Картина режиссера Эльдара Рязанова занимает 40-ое место в рейтинге отечественного кино за все время работы Советского кинопроката.
В основу фильма «Гусарская баллада» положена пьеса Александра Константиновича Гладкова «Давным-давно», которая была показана в театре Советской Армии.
Сценарий театральной постановки оказался намного короче, по сравнению с пьесой.
Была и еще одна особенность: пьеса написана автором в стихах, и потому сократить текст пьесы оказалось непросто, так как диалоги и суть пьесы надо было сохранить.
Перед Рязановым стояла сложная задача: сохранить содержание без искажения текста. Тем не менее, режиссер отмечал, что работа над этой картиной была очень интересной, поскольку речь шла о стихотворчестве, где у Рязанова еще не было опыта.
Интересно, что позднее Эльдар Александрович «взялся за перо» и сочинял стихи.
«Гусарская баллада» была одобрена чиновниками благодаря тому, что страна отмечала 150-летие Бородинской битвы – самого кровопролитного однодневного сражения Отечественной войны 1812-ого года, в которой Наполеон Бонапарт послал свои войска против армии Михаила Голенищева-Кутузова.
По пьесе Гладкова «Давным-давно» сначала поставили спектакль, а позднее, в 1962 году поставлен художественный фильм «Гусарская баллада» об отважной кавалеристке.
А теперь — внимание: реальная история о девушке, ставшей прототипом Шурочки Азаровой.
В исходном материале нет прямого упоминания о том, что настоящим прототипом Азаровой была Надежда Андреевна Дурова, офицер Русской Императорской армии, которая на самом деле принимала участие в Отечественной войне 1812 года.
Мать девушки была женщиной своевольной и характерной, и вместо новорожденной девочки очень хотела сына.
Однажды, когда годовалая девочка сильно расплакалась в карете, мать вырвала ее из няниных рук и выбросила в окно! Гусары подняли окровавленного ребенка, после чего отец передал малышку на воспитание гусару Архипову.
Затем дочь в возрасте шести лет вернулась в дом отца в 1789 году, когда глава семьи стал городничим в г. Серапуле Вятской губернии.
Нелегкая судьба девочки теперь полностью зависела от родителей. Мать снова стала жестоко обращаться с родной дочерью. Ни рукоделие, ни домашнее хозяйство не привлекало внимания девочки, и тогда отец купил ей черкесского коня.
К тому времени у Надежды уже был младший брат.
Когда девушке исполнилось 18 лет, ее выдали замуж за Василия Чернова, судебного заседателя. Супруги часто ссорились, брак не спасло даже рождение сына.
Расставшись с мужем и с ребенком, Надежда вновь вернулась в отцовский дом, чем сильно огорчила разъяренную мать. Закончилось тем, что Надежда влюбилась в казачьего есаула и, переодевшись в казачью одежду, ускакала на подаренном коне вместе с любимым мужчиной в 1806 году.
Но временная удача сменилась большой проблемой: расставание с казаком было неизбежно, т.к. мужчины были обязаны носить бороды (которую девушка по понятным причинам отрастить не могла).
Дурова рассталась с мужчиной и отправилась в Коннопольский уланский полк (там мужчины не носили бороды). Известно, что жизнь своей хозяйке не раз спасал домашний конь по кличке «Алкид», когда Надежда принимала активное участие в сражениях в Восточной Пруссии: в Гейльсберге, Гуттштадте, Фридланде.
Однажды, застоявшись в стойле, конь прыгнул через кол и зацепил его животом.
Спасти животное не удалось.
Это событие оставило большой отпечаток в душе Надежды.
Как раскрылась правда о девушке-бойце
В 1807 году предстояло большое сражение, и Надежда написала письмо отцу, где рассказала правду о себе. Родители нашли на берегу ее оставленное платье, и отец думал, что дочь утопла.
Получив это письмо, отец воспользовался своими связями и потребовал вернуть девушку домой. Вскоре эта история стала известна императору Александру Первому, который вызвал Надежду в Санкт-Петербург.
В итоге, Александр Андреевич Александров (имя, которым назвала себя девушка) в качестве корнета был переведен в элитный Мариупольский гусарский полк.
В отставку Надежда ушла в 1816 году из Литовского уланского полка. И тут – снова интересная история. Из Мариупольского полка «Александру» пришлось уйти, т.к. он все никак не делал предложение руки и сердца дочери командира полка!
Будучи уже взрослым, единственный сын Надежды Андреевны Иван Васильевич Чернов отправил ей письмо с просьбой о благословении перед вступлением в брак.
Поскольку письмо начиналось со слов «Маменька», женщина сожгла письмо, даже не читая. И только после получения другого послания, в котором сын обратился к ней, как к Александру Андреевичу, мать отправила ответное письмо сыну со словами: «Благословляю».
Надежда Александровна Дурова, ставшая прототипом Шурочки Азаровой, остаток дней доживала в Елабуге (город в Татарстане), в доме своего младшего брата, и не стало её в 1866 году 21 марта, в возрасте 82 лет.
Думается, что эта история — хороший повод задуматься над словами «материнская любовь – не любовь».
Однако, вернемся к «Гусарской балладе»
Иван Александрович Пырьев помогал Рязанову во время работы над «Гусарской балладой». Это именно ему, Пырьеву, удалось получить разрешение на экранизацию повести.
Над сокращением пьесы Гладкова Рязанов работал со всей ответственностью и огромным интересом. Чтобы не искажать сюжет, ему пришлось дописать некоторые фрагменты в стихах, тем же стилем, и согласовать эти поправки с автором пьесы.
Так как описываемые события происходили в помещичьей усадьбе, режиссер уделил много времени поиску подходящего имения.
Место выбрали в районе поселка «Федоровка» Московской области, оно идеально подошло, по мнению режиссера и операторов.
Здесь находились «исконно русские пейзажи», великолепная живая природа, чудесные ивы, и даже пруд!
Лошадей привезли из цирка, которые были приучены к постоянной температуре воздуха и к верховой езде под управлением профессиональных седоков.
Съемки начались в марте, и цирковым лошадям было некомфортно при отрицательной температуре длительное время находиться на улице. А актеры и массовка далеко не все умели ездить верхом.
Надо отметить, что сабли и пистолеты для съемок использовали самые настоящие. При этом, Рязанов хотел добиться того, чтобы сцены выглядели не комично, а по-настоящему.
Для этих целей на съемки пригласили Владимира Яковлевича Балона, чемпиона Советского Союза по фехтованию.
Этот же мастер позднее был постановщиком трюков в самых популярных картинах: «Д‘артаньян и три мушкетера», «Анна Павлова», «Кольцо из Амстердама», «Гардемарины, вперед!» и др.
Сложность съемок заключалась еще и в том, что снег уже стаял, и его катастрофически не хватало для съемок.
Поэтому поначалу камеру и актеров перевозили на более заснеженные места, а далее пришлось завозить снег машинами. Последние сцены снимались в конце апреля.
Перед съемками финальной сцены двор усадьбы посыпали «снегом», то есть, мелом, опилками и нафталином. Чтобы создать эффект обледенения, крышу дома окрасили белой краской.
Татьяна Шмыга, сыгравшая роль певицы Жермон, была аллергиком, и во время съемок у нее хлынули слезы и «протек» нос.
Многие актеры попали на съемки прямо из санатория, и точно не были похожими на измученных полевых солдат. Одним из таких актеров был Юрий Белов, он появился на съемках сразу после медового месяца.
«Новоиспеченный супруг» любил подшучивать над актерами, которые засыпали прямо в седлах, верхом на лошадях. Но и актеры не остались в долгу.
Однажды, когда Белов «спал сном младенца», совсем рядом раздался выстрел, перепуганный актер выпрыгнул в белье из окна второго этажа и при этом сумел удачно приземлиться.
Из всех претендентов на роль поручика Ржевского Рязанов выбрал Юрия Яковлева, который вообще не имел опыта верховой езды. На первых съемках он падал с лошади, но потом научился неплохо держаться в седле.
Изначально главную роль героини должна была сыграть Алиса Фрейндлих.
Но в последний момент режиссер утвердил на роль еще никому не известную студентку 2-ого курса ГИТИСа Ларису Голубкину, обнаружив у Фрейндлих «излишнюю женственность».
Чтобы выработать мужскую походку, Голубкиной пришлось долго практиковаться в мужском костюме и ездить верхом на лошади.
Начинающая актриса с большой ответственностью и увлечением работала на Мосфильме, и хотела, чтобы съемки не заканчивались никогда.
Картина принесла огромный успех Голубкиной. Режиссеры стали предлагать ей роли в кино, а случайные прохожие, увидев Ларису Ивановну на улице, восхищались талантом молодой актрисы.
В финальной сцене актриса должна была прыгнуть вниз с антресолей, находящихся на уровне второго этажа. Голубкина очень испугалась.
Пришлось Рязанову личным примером убедить актрису в том, что это «совсем не страшно», и он спрыгнул с высоты 4,5 метра вниз. Тогда актриса прыгнула, но в одном из дублей подвернула ногу и попала в больницу.
«Гусарская баллада» снималась уже после выхода на экраны «Карнавальной ночи». Поэтому образ Игоря Ильинского у многих телезрителей ассоциировал с юмористическим персонажем.
На Мосфильме эту кандидатуру раскритиковали, и выразили недовольство. Но Рязанов пошел на хитрость и снял актера в роли фельдмаршала Кутузова.
Он снимал сцену с участием Ильинского в конце зимы, и после замены актера зимние съемки уже были нереальны. Кроме того, Рязанова поддержал Пырьев: «Ты – снимай, а если что – всю ответственность беру на себя».
На роль утверждали только тех актеров, которые умели ездить верхом на лошадях. «Гусарская баллад» — это единственная картина, где снималась певица Татьяна Шмыга.
Режиссеру удалось собрать в этом кинопроекте великолепную команду актеров: Юрий Яковлев, Лариса Голубкина, Николай Крючков, Антон Ходурский и многие другие.
Композитор Тихон Николаевич Хренников написал великолепную музыку для фильма, который стал любимой картиной 46-ти миллионов советских телезрителей, которые посмотрели картину в первый год ее выхода на экраны.
