Александра Лебедева по праву можно назвать заметной фигурой отечественного кинематографа. Хотя чаще всего актёру доставались второстепенные или эпизодические роли, он выходил на съёмочную площадку с завидной регулярностью. Лебедев умел создавать яркие, запоминающиеся образы даже в коротких появлениях на экране, за что его ценили режиссёры и коллеги.
За более чем полвека творческой деятельности он снялся почти в 180 картинах — цифра впечатляющая и говорящая о его трудоспособности и востребованности.
Лебедев принадлежал к числу тех артистов, кто не стремился к громкой славе, но стал частью «золотого фонда» советского кино, создавая ту самую атмосферу правдивости и колорита, без которой не обходился ни один фильм. Увы, последние годы жизни этого замечательного актёра были полны бед и лишений…
Александр Лебедев появился на свет в 1930 году в подмосковном Воскресенске, в простой рабочей семье. Его отец не вернулся с фронта, и матери пришлось одной растить троих детей. Чтобы прокормить семью, женщина устроилась подсобницей на кирпичный завод и, не щадя себя, трудилась изо дня в день.
Она мечтала лишь об одном — чтобы её дети сумели пробиться в жизни, имели стабильный заработок и никогда больше не знали той нужды, что выпала на её долю. Александр действительно оправдает её надежды, но совершенно необычным для семьи способом.
Уже в школьные годы у мальчика проявились артистические задатки. В шестом классе он стал настоящей звездой театрального кружка при клубе химкомбината, а ближе к выпуску твёрдо решил связать жизнь с актёрской профессией. Мать, однако, относилась к этой затее скептически: в послевоенные годы мечтать о кино казалось чем-то нереальным.
К тому же, она уже успела договориться с руководством завода, чтобы сына приняли учеником токаря. Но препятствовать стремлениям Александра не стала — и с её благословения юноша отправился в Москву поступать во ВГИК.
На вступительных экзаменах Лебедев решил произвести впечатление: он читал отрывок из поэмы Александра Твардовского «Василий Тёркин», аккомпанируя себе на гармони и даже пританцовывая. Энергичное выступление запомнилось комиссии, но Сергей Герасимов, который в тот год набирал курс, не утвердил абитуриента. Зато юношу заметила актриса и педагог Тамара Макарова.
Именно она посоветовала Лебедеву обратиться в ГИТИС к опытному педагогу Ольге Ивановне Пыжовой. Талантливый парень сразу пришёлся ей по душе, и Пыжова зачислила его на свой курс. Более того, она помогла ему устроиться в только что созданную студию при Центральном детском театре, которым сама руководила. Это стало для Лебедева настоящим стартом в профессию и первым шагом к большой сцене.
В студии при Центральном детском театре Александр Лебедев задержался всего на полгода, до её закрытия. Но даже за этот короткий период произошло событие, определившее его будущее. Именно тогда Сергей Михалков представил на сцене ЦДТ свою пьесу «Я хочу домой», и юному актёру доверили главную роль.
Постановка имела огромный успех у публики, стала настоящей сенсацией в Москве. Спектакль был отмечен высоко: многие участники получили Сталинскую премию. Однако Александра награда по каким-то причинам обошла стороной, что, впрочем, не сломило его решимости идти дальше в профессии.
Тем временем Лебедев продолжал обучение в ГИТИСе. Среди его сокурсников было немало ярких личностей. Так, вместе с ним на актёрском курсе занимался Вадим Тонков, а на режиссёрском учился Борис Владимиров.
В будущем они прославятся как знаменитый дуэт сатириков Вероника Маврикиевна и Авдотья Никитична. Уже в студенческие годы друзья увлекались созданием комических сценок, где блестяще изображали ворчливых бабушек в очках и платочках. К их импровизациям охотно присоединялся и Александр, которому доставалась роль «третьей старушки».
Но, в отличие от приятелей, сделавших карьеру на эстраде, Лебедев после выпуска выбрал иной путь. Получив диплом, он «откололся» от будущего дуэта и отправился в самостоятельное творческое плавание, связывая свою жизнь прежде всего с театром и кино.
Увы, взрослая жизнь Александра Лебедева началась с разочарования: несмотря на громкий успех в спектакле «Я хочу домой», в родную труппу его так и не приняли. Пришлось искать новые пути. Сначала он устроился в Московский областной театр молодёжи, но задержался там всего на год — театр не стал для него настоящим домом.
Зато позже, когда Лебедев попал в Театр-студию киноактёра, он наконец обрёл своё место на долгие десятилетия. Здесь артист прослужил почти 35 лет. Именно на этой сцене он раскрылся во всей полноте, и зрители уже не представляли себе легендарный спектакль «Без вины виноватые» без участия Лебедева. Его работа в этом театре стала фундаментом, на котором строилась вся последующая актёрская карьера.
Кинодебют Александра Лебедева состоялся в культовой картине Михаила Калатозова «Верные друзья» (1954). Сразу после выпуска из ГИТИСа ему доверили роль матроса — пусть и не главную, но весьма запоминающуюся. Для молодого актёра это было событие огромного значения: попасть в фильм такого уровня в то время удавалось далеко не каждому новичку.
После этой работы образ Лебедева словно закрепился в сознании режиссёров и зрителей. Долгое время его приглашали на роли простых, искренних и немного наивных парней, а позже — добродушных и надёжных мужчин: верных друзей, товарищей по фронту, заботливых соседей или коллег.
В советском кино такие персонажи были буквально «цементом», на котором держалась правдоподобность и человечность любого сюжета.
На протяжении десятилетий Лебедев был одним из самых востребованных актёров киностудии «Мосфильм». Зрители помнят его как Ковякина в ленте «Судьба барабанщика», Николая Окунева в драме «Павел Корчагин», сержанта Чижика в фильме «Ждите писем». И таких примеров — десятки.
Хотя ему никогда не доставались главные роли, Лебедев обладал редким талантом: он умел одной-единственной фразой или взглядом вызвать у зрителя доверие и симпатию.
Достаточно вспомнить хотя бы его находчивого торговца из «Шведской спички», весело расхваливающего свой товар словами: «У нас всё есть!». Или обаятельного матросика из «Верных друзей», с задорным криком «Лодочку!», мгновенно вызывавшего улыбку у зрителей. Но Лебедев не ограничивался лишь лёгкими и комедийными образами — он был способен на глубокие драматические роли.
Особенно пронзительно смотрелась его работа в фильме «Вечный зов»: солдат, получивший ранение в руку, с горечью осознаёт, что больше никогда не сможет вернуться к любимому ремеслу плотника. Таких эпизодов у Лебедева было немало, и именно они показывали, что за кажущейся простотой его героев скрывалась настоящая человеческая судьба.
Александр Иванович любил пешие прогулки по Москве — они помогали ему отвлечься от забот и на какое-то время забыть о том, что в жизни стало меньше ролей и стабильности. Именно во время одной из таких прогулок судьба подкинула ему встречу, которая оказалась очень важной.
Он присел на скамейку в парке рядом с молодой девушкой и, преодолев привычную застенчивость, завёл разговор. Её звали Анна, она работала бухгалтером на заводе.
Через полгода Лебедев решился на важный шаг. Он снял квартиру и протянул Анне ключи, сказав: «Приходи ко мне, когда захочешь. Можешь считать этот дом и своим тоже». Сначала девушка лишь заходила в гости, но вскоре собрала вещи и окончательно переехала к актёру.
Несмотря на скромные заработки, Александр Иванович начал откладывать деньги с каждого гонорара, мечтая устроить свадьбу. Денег, конечно, хватило лишь на самое скромное торжество — их «банкет» прошёл в дешёвой столовой, без гостей и помпы. Но для них это не имело значения: главное, что они были вместе.
1956 году в семье Александра Лебедева произошло радостное событие — на свет появилась долгожданная дочь, которую назвали Тамарой. Девочка росла ласковой и отзывчивой.
Соседи вспоминали, что Тамара всегда заботилась о малышах с двора: помогала им делать уроки, играла на площадке, иногда угощала сладостями, которые приносила из дома. Умная и трудолюбивая, она окончила техникум с отличием и довольно быстро устроилась на хорошую работу.
Но счастье оказалось недолгим. В 90-х с Тамарой начали происходить странные вещи. Она могла внезапно выйти на улицу почти без одежды и громко кричать, привлекая внимание прохожих. Соседи, давно её знавшие, не осуждали Тамару — все понимали, что речь идёт о серьёзных проблемах с психикой.
«Дочка Лебедевых — психически нездоровый человек. Замужем никогда не была и родителям житья не давала. В свое время она была нормальной. Маленькой с моими детьми играла, потом выросла, окончила техникум, работала бухгалтером.
А в 90-х внезапно сошла с ума, — рассказывала подруга семьи Наталья Дмитриевна. — У нее отдельная квартира в этом же доме, но она постоянно находилась у родителей».
В 2000-х все стало еще хуже. Помочь дочери родители уже не могли. К тому времени и Александр Иванович, и его супруга сами тяжело болели, почти не вставали с постели и нуждались в постоянном уходе. В семье наступила настоящая трагедия: дочь стремительно теряла контроль над собой, а родители оказывались всё более беспомощными.
Последние годы жизни Александра Ивановича оказались особенно тяжёлыми. После съёмок в историческом сериале «Ермак» у актёра начались серьёзные проблемы со здоровьем. Вскоре его ноги полностью отказали, и он оказался прикован к постели. Для артиста, который десятилетиями был на сцене и в кадре, активно работал и много двигался, это стало настоящим ударом.
Заботу о нём взяла на себя супруга. Несмотря на собственные недуги, она делала всё, чтобы муж чувствовал себя не таким беспомощным. Но судьба словно испытывала семью на прочность: через некоторое время жена Лебедева сама оказалась в беспомощном состоянии. Прелом шейки бедра сделал её практически неподвижной. Теперь в доме оказались двое тяжёлых больных, которые нуждались в постоянном уходе.
Сначала семье помогали сотрудники социальной защиты, приносили еду, лекарства, помогали по хозяйству. Но постепенно всё свелось к тому, что к родителям переехала их взрослая дочь Тамара, уже страдавшая тяжёлым психическим расстройством. Увы, её состояние не позволяло выполнять роль заботливой сиделки. Более того, Тамара никого не пускала в дом, словно отгородив родителей от внешнего мира.
По воспоминаниям соседей, ситуация была страшной: больные Лебедев и его жена не получали нормального ухода, оставались голодными и беспомощными. Тамара не кормила родителей, не помогала им даже с самыми базовыми потребностями.
Соседи вспоминали, что весь двор пытался помочь семье Лебедевых. Люди приносили продукты, звонили в социальные службы, пытались достучаться до Тамары, но та упорно никого не впускала. Даже милиция, приезжавшая по вызовам, оказывалась бессильной: дверь оставалась закрытой, и правоохранители лишь разводили руками.
В начале сентября 2012 года Александра Ивановича не стало. По словам очевидцев, его дочь всё же вызвала скорую помощь, но врачей в квартиру так и не пустила. Сколько в квартире пролежало тело — выяснить так и не удалось. Датой смерти было решено считать тот день, когда Тамара сообщила о кончине отца.
Сотрудники полиции и медики уговаривали Тамару впустить их в дом. Но та, будучи не в себе, отказывалась открывать. В итоге выход нашёлся лишь один — дверь пришлось взломать.
Тамару, в итоге, отправили в психиатрическую клинику, где она оставалась под наблюдением врачей. А жена Александра Лебедева прожила всего два месяца после его смерти.
