Сюжет о жизни 39-летнего московского врача придумал опытнейший и уважаемый сценарист Анатолий Гребнев. Поначалу Лев Нечаев был рядовым терапевтом, но потом он превратился в заведующего кардиологическим отделением больницы, талантливого диагноста, хоть и не особо стремящегося к карьерным достижениям.
Когда-то Лев был женат на дочери именитого профессора, который помог ему остаться после окончания вуза в столице, но потом развёлся и сейчас живёт один. Хотя одиночество ему явно не угрожает:
квартира Льва — настоящий проходной двор, куда могут заглянуть как друзья, так и друзья друзей и вообще едва знакомые с хозяином люди.
Как-то Льва навещает подруга-однокурсница Клара, тоже врач, но работающая в провинции, и на время у него задерживается (а ещё она, кажется, не против перевести отношения со Львом в более тёплые, но никогда об этом говорит, да и действует в этом направлении робко).
Клара серьёзно облегчает жизнь Льва, взяв на себя решение части организационных вопрос и настаивает, чтобы он приступал к диссертации.
Однажды на пороге квартиры появляется слегка развязный, явно принадлежащий к богемным кругам, очередной случайный посетитель в компании юной студентки Али. Аля, несмотря на скоротечность визита, западает в душу Льву и на какой-то период его жизнь сильно меняется.
Начиная съёмки, Аида Манасарова говорила, что её чрезвычайно заинтересовал главный герой, характер которого чётко прописал Анатолий Гребнев.
«Стремление сохранить внутреннюю честность, противостоять натиску мещанских интересов — такова жизненная позиция Нечаева — врача и терапевта»,
— таким было мнение режиссёра. И, конечно, у Аиды Манасаровой не было сомнений, кто будет играть главную роль, она без колебаний пригласила Андрея Мягкова. Роль Клары, его приятельницы, режиссёр отдала Анастасии Вознесенской, а роль студентки, изучающей итальянский язык, Али получила Елена Коренева.
Не менее интересны исполнители ролей второго плана. Друга Нечаева, знаменитого нейрохирурга Виктора Малишевского, к которому пациенты едут со всей страны, сыграл Юрий Волынцев.
Забавно, что Малыш (таково дружеского прозвище Малишевского), доктор с громким именем, ежедневно проводящий сложнейшие операции, после ссоры с женой ютится на раскладушке в квартире самого Нечаева.
Ещё одного участник адружеской компании, следователя, изобразил Всеволод Абдулов. Любопытное совпадение: кинокарьеру Всеволод Абдулов начал с картины «Ждите писем» (1960), сценарий для которой тоже написал Анатолий Гребнев.
В образе преподавателя итальянского языка, прежнего кавалера Али, — Владимир Ивашов, отрастивший густую бороду, в роли не в меру практичного коллеги Нечаева, врача Букина — Александр Филиппенко.
Его озвучил другой актёр (не узнала) и смотрится это если не противоестественно, то как минимум странно: слишком уж узнаваемый голос у Филиппенко.
В маленьких ролях ищите замечательных Зою Фёдорову, Нину Агапову, Галину Орлову, звезду недавно вышедшей комедии «Здравствуйте, я ваша тётя!» (1975), Софью Гаррель, Нину Архипову, Ольгу Битюкову.
В роли медсестры — Анна Фроловцева, шедшая к славе несколько десятилетий. Актриса снимается с конца семидесятых, но режиссёры всё время давали ей лишь крошечные незаметные эпизоды. Популярность же пришла к Фроловцевой только в новом веке, когда стартовал семейный сериал «Воронины».
Ну и отдельно отмечу занятную семейную пару, ещё одних друзей Нечаева, — ироничного поэта-песенника Алика и его бойкую жену Регину, к которым забрели во время загородной прогулки Лев и Аля. Супругов сыграли Валентин Гафт и Ёла Санько.
Фильм снимали в Москве, где и живёт Лев Нечаев, так что можно полюбоваться на ещё не забитую пробками столицу. Обратите внимание, что
довольно успешный московский кардиолог живёт в очень среднем районе и ездит на «Москвиче» чуть ли не довоенного выпуска, который к тому же иногда не заводится.
Интересно, что Алю, которая, учится в Институте иностранных языков имени Мориса Тореза, Лев регулярно поджидает возле здания Дипломатической академии у Крымского моста. Здание же самого института находится дальше, на улице Остоженка (в советские годы — Метростроевская).
Начиная фильм, Аида Манасарова сказала в интервью:
«Но для нас несомненно одно: фильм должен не декларировать авторские идеи, но убеждать зрителя в их непреложной правоте, исследую живые человеческие характеры».
Как вы думаете, у создателей «Утреннего обхода» это получилось?
