В истории советского кинематографа было около десятка успешных кинорежиссёров-женщин. Сегодня наиболее известны из них: Искра Бабич, Лариса Шепитько, Динара Асанова, Кира Муратова, Татьяна Лиознова и Алла Сурикова.
Но эти режиссёры относятся к послевоенному поколению. А ведь было и первое поколение советских кинорежиссёров-женщин, о которых сегодня уже подзабыли. Это: Ольга Преображенская, Маргарита Барская, Юлия Солнцева и Надежда Кошеверова.
Надежда Николаевна Кошеверова родился в Санкт-Петербурге в 1902 году в семье купца первой гильдии. С детства была любимой и избалованной дочкой. С 10-летнего возраста проходила обучение в знаменитом Смольном институте благородных девиц, в котором так и не доучилась в связи с нагрянувшей революцией.
В 1923 году она окончила актёрскую школу при петроградском театре «Вольная комедия», выступала на театральной сцене. В конце 20-х увлеклась кинематографом. С 1929 года работала на «Ленфильме». Сначала в качестве ассистента режиссёра, а позже и штатного кинорежиссёра.
Её первым детским увлечением был кукольный театр. Уже в 6-летнем возрасте она сама ставила домашние спектакли по прочитанным сказкам (Надежда хорошо читала с 5 лет). И кинематограф во многом напомнил ей это детское увлечение. Она говорила, что «кинематограф подобен кукольному театру, ибо над созданием фильма трудятся много человек, а зритель видит только то, что ему положено видеть».
До войны успела снять три фильма, поэтому к жанру фильмов-сказок она пришла уже достаточно опытным кинорежиссёром в самый разгар Великой Отечественной Войны.
В те году советский кинематограф, как и все предприятия страны, работал исключительно на Победу. Снимались в основном военно-патриотические картины, киножурналы и документальные фильмы по военной тематике. Детское кино, как и романтические или комедийные сюжеты, не связанные с войной, практически исчезли из планов советских киностудий.
Надежда Кошеверова считала это ошибкой. Особенно то, что ущемлялся детский кинематограф. Существует легенда (не подтверждённая документально), что в 1943 году она написала письмо Сталину, в котором изложила своё видение на текущее развитие советского кино. А тот согласился с её доводами и разрешил ей работать в невоенном «гражданском» жанре.
И благодаря этому в самом начале 1945 года на экраны страны вышел полнометражный музыкальный художественный фильм-сказка «Черевички», который Кошеверова сняла совместно с режиссёром Михаилом Шапиро.
Картина стала экранизацией одноимённой оперы Чайковского и имела огромный успех не только в кинотеатрах страны, но особенно на военных кинопередвижках. И тогда же у Кошеверовой родилась идея снять красочную сказку «Золушка». Тем более, что в СССР появилась трофейная цветная киноплёнка.
Правда, в последний момент перед началом съёмок цветную плёнку так и не дали. Хотя специально для цвета были сделаны великолепные яркие костюмы и декорации. Правда, через много лет, в 2009 году, когда создателей картины уже давно не было в живых, у нас всё же появилась цветная «Золушка» 1947 года выпуска.
*
А начиналось всё, по воспоминаниям Кошеверовой, так:
«Шел сорок пятый год. Я приехала в Москву сдавать фильм «Черевички», снятый в Алма-Ате в соавторстве с Михаилом Шапиро. В коридорах Кинокомитета встретила Янину Жеймо — талантливую ленинградскую актрису, всеми нежно любимую. Здесь, в военной Москве, маленькая, грустная, в темном комбинезончике, она вдруг показалась Золушкой…
И специально для неё, для этой удивительной женщины-девочки, Шварц очень быстро написал сценарий, а Акимов в течение двух недель сделал эскизы декораций и костюмов. Сказка началась…».
В конце мая 1945 года был утверждён сценарий. Но члены худсовета были против того, чтобы Золушку играла 38-летняя актриса. Начались пробы, которые не без старания Кошеверовой всё равно в итоге выиграла Янина Жеймо.
Сдача готовой картины затянулась почти на полгода. Худсовету в фильме многое не понравилась, а среди создателей картины произошёл раскол.
Шварц вступил в общественную полемику с вторым режиссером фильма Михаилом Шапиро, а Эраст Гарин и Фаина Раневская наотрез отказались переснимать несколько эпизодов со своим участием, которые не понравились цензуре.
В итоге из фильма что-то было вырезано целиком, а что-то лишь подчищено, поэтому экранное время картины сократилось примерно на десять минут. Лишь в апреле 1947 года наконец был утверждён финальный вариант.
«Золушка» вышла на экраны в мае 1947 года и имела оглушительный успех! Следующими картинами Кошеверовой стали «Весна в Москве» и «Тени», которые, по сути, были хорошо снятыми телеспектаклями. Но затем был снят комедийный фильм «Укротительница тигров», в котором дебютировали Людмила Касаткина и Нина Ургант. По результатам проката 1954 года комедия вошла в число лидеров.
Кошеверова-комедиограф, в отличие от Кошеверовой-сказочницы, была прямым и во многом консервативным режиссёром. Комедии Надежды Николаевны — это всегда простой и понятный сюжет, классические режиссерские приемы и тщательно подобранные актеры.
В 1960 году Надежда Кошеверова сняла кинокомедию «Осторожно, бабушка!» с Фаиной Раневской в главной роли. Сама Раневская была недовольно этой работой, да и фильмом в целом, но после его премьеры ей было присвоено звание Народной артистки СССР.
Когда режиссёр позвонила Раневской чтобы поздравить актрису с присвоением высокого звания, то услышала в ответ не очень добрые слова. По воспоминаниям Надежды Николаевны, та сказала следующее (почти цитата): «Я конечно, благодарна Вам, милочка, что вы не забываете старуху. Но больше таких ролей прошу не предлагать! Чтобы мне не обижать вас своим грубым отказом».
Возможно, и по причине такого отзыва Раневской, которую Кошеверова очень уважала, режиссёр вновь вернулась к жанру киносказок, которому уже не изменяла до конца жизни.
Надежда Кошеверова: «Сказка — универсальный жанр, она способна вместить и все жизненные проблемы, и все жанры, и вообще всё»
Правда, в начале она делала упор на сатиру, что в СССР не приветствовалось. В 1963 году по сценарию всё того же Евгения Шварца Кошеверова сняла сказочно-фантастическую комедию «Каин XVIII» с Эрастом Гариным в главной роли. Но даже ярко выраженные элементы театрального гротеска, которые как бы говорили о том, что всё это выдумки и небывальщина, не спасли фильм от цензуры.
За «неправильную философию» после небезуспешного проката фильм убрали на полку вплоть до середины 80-х годов.
Следующую киносказку, которую Кошеверова сняла по мотивам произведений Андерсена, сценарист Юлий Дунский назвал «Старая, старая сказка». В этом фильме 1968 года в паре с известным уже Олегом Далем состоялся кинодебют Марины Неёловой. Фильм имел успех, но до легендарной «Золушки» ему было далеко.
Позже режиссёр сняла целый ряд вполне добротных киносказок: «Тень» (1971), «Царевич Проша» (1974), «Как Иванушка-дурачок за чудом ходил» (1977), «Соловей» (1979), «Ослиная шкура» (1982), «И вот пришёл Бумбо…» (1984), «Сказка про влюблённого маляра» (1987).
Некоторые из этих фильмов получили призы на кинофестивалях, но тем не менее в историю отечественного кинематографа Надежда Кошеверова вошла как создательница легендарной «Золушки».
Заслуженный деятель искусств РСФСР Надежда Николаевна Кошеверова скончалась в феврале 1989 года на 87-м году жизни.
Похоронена на кладбище в посёлке Комарово Ленинградской области.
