Но больше всего Рязанов сочинил вместе с Эмилем Брагинским. Они создали не только киносценарии, но и повести, и комедии для сцены.
Как рассказывал Эльдар Рязанов, он и Брагинский подолгу сидели, вспоминали случаи из жизни, и за день могли придумать несколько оригинальных сюжетов, большая часть которых они сразу браковали.
Причины были разными: то, что нравилось одному, не нравилось другому; кто-то что-то подобное уже издавал; также разные замыслы губила самоцензура.
Когда авторы останавливаются на одном сюжете, десятки других, проговоренных до этого, отброшены прочь. Иногда сюжет выдумается за несколько дней, а иногда на это уходит несколько месяцев.
— Этап этот абсолютно неуправляем. Это момент особой ответственности, потому что, когда мы берем за основу определенную интригу, то обрекаем себя на несколько месяцев труда.
В случае ошибки все это время будет потрачено впустую, что недопустимо, — рассказывал Эльдар Рязанов.
Как же создается сценарий?
В качестве примера режиссер и сценарист привел в пример историю поиска сюжета, которая легла в основу фильма «Берегись автомобиля».
Эта история о человеке, который угоняет автомобили у людей, которые зарабатывают нечестно, а потом отдает деньги в детские дома, Рязанов и Брагинский услышали в нескольких городах – Москве, Ленинграде и Одессе.
Причем, жители каждого из городов утверждали, что этот человек орудовал именно в их городе. Говорили даже, что об этом человеке писали в газете.
— Эта история зацепила нас, мы решили остановиться на ней. Но для начала нужно было убедиться в ее правдивости.
В газетах мы ничего не нашли, и обратились в юридические учреждения, но подобного дела там тоже не обнаружили. Через несколько месяцев мы поняли, что эта история выдумана, — вспоминал Эльдар Александрович.
Однако авторы решили не отказываться от идеи снять фильм про такого человека. Так в основу фильма «Берегись автомобиля» вместо реальной истории легла легенда.
И тут возник второй вопрос: в какое русло направить сюжет будущей киноленты? Понятно, что это будет комедия, но ведь и она может быть разной.
Сначала пришла идея сделать ее в жанре вестерна – погони, трюки, динамика, а в центре сюжета – современный Робин Гуд.
Но вестерн не предполагал глубоких характеров, так как в таком фильме могли быть только плохие и хорошие герои.
Но Рязанов и Брагинский хотели взвесить общечеловеческие категории добра, зла, благородства и подлости. Поэтому сюжет должен был быть сложным, где главный герой по сути честный человек, а по форме – жулик.
Другой герой – на первый взгляд благородный человек, но по сути – спекулянт. А следователь, которому полагается быть решительным, позволяет себе человеческие слабости, оказывается сговорчивым и человечным.
Таких сложных характеров в киноленте немало.
Но больше всего хлопот авторам фильма «Берегись автомобиля» доставил главный герой. Они не хотели его представлять благородным разбойником, этого героя пришлось изобретать с нуля.
Получился большой и чистосердечный ребенок, который на этот мир светлым и искренним взглядом. У него даже фамилия говорящая – Деточкин. Главный герой – фигура условная, но вызывает реальные жизненные ассоциации.
Несколько месяцев кропотливой работы и сценарий Рязанова и Брагинского был готов.
Но редакторам Кинокомитета он не понравился. Чиновники принимали фигуру Деточкина, но решительно не понимали, зачем ему нужно было воровать автомобили.
Лучше было бы, если бы он сообщал о нечистых на руку дельцах в органы правопорядка.
Рукопись вызвала недоумение и недовольство, но старт работе над фильмом все-таки был дан. Начались кинопробы, уговоры Юрия Никулина и Иннокентия Смоктуновского сыграть в киноленте. Но это уже совсем другая история.
