3 сентября 1967 года в широкий прокат вышел художественный фильм режиссёра Владимира Мотыля и сценариста Булата Окуджавы «Женя, Женечка и «катюша».
Фронтовик, одарённый поэт и писатель Булат Окуджава на протяжении всей жизни оставался в немилости у советских руководителей культуры.
О чём бы он ни писал в своих стихах, песнях, прозе или киносценариях, он никогда не затрагивал политических тем. В его творчестве много лирики и доброго юмора, но нет злой сатиры. Так откуда же взялась эта стойкая нелюбовь советских чиновников всех мастей, включая и руководителей кино?
Точнее других это объяснил его друг — поэт Евгений Евтушенко. На поминках Окуджавы он сказал, что Булат Шалвович одним своим пронзительным взглядом мог осадить любого хама, даже самого высокопоставленного. У него напрочь отсутствовало чувство иерархического преклонения перед кем бы то ни было. А подобное советские чиновники не прощали.
За всю жизнь Булат Окуджава написал лишь четыре киносценария, и все они были отвергнуты начальством. Только благодаря настойчивости двух режиссёров зрители увидели два фильма по этим сценариям: «Верность» Петра Тодоровского и «Женя, Женечка и «катюша» Владимира Мотыля. Обе картины о прошедшей войне. Точнее, о людях на войне, об их переживаниях, чувствах и слабостях.
Вероятно, советские цензоры тех лет — среди которых, к слову, было немало фронтовиков — считали, что у солдат-победителей не может быть слабостей. Иначе трудно понять, почему такие пронзительные военные истории они старательно прятали от зрителей.
«Женя, Женечка и «катюша» — необыкновенно лирическая кинодрама. Это история любви обычного советского парня, по натуре абсолютного пацифиста, вынужденного пойти на фронт. И даже такое страшное событие, как кровавая и жестокая война, не смогло изменить сущность этого интеллигентного юноши.
Главную роль блестяще исполнил Олег Даль. Сегодня многие пишут, что его лучшими работами были роли в «Плохом хорошем человеке», «Отпуске в сентябре» и «Незваном друге» — мол, там он даже не играл, а просто жил на экране. Но если уже рассуждать в таких категориях, то, с моей точки зрения, по-настоящему он жил именно в роли Жени Колышкина в фильме Мотыля и Окуджавы.
Позже Владимир Яковлевич Мотыль вспоминал в своей книге, как напросился на приём к директору «Ленфильма» Илье Николаевичу Киселёву с этим отказным сценарием. И ошеломил директора ещё и тем, что хотел снимать в главной роли Олега Даля, которого в то время чиновники тоже не жаловали.
Их разговор продлился около часа. И Мотыль всё же убедил Киселёва. Тот дал разрешение на фильм, но предупредил, что примет готовый фильм лично сам. И если что-то будет не так, то этот фильм для Мотыля станет последним на киностудии.
Теперь-то мы знаем, что тогда всё обошлось. Так как позже у Владимира Мотыля были такие шедевры, как «Белое солнце пустыни» и «Звезда пленительного счастья», снятые всё там же, на «Ленфильме». Но это случилось потом. А в то время, взявшись за отказной сценарий, 39-летний режиссёр поставил на кон свою будущую карьеру.
Главную женскую роль в этом фильме сыграла актриса Галина Фигловская. Её судьба была удивительной и совсем нетипичной для советских актрис тех лет. Всю жизнь она занималась химией и работала в режимном конструкторском бюро «ХимМаша». А актёрство было для неё лишь любимым хобби. Впрочем, настолько любимым, что, имея красный диплом МХТИ им. Д. И. Менделеева, она поступила на вечернее актёрское отделение Щукинского театрального училища.
По воспоминаниям Михаила Кокшенова, на съёмочной площадке Галина, как молодая и красивая женщина, нравилась очень многим. За ней старались ухаживать не только коллеги-актёры, но и монтажёры, звукооператоры и др. Во время обеденного перерыва все старались уступить ей лучшее место, в перерыве между дублями услужливо подставляли стул, да и вообще окружили её заботой и вниманием. И Фигловской такая обстановка очень нравилась.
По забавной иронии судьбы, лишь Олег Даль к Галине, как к женщине, был абсолютно равнодушен. Хотя по сюжету фильма именно он и был самым пылким её вздыхателем.
Сразу после знакомства Олег стал называть её не по имени, а Фигой. Правда, из его уст, как позже рассказывала Галина, это звучало необидно. Даль часто снисходительно подтрунивал над её не очень зрелым актёрским мастерством. Но делал это беззлобно.
Галина же нисколько не обижалась. Для неё Олег Даль был безусловным кумиром, и она это не скрывала.
После успеха в этом фильме актрису пригласил в свою труппу легендарный Георгий Товстоногов. К тому времени 29-летняя Галина уже руководила научным проектом и готовилась к защите диссертации. А тут такое заманчивое предложение!
В те годы Большой драматический театр под управлением Товстоногова был если не первым, то вторым драмтеатром в стране после МХАТа. И служить в нём мечтали очень многие известные актёры.
В итоге она решилась на крутой поворот в своей судьбе. Галина оставила науку и приняла приглашение Товстоногова. Но после двух театральных сезонов сильно разочаровалась в актёрской профессии.
Позже народный артист СССР Евгений Лебедев вспоминал, что Галина была открытой и искренней молодой женщиной. И, попав в труппу, в которой кипели внутренние разборки и плелись интриги, оказалась не готовой к такой жизни. Так что разочаровался она не в театре, а в людях театра. Она была талантливой и трудолюбивой, но чтобы выжить в труппе знаменитого театра, этого было недостаточно.
Вернувшись в свою профессию, она стала успешным научным сотрудником, а периодические съёмки в кино по-прежнему были лишь увлечением. В фильмографии актрисы всего двенадцать киноработ, среди которых роль Жени Земляникиной так и осталась самой яркой.
В 2000 году после тяжёлой болезни Галины Викторовны Фигловской не стало. Ей было 62 года.
«Женя, Женечка и «катюша» — это один из моих самых любимых советских фильмов о войне. Тем, кто его не смотрел – настоятельно рекомендую.
