Коллеги рассказывали, что Леонид Гайдай в жизни мало соответствовал образу комедийного режиссера. Дома и на работе он отличался серьёзностью, сдержанностью и даже некоторой мрачностью. Леонид Иович редко громко смеялся, даже когда друзья рассказывали смешную историю или анекдот.
Как вспоминал Юрий Никулин, если, услышав анекдот, он улыбался и тихо, почти без эмоций произносил: «Смешно», это уже можно было считать высокой похвалой с его стороны. Да и вообще во всём, что касалось юмора, он был очень сомневающимся человеком. Поэтому всегда прислушивался к мнению людей, которые считались признанными юмористами.
Но при этом он всегда знал, что его призвание — это именно комедии. Будучи студентом во ВГИКе, он работал над кинодрамой «Долгий путь», которая стала первой полнометражной картиной в его карьере. Сюжет фильма посвящен политическим ссыльным царской эпохи. Фильм посмотрел знаменитый Михаил Ромм и с улыбкой сказал Гайдаю: «Вам бы, батенька, комедии снимать!». И великий мастер не ошибся в оценке своего ученика.
Получив диплом, Гайдай пришёл на «Мосфильм» и буквально выпросил для себя комедийный сценарий «Мёртвое дело».
Фильм, вышедший в 1958 году под названием «Жених с того света», получился эксцентричным, острым и невероятно смешным. Но цензура жёстко прошлась по этой работе, и в итоге фильм был обрезан почти на половину, превратившись из полнометражного в короткометражный.
Но даже этот обрезанный вариант не понравился министру культуры Николаю Михайлову. Тот вызвал Гайдая к себе и начал свою воспитательную беседу со слов: «Молодой человек, что же это вы сделали пасквиль на советскую действительность?».
Леониду, наверное, надо было бы промолчать, но у Гайдая ещё не было опыта общения с высоким руководством, и он позволил себе поспорить с начальником.
На его вопрос, неужели министру жаль бюрократа, из-за которого рушится человеческая жизнь, последовал сухой ответ: «Мне жалко вас, молодой человек. Потому что вам придется положить на стол партийный билет. И кино снимать вы больше не будете.»
Для выпускника-отличника ВГИКа, Сталинского стипендиата, которому прочили большое будущее, запрет на профессию стал шоком. Ситуацию спас Иван Пырьев. Он понимал, что Гайдай — талантливый режиссёр, и решил ему помочь. В то время он занимал несколько ответственных постов, поэтому предложил Гайдаю снять историко-революционный фильм. Дескать, тогда всё будет в порядке. И сам же подобрал для него сценарий «Трижды воскресший».
Сюжет носил явный агитационный характер, и Гайдай, прочитав сценарий, расстроился. Но после разговора с автором сценария Александром Галичем всё же взялся за этот фильм.
Дело в том, что Галич написал этот сценарий тоже по разнарядке сверху. За основу он взял свою же повесть «Пароход зовут «Орлёнок», тоже заказанную в своё время руководством. Галич объяснил молодому режиссёру, что иногда нужно делать работу, которая не нравится, чтобы потом получить возможность сделать уже то, что хочешь.
В 1960 году Гайдай снял патриотическую драму «Трижды воскресший», которая рассказывает о старом судне, участвовавшем в Гражданской и Великой Отечественной войнах. В пятидесятые годы неисправный пароход давно стоит на приколе, а местные пионеры организовали в нём плавучий музей. Но неожиданно этот пароход становится единственной возможностью для доставки подарков строителям Комсомольской ГЭС. И пионеры вместе с комсомольцами под руководством местных партийных работников восстанавливают судно, возвращая ему жизнь в третий раз. А потом отправляются на нём в плавание.
В картине снимались звёзды тех лет: Алла Ларионова, Всеволод Санаев, Наталья Медведева, Николай Боголюбов, Надежда Румянцева, Константин Сорокин и др.
Через много лет вдова Гайдая рассказывала, что работа с такими мастерами кино многому научила молодого режиссёра, но сам фильм ему удовольствия не принёс. Он воспринимал его как повинность, хоть и старался работать на совесть. Нина Гребешкова запомнила этот фильм ещё и потому, что по содействию своего мужа она впервые снималась в его картине.
Гайдай терпеть не мог фильм «Трижды воскресший» и старался никогда не упоминать о нём. А в конце шестидесятых годов, когда уже был в авторитете, он сам ходатайствовал перед руководством «Гостелерадио», чтобы картину навсегда убрали в архив. И ему пошли навстречу. Фильм действительно позже никогда не показывали. По крайней мере, до конца восьмидесятых годов, когда все спрятанные ранее фильмы «достали с полок».
Так что это был тот исключительный случай, когда картину убрали не по требованию цензуры, а по настоянию самого создателя. Тем более что позже, в семидесятых годах, сценарист уехал из СССР, и уже появился формальный повод запретить его фильм.
Но тогда, в 1959-м году, компромисс сработал: идеологически выверенную картину руководство приняло, Гайдай был реабилитирован и продолжил снимать фильмы. А позже его комедии стали классикой и сегодня заслуженно входят в Золотой фонд отечественного кино.
Интересно, что уже после смерти Гайдая Эльдар Рязанов рассказал, что однажды Леонид Иович принимал участие в выпуске «Кинопанорамы». Передачу снимали в формате интервью, где ведущий Рязанов задавал вопросу режиссёру Гайдаю.
Говорили в основном о его кинокомедиях, пока Рязанов не решил вспомнить фильм «Трижды воскресший» и стал задавать вопросы о картине. Но Гайдай сразу же его осёк, коротко сказав, что не хочет об этом говорить. Позже Рязанову при монтаже пришлось удалить этот фрагмент из интервью.
Тем не менее, фильм, с моей точки зрения, неплохой, и лично мне работа актёров и режиссёра понравилась. Думаю, что Гайдай просто не хотел вспоминать эту работу только потому, что она ассоциировалась у него с мрачным периодом его карьеры.
Фильм есть в интернете, и желающие могут его посмотреть.
