Я сама очень люблю этот фильм и всякий раз, пересматривая его, удивляюсь, насколько профессионально, изобретательно было адаптировано одноимённое произведение французского писателя Робера Тома.
Киноленту «Ловушка для одинокого мужчины» везде почему-то называют ироническим детективом, иногда даже – комедией. Вроде, это и можно понять. Реплики так и искрятся колоритным французским юмором. В фильме немало забавных ситуаций, смешных мизансцен, уморительных образов.
Чего стоит хотя бы спившийся бродяга-художник, папаша Мерлуш, в исполнении бесподобного Иннокентия Смоктуновского!
Этот самый папаша Мерлуш появляется в кадре максимум на 10 минут и произносит не более 30 фраз, но запоминается надолго. Кстати, Смоктуновский сам подбирал своему персонажу и костюм, и детали образа. Например, предложил, чтоб этот интеллигентный маргинал был в кадре обязательно без зубов…
И все же лично для меня «Ловушка для одинокого мужчины» – психологическая драма. Увлекательный и поучительный рассказ о том, как многолико и трудно уловимо зло. Как сложно его разоблачить и на какие приходится идти ухищрения, чтобы добиться этого. А еще о том, конечно, что всегда тайное становится явным.
Завязка фабулы «Ловушки для одинокого мужчины» такова.
Некий молодожён Даниэль Корбан (одна из ярких ролей Николая Караченцова) обращается к комиссару полиции по поводу исчезновения своей жены.
Дело осложняется тем, что его супругу никто в глаза не видел: Даниэль сочетался браком недавно и практически без свидетелей.
И вот через несколько дней мадам Корбан возвращается домой, но Даниэль не желает признавать в ней свою законную половину, называет эту женщину самозванкой, претендующей на его состояние.
А дальше и вовсе происходят события, которые выставляют Даниэля жертвой невероятных, абсурдных обстоятельств.
Полиция ему не верит. Самозванная «жена» ведет себя крайне подозрительно: стреляет в единственного человека, кто оказался случайным свидетелем на свадьбе четы Корбан.
А вызванная комиссаром в качестве свидетельницы медсестра, лично знавшая жену Даниэля, открыто торгует своими показаниями, предлагая признать или не признать самозванку в зависимости от того, кто заплатит ей крупную сумму….
В общем, постепенно Даниэль Корбан понимает, что угодил в расставленную кем-то изощренную ловушку.
Кто-то решил его свести с ума… Вот только кто и с какой целью?
Финал этого фильма, действительно, непредсказуем. И разворачивает весь сюжет буквально на сто восемьдесят градусов. Может, сейчас, когда к неожиданным развязкам нас приучили остросюжетные романы и сериалы, мы и не удивились бы так сильно. А тогда, в 90-е, это было просто потрясение…
И, конечно, драматическое напряжение в фильме держится за счет мастерской игры Николая Караченцова, этого удивительного актера, ушедшего от нас так рано.
Даниэль Корбан – образ, по крайней мере, для отечественного кино 90-х, нового типа.
Не просто поданный в развитии (таких примеров было немало и до него). Но этакий образец двуликого Януса, чьи лица одинаково завораживают убедительностью, и в то же время одно из них по-настоящему потрясает железным самообладанием и сногсшибательным цинизмом.
Лично мне «Ловушка для одинокого мужчины» очень напоминает другой французский сюжет с похожим названием и, правда, еще более изощренными перипетиями. Я имею в виду роман Себастьяна Жапризо «Ловушка для Золушки».
Смотрела несколько экранизаций: французскую и отечественную 2000г. Не впечатлили. И вот подумала: если б советские кинематографисты взялись бы в свое время за этот потрясающий сюжет… Наверняка, получилось бы что-то запоминающееся. Впрочем, это уже лирическое отступление…
