Фильм «Кража» режиссёра Александра Гордона, ученика Михаила Ромма, однокурсника А. Тарковского и В. Шукшина, вышел на экраны в 1971 году. Вышел в двух сериях и был показан по телевидению. А чуть раньше картину подсократили и пустили в кинопрокат. За год картину посмотрели 12 миллионов зрителей.
Фильм имел явный успех у публики. Молдова-фильм, крышевавшая картину киностудия, ставила везде жирные плюсы киноработе, и посылала хвалебные отчёты в Госкино. Но молдавский след в картине практически не просматривается. Фильм снимали в Москве, все актёры были далеко не молдаване. Звёздные О. Борисов, А. Попов, Э. Марцевич. Н. Бурляев и Б. Голдаев. Актёрский состав был превосходен.
Помимо мужского звёздного коллектива картина изобилует красавицами-актрисами: оленеглазая, воздушная Наталья Величко, аппетитненькая Наталья Воробьёва, красавица Татьяна Надеждина, не очень молодая, но очень красивая Тамара Логинова.
А главной жемчужиной картины стала Ирина Азер — девушка эталонной, журнальной, какой-то несоветской красоты — настоящий секс-символ начала 70-х. После фильма, двадцатилетнюю актрису, первый раз снявшуюся в большой кинороли, завалили мешками писем восхищенные поклонники.
И вот казалось бы с таким маститым составом актёров, красавицами-актрисами, великолепными сценаристами Гелием Рябовым и Алексеем Нагорным, мастером режиссёрской работы Александром Гордоном, картина должна была смотреться чуть ли не классикой советского кино.
Но что-то всё же ей не давало шанс стать классикой. И это «что-то» проявляется после очень пристального взгляда на кинополотно, и даже не с первого, а с третьего или пятого раза.
И дело даже не в обычных киноляпах, коих и в любой классике полно. Дело тут глобальней. Зрителя опутывают постоянными обрывами сюжета, таинственными ситуациями и глобальными нестыковками. В итоге фильм становится фактически сюрреалистическим.
Алексей Буров, добрый спекулянт, которого милиция оберегает как зеницу ока, счастливый вылетает из подъезда. На скамейке сидит шесть старушек. За минуту до этого, его жена проходила в подъезд и на лавочке сидела всего одна бабушка. За минутный разговор горе-супругов бабушки расплодились многократно.
*
Потом Алексей бежит на работу пешком через весь город. Естественно, Москва ведь так себе городишко, и вдруг оказывается в каком-то невероятном месте достойном кисти С. Дали. Это мистическое, безлюдное место, усеянное столбами похожими на Стоунхендж. Там он встречает коллегу и бывшего друга Реброва. Ребров нервно курит и требует сатисфакции от блаженно-влюблённого Бурова.
Буров не так давно увёл у Реброва девушку, с которой Ребров собирался подавать заявление в ЗАГС. Наверно Ребров хорошо знал маршрут на работу своего друга и поджидал его там. В таком месте хорошо убивать. Тело будут искать долго и не найдут. Но Ребров не убийца, а мелкий пакостник. Он начинает мстить иными методами, подкидывая на чердак Бурову музейную саблю.
Потом счастливый Алексей Буров встречает свою возлюбленную, которая кидается ему в объятья и говорит: «Алёшка, я так счастлива!». Ровно через две минуты, в автобусе, она уже отрекается от любимого, и говорит, что лучше им расстаться. У Алексея и Наташи отношения странные.
И трудно поверить, что у них такая неземная любовь. Буров обожествляет Наташу, говоря ей, что она его панагия. Актёры почему-то говорят чужими голосами. Впрочем эти голоса не портят их героев. Буров отрекшийся от жены Ольги в квартире даже назвал Наташу своей женой.
Наташа в исполнении Ирины Азер, привлекательна и сексуальна до мурашек. Но сама она тащит за собой одни несчастья. Её биография туманна. Она учится в каком-то вузе, при этом берёт уроки актёрского мастерства и мечтает стать актрисой. При этом путается в мутной компанией стиляг и спекулянтов. Похоже спит со всеми подряд. По заданию «шефа» и без задания.
И как потом выясняется к Бурову она приставлена главой спекулянтов и барыг, чтобы того контролировать. К тому же Наташа беременна. И она сама не знает от кого. Какой-то совсем несоветский, аморальный облик интеллигентной девушки нам нарисовали сценаристы.
Сотрудники милиции в фильме это отдельная тема. Герой Олега Борисова, полковник Орефьев, лишь один раз появляется в кадре в мундире, зато носит диковинные кожанные куртки, которым позавидывал бы любой стиляга. Он появляется в кадре в цветных рубашках, носит весь фильм чёрные очки. Вообще не сильно похож на сотрудника милиции.
Скорей похож на зажиточного цеховика или цыганского барона. Его напарник капитан Дербенцев, больше похож на стража порядка. Хотя похоже не особо своего начальника жалует, и держится с ним совсем по-приятельски. Особенно занятный момент, когда офицеры оттачивают своё мастерство обладания оружием не в тире, как часто показывают в советских фильмах, а в стрельбе из ружей по тарелочкам.
Это выглядит как-то даже аристократично, но в контексте картины скорей нелепо. Трудно представить себе милиционера бегающего за преступником с такой берданкой.
Гелий Рябов был человеком, приближенным к довольно высоким кругам в правоохранительных органах, можно предположить, что история, положенная в основу сценария, была достаточно реалистична. Видно ему была поставлена задача показать милиционера нового типа, более демократичного и открытого. Так сказать, он выполнял заказ сверху, который поставили генералы нового щёлоковского призыва.
Хотя похищение панагии и кражу музейных ценностей на общую сумму с пятью нулями в конце, вряд ли бы милиции отдали на расследование. В те времена антиквариатом занималась не милиция, а КГБ. К тому же в фильме проскочил какой-то иностранный заказчик панагии. Дело бы у милиции сразу же отобрали.
С другой стороны это чуть ли не первый фильм в отечественном кинематографе, где главный герой, полковник милиции, в открытую говорит о необходимости такого вида оперативно-розыскной работы, как агентурная.
В большинстве своем раньше это обходилось стороной, считалось, что сознательные граждане всегда помогут милиции. Просигнализируют. И вообще Орефьев так бурно отстаивает свою точку зрения. Его ругают и порицают начальники, а он знай ведёт свою линию расследования, часто нарушая все инструкции.
Но пожалуй самое странное в фильме это явление юного генерал-майора, начальника всех начальников. Актёру Михаилу Еремееву на момент съёмок было всего 29 лет. Все полковники и даже капитан Дербенцев ему в отцы годятся. Видеть такого юношу в генеральском мундире в должности начальника управления было необычно. И как он не надувал щёки, делая суровое лицо, всё равно это смотрелось карикатурно.
Ещё несколько сюрреалистичных моментов. Разновозрастная влюблённая друг в друга пара в исполнении величественного Андрея Попова и Натальи Величко. Он — скульптор, и его мастерская находится рядом с печами крематория Донского монастыря.
Именно там его возлюбленная отдаёт ему некий документ, который интересует милицию. А потом выясняется что это было заявление в ЗАГС. Всё это происходит на фоне дымящейся печи крематория. И обнимашки с целовашками там же.
Кстати, пожалуй только эта пара и оставляет светлое впечатление в картине. Все остальные герои оказываются довольно запачканными, подлыми, или комичными.
Очень смешно в кадре смотрится великолепная Валентина Дубына (Владимирова). Она так откровенно рекламирует убойные папиросы «Север». (Это был первый табак автора этих строк, первое что он выкурил ребёнком сидя в трубе на стройке со сверстниками в третьем классе, и помнит вкус этого густого табачка). В фильме вообще невероятно много курят. Почти все герои. Впрочем в то время это считалось нормой.
Когда злоумышленник звонит по телефону домой Бурову, его жена посылает дочь к соседке, чтобы 14-летняя девочка быстро узнала откуда был сделан звонок. Не иначе как у соседки стоял телефон с определителем номера. А то что-нибудь и покруче! Ибо девочка через 30 секунд прибежала и сказала, что звонок был сделан из телефонной будки у музея где работает Буров. Этот феномен соседки трудно прокомментировать.
Вообще линия судьбы жены Бурова Ольги весьма впечатляющая. Она живёт с безумным коллекционером, который все заработанные деньги тратит на ценности, а потом заявляет жене что еда невкусная, и что за квартиру платить нечем.
И вообще довольно некрасиво её бросает, увлекшись молодой девицей. Ольга сама пытается вести следствие, в результате чего и погибает. Сначала, она всё делает чтобы Бурова посадили, а потом пытается его спасти.
Сцена, когда трое героев попадают под машину очень нелепая. Как это произошло не показывают. Лишь слышен окрик главного негодяя фильма, руководителя притона Макарова: «Наташа!». Потом почему-то происходит малообъяснимая смерть Ольги и ранение Реброва. Как они низринулись под колёса грузовика осталось неясным. Тогда по идее грузовик должен был задеть всю толпу стоящую на переходе.
Кстати про Реброва сразу сценаристы и забыли с этой минуты. Как-будто его и не было. А ведь человека Орефьев завербовал в сексоты. Он пострадал за милицию.
Но магия полковника Орефьева подействовала и на заблудшую Наташу. Когда она стояла на мосту через Московку в районе Пятницкой улицы, толи собираясь топиться, толи ещё что, буквально из воздуха соткался красавец Борисов в чёрных очках, и аки Ангел господний, вразумил заблудшее чадо.
Наташа тоже стала сексотом Орефьева. А Орефьев помог ей сделать тайно аборт. Правда это «тайное» тут же стало явным для преступников.
Такой странной сюжетной путаницы в фильме с лихвой хватает. Видимо сценаристы и режиссёр решили что сюжет вообще не важен. Наверно решили что зритель всё проглотит. И логика пропала в фильме совершенно. Только и наслаждаешься отдельными диалогами и лицами героев. А также общим антуражем и красивыми костюмами.
Притон в фильме показан карикатурно. В духе фельетонов 50-х годов. Когда критиковали стиляг и всяких асоциальных элементов общества. Все посетители выглядят в притоне как-то слишком буржуазно. Впечатлил парень с майкой «Роллингов». Но в целом это весьма странное сборище разновозрастных и бескачественных людей-костюмов, непонятно что там делающих.
Второй негодяй фильма, работник музея Зенков, загримированный под какого-то английского лорда с кружевными рукавами, руководит этим притоном. Впрочем как его не гримируй, в нём всё равно просматривается Зенков.
Его маскарадный костюм мог бы Гглазами раздеть и ребёнок. Но следователям и Наташе это не под силу. У артиста Бориса Галдаева внешность специфическая. Никаким гримом не скроешь его черты.
Кстати из фильма непонятна должность Зенкова, но похоже он один из начальников музея. Если не самый главный. Фильм просто изобилует недосказанностями.
Как же удивляется Орефьев увидев истинное лицо преступника на взлётной полосе. Сцена забега главного преступника по взлётке впечатляет своим идиотизмом. Видимо главный негодяй, хранящий у сердца панагию, пытался зацепиться за шасси улетающего самолёта в счастливое капиталистическое будущее. И как мощно бежал Зенков, что его еле догнали на машине следователи!
Нелепейше всё выглядит и с Макаровым. Он режиссёр театра, но при этом муж работницы музея. Потом вдруг выясняется, что они живут в разных квартирах и у них не пойми что, а не брак.
Сцена из С. Дали номер два это гуляние главных негодяев среди диковинных плит и конструкций советского долгостроя. Зенков с дипломатом (пожалуй первый раз показанным в советском кино), в маскарадном костюме с накладной бородой под битника и хиппи.
Зачем надо было забираться в такую глушь для двухминутного разговора — непонятно. Герои обсуждают как прикончить Наташу, которую Зенков расколол. И как они будут передавать панагию какому-то иностранцу. Дальше они обговаривают побег из страны.
Странно как сидевший неоднократно Макаров собирается легально покинуть родину? Непонятно также кто мог разрешить блаженному коллекционеру Бурову поехать в капстрану Англию? Да ещё и с музейными ценностями. И если Макаров такой матёрый рецидивист, то кто ему тогда доверил режиссерскую работу в театре?
Вопросы, вопросы, вопросы… Впрочем, фильм прелестен своей нелогичностью и условностью.
Сбежавший из ссылки в Вологде Буров попадает опять в переплёт и милиция совершенно не сумела его от этого переплёта спасти. Равно как и проконтролировать его нахождение в Вологде.
Вообще, милиция это дело могла бы раскрутить за пару дней. Настолько всё лежало на поверхности. Все злые персонажи и похитители панагии, были очевидны. И не стоило так замысловато вести следствие и доводить дело до трупов и увечий.
Кончается всё в фильме кладбищем. Оклемавшийся Буров с дочкой стоят у могилы Ольги. Недалеко топчется несчастная Наташа. Которая по идее должна идти на нары, но добрый следователь обещал ей что всё будет хорошо.
И видать помог ей не получить приличный срок за соучастие в банде грабителей. Хотя за то что она была наводчицей и соучастницей преступления ей светило лет пять тюрьмы. Но тут опять же очередная условность сюжета.
Робкий Буров, который тоже по идее должен получить хотя бы условный срок за свои художества, а не путёвку в Англию, не смог сказать Наташе даже пары слов. Да и что он скажет? Он фанат своей тайной страсти — коллекционирования.
Даже если Наташа и станет с ним жить, то скоро убежит. Ибо денег в доме не будет. И будет он её катать на автобусе и кормить дешёвыми макаронами. Наташа — барышня роскошная. Она ещё построит свою жизнь как надо ей, если не вляпается в очередную историю, и не поедет в Сибирь тапочки шить на зоне.
Больше всего жаль Ольгу, и Реброва. Хоть бы на костылях его показали, или в лежащим в больнице. Но сценаристы, просто забыли о нём напрочь.
Через дюжину лет Олег Борисов снялся в другой «Краже». В одной из главных ролей. Там блистают помимо него Вертинская, Смоктуновский, Будрайтис. Правда там он уже не следователь, а репортёр и владелец журнала. Этот фильм снят блестяще. И он совсем совсем о другом.
«Кража» Гордона фильм очень странноватый. Но даже со всеми своими странностями и условностями всё равно он остаётся любимым у многих зрителей. Также фильм остаётся прекрасным документом эпохи.
Впрочем «Кража» стала хорошим разогревом для появления через пару лет подобного нелогичного, сюрреалистического кинополотна А. Коренева «Большая перемена». Где кстати, такую же бедовую как Наташа Люську, играет Ирина Азер. Где так же мало реальности и много символики. И где школа рабочей молодёжи лишь прикрытие для осуществления интересных сценарных и режиссёрских находок.
