Сила её мастерства такова, что даже малюсенький эпизод с участием актрисы становился событием в кинематографе. Она играла так, что, казалось, абсолютно растворялась в создаваемом образе. Кинозрители помнят Любовь Добржанскую по ролям добрых и заботливых мам, хотя сама актриса мамой так и не стала.
Детство и творческое начало
Любовь Добржанская родилась 24 декабря 1905 года в Киеве, имела дворянские корни. Отец, происходил из польской шляхты, служил офицером императорской армии, был арестован после 1917 года и сослан на Соловки. Мать, выпускница дворянской гимназии, после революции работала прачкой, нянькой, швеей, бухгалтером.
Люба с детских лет мечтала стать актрисой. Учась в школе посещала театральный кружок, а в 15 лет поступила в театральную студию при Втором театре Украинской советской республики имени В. И. Ленина. В студии Люба была одной из самых способных студенток и после получения диплома пополнила труппу театра.
Приглашение в знаменитый театр
Однажды на спектакль с участием яркой артистки попал директор московского Центрального театра Красной армии (ныне театр Российской Армии). Приглашение перейти в труппу театра последовало от него незамедлительно и Добржанская переехала в столицу, где ее поселили в крошечный закуток в общежитии вместе с мамой.
Несмотря на трудные бытовые условия, радость переполняла сердце, ведь главным в ее жизни стало то, что она могла теперь выходить на сцену прославленного театра.
Любовь Ивановна быстро стала примой театра и исполнила множество центральных ролей (Рашель в «Вассе Железновой», Катарину в «Укрощении строптивой», Шуру Азарову в «Давным-давно», Раневскую в «Вишнёвом саде», Фелисиану в «Учителе танцев»).
Добржанская была одной из любимых актрис режиссера Алексея Попова. Он ее очень ценил и уважал. Попов помог Добржанской переехать из общежития вместе с мамой в отдельную двухкомнатную квартиру.
Способность к перевоплощению
О таланте актрисы и ее способности к перевоплощению говорит следующий факт. В 1942 году театр был в эвакуации в Свердловске. Там Попов решил поставить пьесу А.Гладкова «Давным-давно». А роль юной Шурочки Азаровой рискнул отдать почти сорокалетней Добржанской. Многие в труппе не верили в успех пьесы.
Люди работали с утра до ночи на оборонных предприятиях и им было не до театра. Но Добржанская играла так, что на каждый спектакль был полон зал зрителей, и многих приходилось рассаживать в проходе между креслами. Уже не молодая актриса в образе молодой девицы буквально порхала по сцене и сумела сбросить лет 20 со своего возраста.
Когда театр вернулся в Москву и пьесу показали столичным зрителям — Добржанская стала одной из самых популярных актрис столицы. А режиссер Попов, за постановку пьесы, получил Сталинскую премию первой степени.
Кино
В кино Любовь Ивановна впервые сыграла у Эльдара Рязанова, когда ей было уже 60. Она сыграла маму Юрия Деточкина в комедии «Берегись автомобиля». «Мама такая, про паровоз поет!» – восклицает Максим Подберезовиков (акт. О.Ефремов), упрекая Деточкина в неблаговидных его действиях.
И за этой расхожей фразой сразу встает энергичная, общительная, словоохотливая женщина. Тут же к актрисе пришла широкая известность и зрительская любовь.
Через некоторое время Рязанов снова пригласил ее в свой очередной фильм, который традиционно показывают по телевидению под новый год — «Ирония судьбы, или С лёгким паром!». Комедия, создающая праздничное настроение, не устаревающая с годами (как и «Берегись автомобиля»).
У Добржанской всего 9 работ в кино, а самые яркие, так сказать, «всепобеждающие» роли в двух картинах Рязанова и в ленте «В четверг и больше никогда» режиссера Анатолия Эфроса, в которых актриса замечательно сыграла роли матерей.
В киноленте «В четверг и больше никогда» Добржанская исполняет главную роль — матери Сергея (акт. О.Даль), Екатерины Андреевны. Пожилая женщина проживает в суете и заботах в дальневосточном заповеднике, среди нетронутой природы. Живет со своим мужем Иваном Модестовичем (И.Смоктуновский).
Живет ожиданием приезда сына из Москвы, который для нее самый близки и родной человек. И когда сын приезжает, Екатерина Андреевна понимает, что тот, кого она любила больше жизни, стал духовно чуждым ей человеком — эгоистичным и жестоким в своем равнодушии. Стыд и боль за сына привели к тому, что сердце матери не выдержало.
Эта роль была последней ролью в кино Любови Добржанской. Снимаясь в этой картине она уже была тяжело больна. У нее были проблемы с памятью и она часто путала текст. А иногда просто шевелила губами, что позже было откорректировано режиссером на озвучке. Эфроса многие просили заменить актрису на другую, но он никого не слушал. Он хотел видеть в этой роли только Добржанскую.
Трижды вдова
Добржанская была необычайно обаятельна и умела нравиться мужчинам. Еще в школе, а после и в театральной студии, она слыла первой кокеткой. Первый раз замуж вышла рано, в 19 лет, как только поступила в труппу русского театра.
Ее избранником стал Иван Червинский, актёр, сын священника. Их семейная жизнь длилась недолго. Его арестовали вместе с отцом Любови по доносу. Он испытаний тюрьмы не выдержал и вскоре покончил с собой в камере.
Второй супруг — Владимир Александрович Нелли-Влад, режиссёр. Это брак быстро распался — Любовь влюбилась в актера Осипа Александровича Шахета и вскоре стала его женой. И это брак был недолгим. Летом 1949 года Шахет умер от сердечного приступа.
Четвёртым мужем актрисы стал Виктор Яковлевич Кручинин, гитарист, из знаменитой цыганской семьи, неизменный аккомпаниатор Добржанской на концертах. В 1974 году Виктор Яковлевич скончался и Любовь Ивановна в третий раз стала вдовой.
Ей было 74 года…
С 1978 года Любовь Ивановна больше не играла в театре, а только числилась. Это был ее выбор. Она часто забывала текст и подводить труппу больше не хотела. В театре бывала часто, смотрела за репетициями из зрительного зала.
Последние месяцы жизни Любовь Ивановна уже не вставала с постели. Ухаживала за ней родственница из провинции, которую вызвали коллеги по театру. Коллеги часто навещали ее, но она уже никого не узнавала. Любовь Ивановна Добржанская ушла из жизни 3 ноября 1980 года. Ей было 74 года. Похоронена на Ваганьковском кладбище.
Она создавала на сцене и на экране образы хорошо узнаваемых людей, оставляющих за собой, благодаря ее тонкой игре, шлейф восхищения.
