Недавно мы беседовали о том, что с 1960-х годов рабочие перестали быть главными персонажами хитового кино – все Жени с Надями и Новосельцевы-Калугины из интеллигенции. В любом случае – пролетарии умственного труда, как сказали бы Илья Ильф с Евгением Петровым.
Одна девуша написала, что зато Гоша-слесарь вырвался в лидеры и всё же стал центральным действующим лицом мелодрамы конца 1970-х. Всё так. Да не так.
«Москва слезам не верит» (1979) – многогранная штука и рассматривать её можно со всех сторон. Если внимательно отслеживать фабулу, то откроется тот самый нюанс, о котором я и писала – люди с высшим образованием всё равно стоят выше тех, у кого златые руки.
Гоша постоянно комплексует и оправдывается. Дескать, я слесарь и не хочу судьбы иной, да и вообще кандидаты наук без меня – нули. Да, нули. Потому что без умного и чёткого исполнителя ни одно изобретение попросту не сработает, оставшись чертежом или замыслом.
Но! Гоше мало личного самоощущения – он пригласил на пикник своих друзей-учёных, чтобы они это сказали Кате. Можно ли представить, что персонажу 1930-1950-х годов это пришло бы в голову? Те были рабочими и гордились этим.
А тут понадобилась поддержка и подпитка. Гоша в своей речи произносит буквально следующее: «Она этим самым обнаружила, что для неё социальный статус человека выше, чем его… мой личный статус!» То есть слесаря-волшебника постоянно гнетёт его «статус».
Но если бы в этой киноистории не было других маячков… А ведь они есть! Тося признаётся Кате, что ставит её в пример своим детям. Насчёт «добилась всего». Себя и Колю не приводит в качестве образца. Просты, увы…
Хотя, их жизнь куда как более самодостаточна, чем Катины успехи и прыжки по любoвникам, типа рыхлого Володи.Вернёмся к началу фильма – Людмила, работая на хлебозаводе и живя в общежитии, ловит крутого москвича.
Ведь она этого достойна! При этом девушка ужасно стыдится своего места в жизни и даже не ездит с коллегами в метро. В том же 1958 году, когда происходит действие, такая героиня была бы заклеймена, как позорище всей нашей цивилизации.
В 1970-х она – всего лишь комичная, и уж точно не отрицательная. Заметим, что она и Катю втянула в свою ложь-игру. Более того, нам показывают, что Тихомирова не гордится своим трудом, а считает его временной функцией.
Сюда же деталь – Катя собралась учиться не по своему рабочему профилю, а в химико-технологическом. И профессорскую дочь, обитающую в высотке, она играла не без удовольствия.
Мудрая-тёртая Людка же сказала, что мужчины предпочитают женщин интеллигентных профессий. Это звучит, как руководство к действию. Так что в этом замечательном фильме – постоянный стыд за пролетарскую долю.
