Я помню, как моя бабушка обсуждала этот фильм со своей подругой. Знаете, за кого они переживали больше всего? За не умеющего говорить Стёпку. И как они восхищались финалом. Кто-то из них, вроде как подруга, даже слезу проронила на моменте этого обсуждения.
Ну а я посмотрела фильм уже во взрослом возрасте, и меня удивили взрослые герои — вроде не дети, с приличным житейским опытом, но совершенно не в состоянии адекватно разрулить проблему.
В этом фильме все персонажи, кроме, пожалуй, друга Павла Сергея и троих детей *альтернативно одарённые*. Самая одарённая это мать Павла. Вот просто на пустом месте взяла и искалечила жизнь сыну, его невесте, его ребенку и двоим другим детям. Вот просто. Потому что она так решила. Я, когда смотрела, сидела и думала: «Ну какая же ты… умная и рассудительная женщина». Тебе уже под 60, а мoзгoв как у кypицы.
Ладно, допустим, подгорело у тебя, сделала ты глупость. Но потом-то, когда всё прояснилось, могла ты, самка петуха, написать второе письмо сыну и всё объяснить? Повиниться-покаяться? Она ведь не вчера увидела, что Полина вылитый Павел. Но нет, она сидела и наблюдала, как мучается Настя с тремя детьми, как её жизнь идёт псу под хвост. В общем, типичная свекрища.
Не помню, кто автор, но ещё в СССР в каком-то журнале я прочитала рассказ про похожую ситуацию. Парень в армию ушёл, а через месяц его девушка явилась к его родителям: маманя, я от вашего сына беременная. Ну свекровка её и спровадила под аккомпанемент нелестных комплиментов. А сын в Афган попал, да там и жизнь отдал. И у свёкров сразу глаза открылись: а мальчонка-то вылитый сын.
А до этого прям слепые были, не видели. Вот и здесь так же — пока Настя жива была, у них шоры на глазах были, а как её не стало, так сразу — ахти, а девчушка-то вылитая наш Пашка! А раньше, прежде чем письмо писать, поговорить чисто по-женски, так, мол, и так, Настя, кто отец, никак?
Настя. Она почему ничего не написала Павлу в армию? Так, мол, и так, готовь пелёнки. Вообще не могу понять, почему она всё пыталась решить через посредников. Это необъяснимо. Реакция свёкров понятна, теста ДНК не было в те годы, но язык-то у неё был, руки были.
Почему ничего не написала? Из армии запросто пинком отправляли таких папаш жениться. А эта блаженная какая-то. Дитя прижила — в 80-х да в деревне это был ужас какой позор, родители жениха её отбрили, она нет чтобы ему самому-то сообщить — решила высокое благородство разыграть. Зла она на него, видите ли, не держит.
Отец. Корчит из себя такого поборника правды, обвинителя. А у него, простите, где были глаза? Но всю вину салил на жену — она, де, «растреклятое письмо» написала, а он типа белый и пушистый. Он виноват в сложившейся ситуации не меньше! Если ты весь из себя такой мужик-размужик, почему не разрулил ситуацию сразу?
Почему чувство справедливости нём заговорило только после смерти Насти? Кстати-то такой весь правильный дед почему-то не забрал детей жить к себе в избу. Дети 12 и 4-5 лет живут одни. Девочка бросила школу, пенсия по потере кормильца не оформлена. Но вот кулачком по столу постукать, мужика покорчить, других обвинить — это у него прекрасно получается.
Ну и сам Павел. Напрашивается вопрос: почему он так легко поверил в измену Насти? Почему сам не удостоверился, а сбежал аж в Норильск от проблем подальше? Тоже мне, страдалец нашёлся. Бабам из-за неё он теперь, видите ли, не верит.
Ему по фильму уже где-то года 32 или 33, а поведение как у подростка. Опять же — зачем надо было увозить детей в этот самый Норильск от света и тепла? Понятно, что и там люди живут, но тут ведь бабушка, дедушка, другая родня. Павел постоянно сбегает.
Ну и вообще Михайлов мне в этом фильме не понравился своей игрой: как-то всё слишком пафосно, на истерике, показная такая рубахапарневость. Не знаю, как хотите, а на мой взгляд роли деревенских мужиков не для него. Если в «Любовь и голуби» он ещё как-то вписывается в образ благодаря комедийности, то в остальных случаях — ну нет. Не похож он на тракториста.
Подводя итоги, хочу сказать, что в фильме нет ни одного благоразумного взрослого, кроме Сергея. Тот хоть как-то пытался объяснить Павлу, что происходит, но упивающийся статусом страдальца Паша его письма «через себя кидал». И эти люди решали судьбу троих детей… Рука-лицо.
В конце фильма стало понятно, для чего понадобился в сюжете образ неговорящего Стёпки. Он был нужен вовсе не для того, чтобы развести зрителей на слезу. Стёпка это зеркало героев истории. Они точно так же немы, как и Стёпка, и от этого выглядят болванчиками, вот такими же неговорящими детьми, ковыряющимися в песочнице своих обидок и амбиций.
В общем, фильм очень печальный — про неумных взрослых, неспособных договориться. А иногда все проблемы решаются путём простого разговора. Как моя знакомая говорит — подойди и скажи ротом.
