Знаете, когда я в очередной раз смотрел замечательную мелодраму 1978 года «Поздняя встреча», то отчего-то отметил, что здесь герой Баталова, инженер Сергей Гущин, совершенно не похож на «своего знаменитого» Гошу из оскароносной картины «Москва слезам не верит».
Решив «прошерстить» описание обеих лент, в рассказе о фильме «Поздняя встреча» я «наткнулся на следующие строки. –цитата —
«…Фильм «Поздняя встреча»-это фактическая аллюзия отношений А.В. Баталова с актрисой Линой Бракните (Суок в фильме «Три толстяка»). У А.В. Баталова родилась дочь Виктория от Лины Бракните, Виктория Пакните и внук — сын Виктории Альгис. Им обоим он помогал материально до конца своих дней.»…
Это, вообще, как? Причём, в биографии той чудесной литовской барышни ничего подобного нет.
Вот, сами «прикиньте» – Во время съёмок сказки «Три толстяка» 1966 года Бракните было 14 лет. Сам, безумно влюблённый в свою изумительную циркачку Гитану Леонтенко, Сергей, счастливо женился на ней в 1963 году. Окончив школу, Лина осталась в родном Вильнюсе, пусть и сыграв в паре советских картин. Правда, выйдя замуж за фотографа и издателя по имени Раймондас Пакнис, в их семье дочь Виктория так и осталась единственным ребёнком… . Как-то странно всё это… .
Но если не отвлекаться и повнимательней взглянуть на обе, последовавшие с годовым интервалом, роли 50-летнего Алексея Баталова, то сразу заметно, что в «Поздней встрече» у него взгляд влюблённого мужчины, чего не скажешь о его «Гоше» в «Слезливой Москве». Хотя на «пикнике» нечто тёплое артист сумел выразить, глядя на отдыхающую на пленере в кресле , Катерину Тихомирову.
Лично мне кажется, что обладающий «тонкой душевной организацией» Алексей Владимирович, глядя на 25-летнюю хорошенькую Ларису Луппиан, естественно был очарован её необыкновенной красотой.
А вот, заметив взгляд, разглядывающей его грязные «ботинки» 36-летней Веры Алентовой, его герой затем лишь героически хватает неподъёмный самовар, но вот глаза Баталова до этого, были просто спокойны и … мудры.
Возможно, если бы начальство всё же разрешило взять на главную роль 29-летнюю блондинку Евгению Ветлову, то Баталову было бы проще «изображать» влюблённость. А вот с более взрослой супругой главного режиссёра, в отличие от роли в «Поздней встрече», артисту было как-то и не «до любви». И конечно, той эмоциональной отдачи, какой артист «делился» со зрителями в драме «Летят журавли», в этих ролях «нет и в помине».
Однако, в «ленинградской истории» переживающие зрители верили, что всё же Гущин покинет Свердловск и свою «непутёвую» жёнушку,… но этого так и не случилось.
А вот, когда посланный «на разведку» Николай, застаёт Георгия Ивановича, парадоксально трезвого, в окружении сонмища пустых бутылок, то переживать о его скором возвращении могли только тогдашние, пришедшие в кинотеатры, советские дамы.
Очень сильно разнится «озвучка» Баталовым своих «разновлюблённых» героев. Всё ж таки в более «профессиональных руках» Владимира Меньшова голос Алексея Владимировича более чёток и благозвучен. Возможно, что в чём-то «провинилась» бригада менее «богатой» Свердловской киностудии. Хотя по эмоциональному восприятию встреча главного героя с Наташей», к тому же имеющей свою собственную квартиру в Ленинграде, гораздо ярче, чем то, знаменательное знакомство с директрисой, в загородной электричке…
