница и еще двери, в конторе не используемые — они заставлены горшками с растениями, левее лестница, о которой мы уже говорили:
И изюминка конторы — павильон со стеклянной крышей:
Такие павильоны были очень модны в начале ХХ века. Например, на «Титанике» тоже был такой стеклянный плафон над лестницей:
И павильон со стеклянным куполом в упоминавшемся выше фильме «Шери»:
Не менее интересен и коридор, по которому служащие и клиенты входят в контору:
В первую очередь обращает на себя пол. Он выложен кафельной плиткой, образующей геометрический орнамент, и этот пол относится к более поздней эпохе. Видно, плохо, но предположу, что это ар-нуво. За деревянными дверями хорошо видна стена с характерной полукруглой нишей — экседрой (записываете? 😊), в которой стоит огромная ваза, а верх экседры оформлен гризайлем — росписью, имитирующей лепнину.
С другого ракурса хорошо виден сам коридор.
Модерна мы здесь уже не видим. Здесь смешение стилей, полученное в результате поздних переделок. С конторой коридор роднит только уже знакомое оформление стен ламбри.
Это то, что касается формы. А вот содержание здесь разномастное, относящееся к разным стилям и разным эпохам. Впечатление такое, что сюда тащили всё что приглянулось… А может, наоборот — все несуразные подарки мэтру? Иначе как объяснить среди имеющихся здесь предметов бюст Наполеона, вот этого арт-объекта, непонятно, какую функцию выполняющего:
И вот этой нелепой антропоморфной фигуры, сваренной из труб?
И последнее: а вы заметили, что в конторе Роше аж два камина? ))) Вот один, справа. Над ним висит зеркало, в котором отражается стеклянная крыша и какая-то статуэтка,, а на каминной полке стоят две одинаковых советских вазы, уже знакомые нам по другим фильмам. И да, он тоже выполнен в стиле модерн.
А вот второй, он на фото слева за спиной мэтра:
Над ним тоже висит зеркало, он в два раза меньше размером, и он гораздо проще оформлен.
Итак, почему среди Парижа 80-х годов сохранился этот островок модерна? Смею предположить, что свою нотариальную контору мэтр Роше получил в наследство от отца. Наследство было приличным — не только нотариальное дело с готовым помещением, клиентской базой и архивами, но и с домом, в котором мэтр сдает квартиры — Алиса Постик снимает квартиру у него, об этом говорится в фильме.
В фильме мы явно видим, что, в общем-то, помещение требует косметического ремонта — требуется освежить двери, да и стены тоже. Мэтр Роше человек не бедный, но почему-то не желает тратиться на ремонт. Может быть, потому, что контора дорога ему как память об отце, и он не хочет ничего в ней менять?
