Картина «Офицеры», которую заказало Министерство обороны для поднятия престижа армейской службы, с самого начала пошла наперекосяк. Сценарий, изначально задуманный как двухсерийная драма о тяжёлой доле офицерских жён, порезали и переписали в историю мужской дружбы.
На главную роль Алексея Трофимова сценарист Борис Васильев буквально продавил своего друга, фронтовика Георгия Юматова, хотя вся студия знала о его любви к спиртному. И Юматов не подвёл — в разгар съёмок пропал на несколько дней, и нашли его в совершенно непотребном состоянии.
Василий Лановой трижды возвращал сценарий, считая роль Вараввы, безответно влюблённого в жену друга, унизительной и плоской. На площадке два главных героя откровенно враждовали из-за старой обиды, когда Лановой увёл у Юматова роль Павки Корчагина. А уже утверждённую на главную женскую роль Елену Добронравову со скандалом уволили прямо посреди съёмок за споры с режиссёром.
Этот фильм, ставший гимном верности и долга, рождался в атмосфере, которая имела мало общего с этими понятиями, и только чудом превратился в тот самый шедевр, который мы знаем. Давайте обо всём по порядку.
Сценарий: от женской доли до мужской дружбы
В конце 60-х в Министерстве обороны СССР озаботились имиджем армии. Престиж офицерской профессии падал, и нужен был мощный идеологический продукт, который бы вдохнул в неё новую жизнь, показал романтику и преемственность поколений. Заказ спустили на киностудию имени Горького, а за сценарий взялся Борис Васильев, писатель-фронтовик, чьё имя уже гремело после повести «А зори здесь тихие».
Изначально Васильев замахнулся на большое, двухсерийное полотно. И в центре его, что интересно, должны были быть не столько сами офицеры, сколько их жёны. Он хотел показать ту самую нелёгкую женскую долю: бесконечные переезды по гарнизонам, неустроенный быт, вечное ожидание мужей со службы. Но киношное начальство быстро остудило его пыл: две серии — это дорого и долго, давайте уложимся в одну.
Концепцию пришлось срочно менять. Васильев, занятый другими проектами, передал сырой материал своему другу и соавтору, тоже фронтовику, Кириллу Рапопорту. Именно Рапопорт и вылепил из этой истории ту структуру, которую мы знаем. Он убрал акцент с женских судеб и вывел на первый план историю мужской дружбы, пронесённой через войны и годы, дружбы Алексея Трофимова и Ивана Вараввы.
Режиссёром же поставили Владимира Рогового, человека с почти пустой фильмографией — до «Офицеров» он снял всего две картины. Для проекта с таким высоким покровительством это был колоссальный риск.
Кастинг: 42 претендента, запой и старая обида
Подбор актёров на главные роли превратился в многомесячный марафон, полный интриг и конфликтов. На роль простого и прямолинейного Алексея Трофимова пробовались сорок два известных артиста, включая Евгения Жарикова и Юрия Соломина. Но Борис Васильев стоял насмерть за своего друга, Георгия Юматова. Он видел в нём стопроцентное попадание в образ.
Юматов был не просто актёром, он был настоящим фронтовиком, прошедшим войну, освобождавшим Будапешт и Вену. Тот самый шрам от осколка на спине, который в фильме видит Люба, был не гримом, а реальным следом ранения.
Но против Юматова была его репутация. Вся киношная Москва знала, что Георгий Александрович — человек талантливый, но крайне ненадёжный, способный в любой момент уйти в запой и сорвать съёмки.
Режиссёр Роговой до последнего сомневался, но Васильев буквально продавил его кандидатуру, поручившись лично. И, как в воду глядел, Юматов своего поручителя подвёл. Прямо во время съёмок, после получения зарплаты, он пропал.
Съёмочная группа нашла его только через несколько дней в состоянии жесточайшего похмелья. Был скандал, съёмки остановились. Но свою роль он в итоге сыграл гениально, вложив в неё всю свою боль, весь свой фронтовой опыт и всю свою непростую, надломленную судьбу.
Не менее драматично искали и Ивана Варавву. На эту роль пробовались полсотни актёров, в том числе Александр Лазарев и Валентин Гафт. Режиссёр мечтал снять Олега Ефремова и даже утвердил его.
Но Ефремов, будучи худруком «Современника» и постоянно занятым в других проектах, к началу съёмок так и не смог освободиться. Роговой был в панике. По студии ходили байки, что он, отчаявшись, был готов снимать в этой роли пилота самолёта, на котором летал выбирать натуру — лишь бы начать работу.
И тут возникла кандидатура Василия Ланового. Но аристократичный красавец Лановой, прочитав сценарий, трижды от роли отказался. Ему, главному романтическому герою страны, показалась унизительной и плоской роль человека, который всю жизнь, как верный пёс, безответно любит жену лучшего друга. Он не видел в этом персонаже ни глубины, ни развития.
Роговому пришлось применить всё своё обаяние и дар убеждения. Он часами расписывал Лановому, что Варавва — это не просто несчастный влюблённый, а символ служения, человек, для которого понятия долга и офицерской чести стоят выше личных чувств.
И в итоге Лановой сдался. Его Варавва действительно стал эталоном, образцом для подражания, из-за которого тысячи мальчишек после премьеры ринулись в военные училища.
Но как только два главных героя оказались на площадке, начался новый виток конфликта. Юматов и Лановой откровенно не переносили друг друга. Причина крылась в старой профессиональной обиде. В 1950-х годах Юматов был утверждён на роль Павки Корчагина — роль, о которой мечтал каждый молодой актёр. Но то ли из-за болезни, то ли из-за очередного срыва, он сниматься не смог.
Чтобы спасти уже запущенный фильм, режиссёры срочно ввели на роль молодого и тогда ещё малоизвестного Василия Ланового. Для Ланового это был трамплин в карьере, для Юматова — личная катастрофа, которую он не мог простить.
К счастью, оба оказались профессионалами. В процессе совместной работы, видя, как каждый выкладывается на сто процентов, они прониклись взаимным уважением и к концу съёмок стали если не друзьями, то добрыми товарищами.
Женский вопрос: скандал на съёмках
Сложнейшей задачей оказался и поиск актрисы на роль Любы Трофимовой. Пробовались почти все звёзды того времени: сёстры Вертинские, Людмила Гурченко, Людмила Чурсина, Светлана Немоляева, Лариса Лужина.
Главная трудность заключалась в том, что актрисе нужно было сыграть свою героиню в огромном возрастном диапазоне — от 17-летней девушки до пожилой женщины. Лучше всех с этой задачей на пробах справилась актриса Театра им. Вахтангова Елена Добронравова. Её утвердили.
Но когда начались съёмки, разразился скандал. Актриса и режиссёр кардинально разошлись во взглядах на свою героиню. Роговой видел историю безответной, платонической любви Вараввы к Любе, которая всю жизнь оставалась верна своему мужу.
Добронравова же хотела играть классический любовный треугольник, с намёками на возможный роман с героем Ланового. Это категорически не устраивало режиссёра и противоречило всей концепции фильма о чести и верности. Конфликт зашёл в тупик, и Роговой принял беспрецедентное решение — снять уже утверждённую актрису с роли прямо в середине съёмочного процесса.
Срочно начали искать замену. Снова обратились к Ларисе Лужиной, но она к тому моменту была беременна. И тогда выбор пал на Алину Покровскую, актрису Театра Советской Армии.
Она идеально вписалась в образ, и именно её мы знаем и любим в этой роли. Интересно, что Георгий Юматов был к ней неравнодушен, но Покровская вела себя предельно профессионально и дружила с его женой, актрисой Музой Крепкогорской, так что никаких романов на площадке не случилось. Для самой Покровской эта роль так и осталась главной в её кинокарьере.
География съёмок и маленькие хитрости
Фильм снимали по всему Советскому Союзу. Среднеазиатские эпизоды — в Ашхабаде, где стояла невыносимая жара. Именно там произошёл случай, едва не стоивший Алине Покровской жизни. Она, пройдя курс верховой езды, решила отказаться от дублёрши в сцене погони басмачей.
Но конь под ней оказался с норовом, понёс и чуть не сбросил актрису в пропасть. К счастью, Юматов и Лановой, отличные наездники, успели среагировать, догнали неуправляемое животное и остановили его.
Сцены в Испании снимали в Москве, в одном из переулков в районе Никольской улицы. Танковую колонну, которую догоняет генерал Трофимов, снимали в Твери. А эпизоды с повзрослевшим сыном Егором и его девушкой Машей — в Севастополе.
Финальную сцену встречи двух генералов хотели снять у парадного входа Министерства обороны, но военное начальство не дало разрешения. Тогда съёмочную группу выручил МГУ — вход в здание химического факультета оказался очень похож на фасад военного ведомства, и именно там сняли эту знаменитую сцену.
Интересно, что работа над фильмом началась с финала — со сцены знакомства Вараввы с внуком Трофимовых, суворовцем Ваней. Мальчика, московского школьника Андрея Громова, нужно было срочно отснять до начала учебного года.
Он, кстати, актёром так и не стал, окончил МГИМО и сделал карьеру дипломата. А вот история с самым маленьким актёром, годовалым малышом, игравшим Ваню в младенчестве, получила неожиданное и трогательное продолжение.
Ребёнка для съёмок нашли в доме малютки. После премьеры фильма его на экране увидела родная мать, которая когда-то от него отказалась. Увидев сына в кино, она раскаялась, забрала его из детского дома, сменила фамилию и уехала в другой город, чтобы начать новую жизнь.
Фильм «Офицеры» вышел на экраны в 1971 году и имел оглушительный успех. Только за первый год его посмотрели более 53 миллионов зрителей. Фраза «Есть такая профессия — Родину защищать» стала крылатой, а тысячи мальчишек по всей стране после просмотра фильма пошли поступать в военные училища.
Эта картина, рождённая в спорах и конфликтах, стала настоящим культурным кодом для нескольких поколений, эталоном кино о настоящих мужчинах, о чести, дружбе и любви, которая выше личных интересов.
