Для меня – это самый красивый черно-белый фильм о любви из СССР. Снятый в 1970 году, он не строится на конфликте, не стремится к мелодраматической трагедии или социальной критике.
В нём нет ни пафоса, ни надрыва, ни откровенной романтизации героев. Только лирика — сдержанная, тихая, местами интимная и очень искренняя.
Это просто история любви, рассказанная без нравоучений и оценок, с финалом, который одних может разочаровать, а других — обнадёжить. Именно в этой простоте и кроется красота и сила картины.
А еще в этом фильме совершенно необыкновенная, по-взрослому очаровательная и по-детски непосредственная главная героиня, в исполнении непрофессиональной актрисы, которая могла сделать блестящую карьеру в кино, но выбрала семью и заботу о своем знаменитом муже.
В марте 1971 года в советских кинотеатрах начался показ художественного фильма «Городской романс» от тогда мало кому известного режиссера Петра Тодоровского. Хотя он уже поставил три полнометражные ленты.
Сценарий новой ленты написали Феликс Миронер и сам Тодоровский. Вместе они работали на уже упоминавшейся «Весне на Заречной улице» — Петр Ефимович был оператором, а Феликс Ефимович – автором сценария и со-режиссером Марлена Хуциева.
В кинотеатрах картину посмотрели 26,2 млн. зрителей – неплохой результат, учитывая минимальные затраты на производство.
13 апреля 1972 года картину показали по Первой программе ЦТ СССР и всё, больше советское телевидение «Городской романс» в сетку вещания ни разу не ставило. Объяснить, почему так, я не берусь. Никто из создателей картины и исполнителей главных ролей на Запад не эмигрировал, никаких «фиг в кармане» в любовной истории не спрятано.
Может быть, советских телевизионных начальников возмущало, что юная главная героиня, студентка педучилища, будущий педагог, после нескольких дней знакомства, сама приходит и остается на ночь у малознакомого мужчины?
И это, кстати, не единственная «постельная» сцена в фильме, правда, обе они сняты предельно скромно, скорее полунамеками…
А может, на забвение «Городского романса» повлияли рецензии критиков, которые буквально разнесли картину за излишнюю сентиментальность и … отсутствие идеологической составляющей. Ленту обвиняли в том, что она, цитирую, «не учит людей жить и бороться, строить и побеждать». Спорить не буду, ничего подобного в фильме нет. И только сегодня понимаешь, как же был прав Петр Тодоровский.
А вот еще одна рецензия, опубликованная ни много ни мало, а в центральной советской газете «Известия». Не могу не процитировать:
Но иногда, к сожалению, появляются на экране картины, где все вроде бы правильно, похоже — «так бывает», и можно смахнуть слезу сочувствия к переживаниям героев, а потом, выйдя из кинотеатра, поймать себя на мысли: «А что, собственно, я увидел, зачем все это?». Такой вывод делаешь, посмотрев, например, фильм Одесской киностудии «Городской романс».
Цитата по: «Известия» 1971 №127, стр.5
А это уже обвинение не просто в безыдейности, а в самой что ни есть бессмысленности данного художественного произведения.
Так что исчезновение картины из сетки телепрограмм, выглядит так, словно ее негласно запретили.
Вспомнили о фильме только в 90-е, в 1994 году даже был скандал из нарушения авторских прав между НТВ (у них были права на телепоказы ленты) и РТР. Тем не менее, «Городской романс» оказался забытым для многих поколений советских зрителей. А жаль…
Так о чем же эта история?
Женя Никитин – молодой врач, закоренелый холостяк. Живет один в небольшой, но уютной квартире в новой многоэтажке. Пишет диссертацию и трудится рентгенологом в районной поликлинике. Время от времени он устраивает романтические свидания с дамами «своего круга», но расставаться со свободной жизнью не спешит.
Главного героя сыграл 25-летний Евгений Киндинов, пока еще мало известный широкому зрителю.
Однажды снежной и холодной зимой Женя заходит в ремонт обуви и отдает на срочную починку правый ботинок. Пока мастер работает, главный герой видит милую девушку, закутанную в пальто и платок, которая сдает в ремонт сапоги. Всего пара минут и вот уже юная барышня уходит по своим делам.
Но нескольких мгновений хватило, чтобы врач в одном ботинке бросается вслед за ней и пытается завязать знакомство…
— Даже во времена наших бабушек знакомство на улице не считалось преступлением.
Эта фраза дважды, и оба раз к месту, звучит в картине. Сначала из уст главного героя, потом от главной героини.
Вчерашнюю школьницу Машу Савельеву, студентку третьего курса педучилища, проходящую практику в детском садике по соседству с домом Жени Никитина, сыграла 21-летняя Мария Леонидова. Кстати актриса и героиня не только тезки, у них и почти одинаковые отчества – Мария Антониновна в жизни и Мария Антоновна в кино. Вряд ли это совпадение, кажется, Тодоровский подправлял сценарий.
Уроженка Ленинграда, студентка Текстильного института, она даже не помышляла об артистической карьере. Ассистентка режиссера, подбиравшая актерский состав, увидела девушку на улице и пригласила на пробы. А Петр Тодоровский, который долго не мог выбрать актрису на главную роль, чуть ли ни сразу утвердил в свой фильм девушку без какого-либо профессионального опыта.
Поговаривали, что режиссер, как и его герой, также не устоял перед очарованием девушки. Юная, нежная, непосредственная, наивная, с огромными глазами и манящими губами, которым позавидуют сегодняшние фанатки пластической хирургии, она очаровала миллионы мужчин.
В том числе и одного конкретного мужчину – уже довольно опытного актера 29-летнего Виталия Соломина, недавно расставшегося с первой супругой. Он познакомился с Машей Леонидовой, когда пробовался на главную мужскую роль. Роль Жени Никитина Соломин не получил, злые языки утверждали, что Тодоровский избавился от конкурента за сердце юной красавицы.
Дело в том, что на совместных пробах, Виталий сразу же влюбился в свою предстоящую партнершу по фильму. И его чувства оказались взаимны. В конце концов, женатый 45-летний Петр Тодоровский проигрывал молодому и холостому Соломину.
Сразу после окончания съемок 28 октября 1970 года они поженились. Мария Леонидова стала Марией Соломиной. Хотя в титрах «Городского романса» она записана еще под девичьей фамилией и с другим именем – Марина Леонидова.
Их брак претерпел немало тяжелых моментов, особенно учитывая любвеобильность Виталия Мефодьевича, но она оставалась с супругом вплоть до его кончины в 2002 году. Вместе они воспитали двух дочерей.
После ярчайшего дебюта у Петра Тодоровского, на студентку Текстильного института буквально посыпались предложения о новых съемках. Но Мария Соломина выбрала семью, воспитание детей и заботу о муже. Пыталась реализовать себя в полученной профессии – некоторое время работала модельером и художником по костюмам в Московском театре оперетты и в Малом театре, где служил ее супруг.
В кино появилась еще несколько раз, но в основном в тех фильмах, где играл Виталий Соломин – «Прыжок с крыши» (1977), «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» (1979), «Сильва» (1981).
Но вернемся в «Городской романс».
В отличие от коренного москвича, выходца из интеллигентной семьи, уверенного в себе Жени Никитина, Маша Савельева – наивная провинциалка. Не знает, кто такие постимпрессионисты (диалог с соперницей на любовном фронте просто шедеврален), верит в любовь с первого взгляда и совершенно по-детски не хочет уступать и не желает подстраиваться.
Я нисколько не обижу Петра Тодоровского, но весь фильм – это настоящее любование главной героиней. Да, у Евгения Киндинова тоже достаточно крупных планов, в том числе и кадр на фоне дождя, который считается, чуть ли не классическим, но столько разных эмоций, сколько у Маши, редко встретишь в любом другом фильме.
Причем это «любование» нисколько не мешает сюжету, про который я больше рассказывать не буду, потому, что эта картина обязательна к просмотру всем поклонникам советского кинематографа. Более того, рассказанная Тодоровским история, она вообще вне времени и пространства, даже советская действительность здесь практически не проявляется.
Роли второго плана исполнили Зиновий Гердт, Леонид Дьячков (его герой тоже не может устоять пред Машиным обаянием), Геннадий Сайфуллин, Светлана Харитонова, Антонина Дмитриева, Нина Корниенко, Александр Пашутин. В ролях Машиных подружек по комнате студенческого общежития – Ольга Сошникова и Ирина Короткова.
Петр Тодоровский сумел совершить почти невозможное в советском кинематографе – рассказать красивую историю любви без социальной значимости и без идеологического пафоса.
