Талантливый художник по костюмам может рассказать историю без единого слова — только с помощью пуговиц, тканей и… даже простых носков. Жанна Мелконян, работавшая над фильмом «Москва слезам не верит», не просто подобрала вещи для актеров в соответствии с эпохой. Она этими вещами подчеркнула особенности героев. Как же интересно узнавать, что именно вложила Мелконян в подобранные вещи.
Вот некоторые цитаты костюмера фильма из разных интервью. Просто прелесть, какая же тонкая символика и ирония!
Белые носки
В фильме белые носки с туфельками носят только Катерина и Тося. Людмила же осталась за бортом этого «клуба». Почему? Вот объяснений костюмера фильма:
«Белые носки — в них мы зашифровали символ душевной наивности. Люда все же была девушкой предприимчивой, расчетливой, поэтому эту вещь не заслужила.»
Скрытый корсет
Жанна Мелконян, оказывается, заставила Веру Алентову носить корсет в первой серии. Нет, это не ради осиной талии. Это был хитрый ход:
«Корсет сковывал движения актрисы — ровно так же, как провинциальная застенчивость сковывала юную Катерину. А во второй серии корсет исчез — и героиня вдруг начала двигаться свободно, более уверено».
Платья
Молодая Людмила — девушка изобретательная, эффектная, желающая одеваться не как другие девчонки. Но с деньгами у нее туго, так что приходилось выкручиваться.
Как это захотели подчеркнуть костюмеры? А они взяли и сшили для Люды вещи из совершенно неподходящих для этого материалов.
Одно платье было сделано из галстучной ткани (в нем девушка пошла на «охоту» в библиотеку). А второе платье еще интереснее. Мастерицы с «Мосфильма» просто выпотрошили матрас и из него уже сшили обнову для Людмилы — в этом платье она отправилась с подружками на даче.
Сарафаны с вышивкой
Катерина в первой серии ходит в сарафанах с ручной вышивкой — сложной, затейливой, аккуратной. Костюмер Жанна Мелконян хотела сказать:
«Эта девушка терпеливая, усидчивая, целеустремленная. Вышивка на сарафанах символична. Каждый стежок — как шаг к успеху: медленно, аккуратно, но неотвратимо. Катерина словно сообщает миру: «.Я сама сошью себе счастье!».
Старые вещи
Тетя Паша, вахтерша в исполнении Зои Федоровой, выглядит так, будто ее гардероб не обновлялся с 1950‑х. Ассистентки Жанны Мелконян постарались: нашли самые потрепанные вещи из комиссионки, да еще и на размер меньше — чтоб топорщились некрасиво, еле застегивались.
Результат: ворчливая, неряшливая тетя Паша, которая давно не следит за модой. Ее стиль — это «я донашиваю то, что купила в молодости, и мне все равно, что вы думаете».
Серый твидовый костюм
Во второй серии Катерина — уже директор. И ее серый твидовый костюм-тройка — не просто одежда. Это заявление.
Жанна Мелконян пошла на подвиг: взяла 12 мужских брюк, разрезала их по швам, сшила в полотно и скроила костюм. Символично? Еще как! Катерина буквально «раскроила» мужской мир, став женщиной-начальником.
Джинсы
Гоша — это ходячий парадокс. Ни одной случайной вещи в его гардеробе, у всего есть умысел.
«Меньшов поставил задачу сделать образ Гоши неоднозначным. Он вроде бесхитростный мужчина. Но не простак. В нем должно быть то, что неосознанно зацепило бы Катерину, разожгло интерес. Горжусь своим решением надеть на Гошу джинсы «Вранглер». В них образ сложился — сложный, вызывающий вопросы («откуда у такого мужчины джинсы, почему он их не бережет, ведь эту импортную вещи так сложно достать?»). Такой Гоша стал для Кати интересным мужчиной-загадкой, она захотела узнать его поближе.»
Вот такие истории маленьких вещей в огромном фильме!
В общем, Жанна Мелконян не просто подбирала одежду — каждый стежок, каждая пуговица работали на образ. И теперь, пересматривая фильм, мы видим не просто костюмы, а целый мир символов — тонкий, ироничный и невероятно талантливый. Браво!
