23 мая 1966 года состоялась премьера художественного фильма «Стряпуха».
Фильм снял ещё никому неизвестный 28-летний кинорежиссёр Эдмонд Кеосаян. Неожиданно для киночиновников картина «Стряпуха» вошла в число лидеров проката и заняла почётное шестое место среди всех кинопремьер 1966 года.
Это был большой успех молодого режиссёра. По количеству зрителей «Стряпуха» обогнала такие знаменитые фильмы, как «Берегись автомобиля», «Никто не хотел умирать», «Три толстяка», «Гиперболоид инженера Гарина», «Дети Дон-Кихота» и ещё более тридцати кинокартин, премьеры которых состоялись в том же году.
Съёмки фильма проходили в живописной станице Некрасовская примерно в восьмидесяти километрах от Краснодара. Съёмочная группа — более пятидесяти человек компактно проживала там же, в станице, не выезжая никуда несколько месяцев.
Этот фильм знаменателен не только как первый большой успех режиссёра Кеосаяна, но и как первая большая роль 24-летней Светланы Светличной.
Главная роль кухарки Павлины стала знаковой в кинокарьере Светличной. Она прекрасно справилась с этой ролью, не ударив в грязь лицом в ансамбле уже известных в то время актрис Людмилы Хитяевой и Инны Чуриковой. Ну а роль гордой Павлины на долгие годы закрепила за актрисой амплуа роковой красотки.
Труднее всего на съёмках было самому кинорежиссёру, так как большинство актёров были старше и опытнее его. Ему с трудом удавалось проводить свою режиссёрскую линию, ещё труднее было поддерживать необходимую производственную дисциплину.
Позже Эдмонд Гарегинович вспоминал, что уже после первых съёмочных дней пожалел о том, что среди его актёров были Георгий Юматов и Владимир Высоцкий. Оба крайне безответственно подошли к съёмочному процессу. Юматов почти не реагировал на указания режиссёра, играя роль по-своему.
А после первой недели съёмок вообще ушёл в запой на несколько дней. И режиссёру приходилось на ходу менять график съёмок, чтобы не пропустить ни одного рабочего дня.
Высоцкий тоже увлёкся местным домашним вином. Тем более, что среди жителей станицы было немало его почитателей. Ему было достаточно спеть под гитару одну песню, чтобы потом весь вечер станичники поили его своими лучшими напитками.
Что интересно, сам Кеосаян не имел отношения к их появлению в этом фильме. Юматова ему практически насильно навязали на киностудии, так как тот два года был без работы и нигде не снимался. А на Высоцком настоял сценарист картины Анатолий Владимирович Софронов, который тоже был среди членов съёмочной группы. Он же пробивал на худсовете участие актёра в фильме.
Сафронов был большим поклонником песен Высоцкого, а до этих съёмок не был с ним лично знаком. Наверное, таким образом он решил восполнить этот пробел.
Сложность была и в том, что Юматов и Высоцкий не были друзьями, поэтому напивались по отдельности, и это только усложняло работу, так как в запои они уходили обычно не вместе, а по очереди.
Инна Чурикова позже рассказывала, что утро каждого съёмочного дня начиналось с того, что выясняли, в каком состоянии находятся Высоцкий и Юматов? И лишь потом принималось решение: либо работать по плану, либо оперативно менять график съёмок, если кто-то из них находился в нерабочем состоянии.
Высоцкий играл роль разбитного комбайнера по фамилии Пчёлка. Кеосаян решил сделать его блондином, и актёр покорно согласился:
«В кино вообще так: придешь черным — покрасят в белого, и наоборот!» — позже вспоминал Высоцкий. И потом добавил: «Раз существуют гримеры, то им же тоже надо работать, вот они и красят…».
Позже сам Высоцкий вспоминал, что сниматься в этом фильме ему было неинтересно, но наличие местной домашней выпивки скрашивало его пребывание в станице.
Наверное, многие зрители заметили, что в картине Высоцкий говорит чужим голосом. И даже песни он поёт не своим голосом.
Сразу поползли конспирологические слухи, что ему якобы было запрещено самому говорить и петь, так как в 60-х годах его песни на магнитных катушках слушала вся страна. И при этом мало кто знал, как он выглядит внешне. Дескать, поэтому ему и не дали петь на экране, что бы по голосу зрители его не признали. Причем в эти нелепые слухи верили даже некоторые люди из окружения Высоцкого.
На самом деле всё оказалось проще и прозаичнее. Фильм озвучивали позже на «Мосфильме» и, как рассказывал Кеосаян, когда приступили к озвучке, Высоцкого просто не смогли нигде найти:
«Володя вернулся в Москву и исчез, — рассказывал режиссер, — его гитара открывала любые двери лучше любой отмычки. В Москве можно было отыскать любого актера, но только не Высоцкого…».
Успех этого фильма чуть позже позволил Кеосаяну исполнить свою давнюю мечту – снять настоящий боевик наподобие голливудских вестернов. Об этом он начал мечтать ещё студентом, хотя и понимал, что вряд ли ему разрешат снять подобный фильм.
Выход из положения ему подсказал кинооператор «Стряпухи» Фёдор Добронравов, с которым Кеосаян потом дружил всю жизнь. Добронравов посоветовал снять такой боевик на какую-нибудь патриотическую тему. Например, из времён гражданской войны. Так позже и появился знаменитый цикл фильмов о «Неуловимых мстителях», на двух из которых, кстати, Добронравов был оператором.
Фильм «Стряпуха» стал началом большой карьеры режиссёра Эдмонда Кеосаяна. Он снял более десятка художественных фильмов, лучшими из которых так и остались три фильма про «Неуловимых мстителей». По общему количеству проданных билетов фильмы про «неуловимых» почти в четыре раза превысили количество зрителей всех остальных картин, снятых Кеосаяном, включая и «Стряпуху».
