Почему сотрудников МУРа называли «мусорами» и является ли Глеб Жеглов порядочным человеком? Давайте вспомним замечательный фильм, который, страшно сказать, многие из нас увидели впервые почти полвека назад!
Фильм Станислава Говорухина, созданный на основе романа Аркадия и Георгия Вайнеров «Эра милосердия», вышел на экраны в конце 1979 года. Наверное, сложно найти зрителя, который бы не видел этот фильм или остался равнодушным к конфликту двух главных героев, работающих вместе над общим делом.
«Мусор — не редиска!»
На протяжении фильма из уст воров и бандитов в адрес сотрудников МУРа проскальзывает, казалось бы, уничижительное выражение на букву «М».
Складывается впечатление, что правонарушители поливают грязью представителей власти. Между тем, слово «МУСОР» — это всего лишь аббревиатура, которая расшифровывается как Московское Управление Следственно-Оперативной Разработки. То есть это не уничижительный термин, а, фактически, указание на принадлежность к организации, если можно так выразиться.
Вы знали об этом? Я, если честно, долгое время не знал.
«Жеглов — социально опасный тип»
С юных лет я восхищаюсь фильмом «Место встречи изменить нельзя». При этом ни разу не ловил себя на мысли, что Жеглов может быть «плохим». Конечно, Володя Шарапов выглядит более добрым и человечным, тогда как Глеб кажется более суровым. Но, опять же, как я думал, работа в уголовном розыске подразумевала жёсткость, особенно в то непростое послевоенное время.
Каково же было моё удивление, когда я недавно узнал, что сами братья Вайнеры создавали персонажа Жеглова как сугубо отрицательного героя. И лишь благодаря экранному воплощению Владимира Семёновича Высоцкого он стал кумиром публики.
Жеглов — отрицательный персонаж с социально опасными чертами. Существует мнение, что именно это стало одной из причин его отсутствия в других произведениях Вайнеров, в отличие от Шарапова. Кроме того, прототип Жеглова в своё время покончил с собой из-за трудового конфликта.
«Наказания без вины не бывает?»
Давайте вспомним несколько эпизодов фильма, иллюстрирующих отношение героя к окружающим: инцидент с кошельком, подброшенным Кирпичу; засада в квартире Верки-модистки, за которую Фокс мог жестоко отомстить; урок, преподанный Шарапову из-за «потерянной» папки в запертом кабинете; и первый диалог с Груздевым. Тем не менее, мы всё еще на стороне Жеглова, ведь он сражается со злом.
В какой-то момент освобождённый Груздев делится с Шараповым наболевшим: «Плохой человек Жеглов, для него люди — мусор!». Верно подмечено, но ни зрители, ни герой Владимира Конкина Ивану Сергеевичу верить не хотят.
В финале фильма фраза Груздева становится более чем актуальной после убийства Левченко Жегловым.
Но разве возможно, чтобы злой человек подарил свои продуктовые карточки женщине, с которой едва знаком? Как можно относить Жеглова к категории «злодеев», когда он борется с преступностью и рискует жизнью в любой момент?
Читайте дальше.
“Мой бой продолжается!»
Профессиональная деформация — именно так можно охарактеризовать феномен Жеглова в наше время. Для него преступники — враги в самом буквальном смысле. Их необходимо устранять, невзирая на риски. Для Вари и Шарапова война подошла к концу, тогда как для Жеглова она только начинается. И если враг не желает сдаваться…
«Не время расслабляться!»
Для Жеглова на первом месте стоят долг и принципы. У него своя правда. Он словно спешит жить, понимая, что каждый новый день может стать последним. Полагаю, именно это и объясняет ситуацию с подброшенным кошельком.
Хотя поймать Кирпича с поличным не удалось, это не меняет сути дела. Кирпич для Жеглова — лишь ниточка к Фоксу, его настоящей цели. И ради этой цели он готов применять любые методы.
В конечном итоге такая позиция и спасает Груздева, который уходит, сильно обидевшись на Жеглова.
История, насыщенная деталями и сложными переплетениями, подобна самой жизни.
«Кто же вы, Глеб Георгиевич?»
Спор между Жегловым и Шараповым о методах работы и соблюдении закона неслучайно прерывается на полуслове. Этот разговор просто не может завершиться.
«Идите, спорщики, там вас помирят», — говорит водитель.
Деятельность «спорщиков» в прошлом и работа полиции в наши дни представляют собой постоянное стремление к балансу между необходимостью раскрывать преступления и соблюдением закона. В конечном счете, всё зависит от личных качеств человека. Фильм «Место встречи изменить нельзя» продемонстрировал два противоположных подхода, и мы инстинктивно склоняемся к одному из них: кто-то выбирает «доброго» следователя, в то время как другие отдают предпочтение более надёжному профессионалу.
