«Они зашли в номер вдвоём»: как жена Михаила Кононова застала его с Натальей Гвоздиковой на съёмках «Большой перемены»

Она примчалась в Ярославль без предупреждения. Молоденькая блондинка Наташа Кононова, жена уже известного актёра, чувствовала: что‑то не так. Обычно она сопровождала мужа на съёмках, но в этот раз осталась в Москве. А потом всё внутри сжалось — и она села на поезд.

В гостинице её встретили странными взглядами. Девушки на ресепшене переглядывались, долго изучали штамп в паспорте, словно решали, пускать или нет. Наконец, разрешили. Она поднялась в номер, открыла дверь. Внутри никого не было, но женское сердце уже всё поняло.

— Я уже знала, что всё не так просто, — рассказывала потом Наталья. — Эта мышиная возня вокруг была не на пустом месте.

А потом в замке повернулся ключ. В номер зашли двое: её муж, Михаил Кононов, и его партнёрша по «Большой перемене» — Наталья Гвоздикова.

«Не надо было долго мучиться, чтобы понять, что у них роман», — скажет она позже.

Но была ли это правда? Или ревность сыграла злую шутку? История съёмок легендарного фильма полна страстей, которые кипели не только в кадре. И главный герой этих страстей — человек, который стыдился своей роли, ненавидел комедию и считал, что актёрское ремесло — это не про «пошловатые шутки».

Часть 1. «Если и эту роль осилю, значит, я хороший актёр»

Как «начальник Чукотки» попал в учителя

1972 год. Ярославль. На съёмочную площадку «Большой перемены» собирают звёздный состав: Евгений Леонов, Михаил Яншин, Ролан Быков, Светлана Крючкова. А на главную роль — учителя Нестора Петровича — никак не могут найти исполнителя.

Сценарий писал Георгий Садовников, основываясь на собственном опыте работы в школе рабочей молодёжи. Главный герой — романтик, недотепа, но человек с большим сердцем. Первым кандидатом был Евгений Стеблов — он уже снимался у режиссёра Алексея Коренева в «Уроке литературы», но актёр отказался из‑за занятости в театре. Следующим стал Андрей Мягков — не сложилось. И тогда вспомнили о Михаиле Кононове.

К 30 годам за его плечами уже были серьёзные драматические работы: «Начальник Чукотки», «В огне брода нет», съёмки у Панфилова и Тарковского. Режиссёры видели в нём доброго идеалиста, способного в трудный момент стать героем. Но сам Кононов считал себя совсем другим человеком — жёстким, прямым, конфликтным.

Увидев сценарий «Большой перемены», он пришёл в ужас. Пошловатые шутки, бредовые диалоги, комедия, которая казалась ему ниже его достоинства. Он возмущался: как ему, снимавшемуся у мэтров, предлагают такое?

Но Садовников уже написал героя с себя и упрямо видел в этой роли только Кононова. Уговоры длились долго. Наконец, Михаил сдался. Позже он скажет:

— Если я осилю и эту роль, значит, я всё‑таки хороший актёр.

Был и практический резон: он только что ушёл из театра, потерял стабильный доход, а гонорар обещали неплохой. В семье с молодой женой деньги были нужны.

Конфликт на площадке

Но согласие на роль не означало, что Кононов примирился с ней. На съёмках он вёл себя вызывающе. После команды «Стоп!» моментально уходил в сторону, садился и демонстративно читал журнал, всем видом показывая, что он здесь случайно. Обедал в одиночестве. С коллегами почти не общался, а если и заговаривал, то с придирками, мог объявить бойкот.

Особенно доставалось режиссёру Алексею Кореневу. Однажды Кононов и вовсе не явился на площадку. Началась паника. Позвонили в гостиницу, и там ответили: «Товарищ Кононов утром собрал вещи и уехал домой».

Для жены Натальи такие внезапные возвращения мужа из экспедиций стали привычными. Она уже знала: если Михаил приезжает раньше срока, значит, очередной конфликт. Он врывался в квартиру, полчаса ругался, скидывал негатив, а потом… становился совершенно нормальным.

Но на этот раз режиссёр не сдался. Коренев, для которого «Большая перемена» была шансом продолжить режиссёрскую карьеру, поехал в Москву уговаривать актёра вернуться. О чём они говорили — неизвестно. Но через сутки Кононов снова был на площадке.

Часть 2. «Она со мной всё время вредничала, а Миша её утешал»

Влюбчивый неудачник

Кононов был сложным человеком, но женщины его любили. Не красавец в классическом смысле, он привлекал сильным характером, блестящим умом, острым языком. Он и с будущей женой познакомился просто: шёл по бульвару, увидел красивую девушку, спросил, как её зовут. Она ответила: Наташа. Поженились в день его рождения, 25 апреля.

Но были в его жизни и безответные чувства. На съёмках «В огне брода нет» он очаровался юной Инной Чуриковой. Она была яркой, талантливой, но любила совсем другого человека и вскоре вышла замуж. Кононов умел переживать такие удары.

А вот на картине «До свидания, мальчики» у 24-летнего актёра завязались очень трогательные отношения с 15-летней Наташей Богуновой. Она была совсем девочкой, и ни о каком романе не могло быть и речи. Он просто опекал её, по‑отцовски заботился. Евгений Стеблов, который был на три года старше Богуновой и играл её партнёра, вспоминал:

— Она в тайне была влюблена в меня, потому что мы играли любовную линию. Она со мной всё время вредничала, а Миша её утешал.

Прошли годы. На съёмках «Большой перемены» Кононов снова встретил повзрослевшую, уже замужнюю Наталию Богунова. И, как это часто бывало с ним, не смолчал. Ему показалось, что партнёрша играет плохо, не хватает опыта. Он сказал ей об этом в лицо. Прямо, без обиняков.

Наталия расплакалась и убежала с площадки. Её уговаривали вернуться всей группой. А Кононова спросили: зачем? Он ответил:

— Мне надо было себя завести, я был заторможенный.

Для Богуновой этот эпизод стал началом тяжёлого периода. Её психика была устроена так, что она легко выходила из себя. Роль Светланы Афанасьевны в «Большой перемене» оказалась для неё последней крупной работой в кино. Впереди была болезнь и жизненная драма.

Часть 3. «После поцелуя у меня были красные губы»

Кто такая Наталья Гвоздикова

В фильме было много молодых красивых актрис. Одну из главных ролей — Полины — играла Наталья Гвоздикова. Её героиню сделали брюнеткой, и актриса носила парик, поэтому поклонники долго не могли узнать её на улице. Зато костюмы и образы героинь становились образцами для подражания: в ателье просили «сшить платье, как у жены Ганжи» или «костюм, как у Нелли Ледневой».

Гвоздикова была одной из немногих, у кого с Кононовым сложились ровные, рабочие отношения. Она позже скажет:

— Про него слагают какие-то легенды, что у него был тяжёлый характер. Но лёгких характеров не бывает.

Однако вокруг них быстро начали виться слухи. Их часто видели вместе: они непринуждённо беседовали, подшучивали друг над другом. Михаил и в кадре смотрел на свою «Полину» по-особенному, с нежностью. Актриса это чувствовала:

— Я понимала, что нравлюсь ему, мне это было приятно. Но я нравилась не только ему…

Сцены, которые снимали часами

Особенно «тяжёлыми» стали любовные сцены. Эпизоды с поцелуями снимались мучительно долго — часами. Для Гвоздиковой это было испытанием: она не любила целоваться в кадре. А вот Кононов, кажется, получал удовольствие. Он работал очень чувственно, артистично, «на все сто», как позже скажет актриса.

Чтобы она от смущения не начинала хихикать, он тихонько наступал ей на ногу. А после каждого дубля у неё были красные губы — «потому что Миша старался».

Гвоздикова была замужем. Её муж, человек далёкий от кино, жутко ревновал. Он мог среди ночи примчаться в Ярославль, постучать в дверь и проверить, одна ли она. Но Наталья всегда отрицала роман с Кононовым.

Тем временем у самого Михаила дома назревал скандал.

Часть 4. «Они зашли вдвоём»

Приезд жены

Наталья Кононова, молодая жена актёра, была женщиной не просто красивой, но и очень умной. Она знала, что муж влюбчив, но до поры до времени не придавала значения слухам. Однако в этот раз что-то щёлкнуло.

Она села на поезд и без предупреждения приехала в Ярославль. В гостинице её встретили настороженными взглядами. Девушки на ресепшене долго разглядывали паспорт, перешёптывались, словно решали, пускать или нет. Наконец, пустили.

В номере мужа никого не было. Но Наталья уже чувствовала: всё не так. Она позже рассказывала, что «мышиная возня» вокруг была не на пустом месте.

А потом дверь открылась. В номер вошли двое: Михаил Кононов и Наталья Гвоздикова.

— Не надо было долго мучиться, чтобы понять, что у них роман, — скажет она. — И они были очень сильно шокированы. Они же не знали, что я приеду.

Скандал разразился мгновенно. Гвоздикова утверждала, что они просто разговаривали, что ничего не было. Кононов молчал. А Наталья… она была женой, которая почувствовала предательство.

Что было на самом деле?

Гвоздикова до сих пор отрицает роман. Она говорит, что к тому моменту была замужем, муж ревновал, приезжал проверять, и она бы не рискнула. К тому же, как она сама признавалась, Кононов был для неё скорее защитой от навязчивых ухаживаний режиссёра Алексея Коренева, который постоянно делал ей недвусмысленные намёки.

Но жена Кононова была уверена в обратном. Она вообще была женщиной, которая предпочитала держать соперниц близко — «лучше врага держать рядом, чем отдаляться». И она умела прощать. Михаил остался с ней. И она оставалась с ним до конца его жизни, несмотря на всё.

Часть 5. «Среди сильных актёров не захотел быть равным»

Вражда с Кузьменковым

В фильме был ещё один герой, претендовавший на сердце Полины, — работяга Ваня Федоскин, которого играл Юрий Кузьменков. Он очень хотел сыграть Нестора Северова, но режиссёр сказал: «Юра, мне надо, чтобы герой был недотепа. А тебе какая женщина откажет?»

Между Кузьменковым и Кононовым сразу возникла неприязнь. Она была настолько сильной, что иногда съёмки приходилось останавливать — актёры начинали выяснять отношения по-настоящему и могли покалечить друг друга. В кадре их вражда смотрелась достоверно, потому что была настоящей.

Кузьменков позже говорил о Кононове как об актёре очень сильном, но с огромными комплексами. И добавлял:

— «Большой перемены» он стыдился. Никто не стыдился: ни Леонов, ни Яншин. Всех приглашали на юбилеи, все приходили. А он чего-то не хотел, сторонился нас. Среди сильных актёров не захотел быть равным, хотел быть первым всегда…

Трагедия, которая изменила всё

Коллеги не знали, что конфликтность Кононова имела под собой глубокие причины. Незадолго до «Большой перемены» он пережил страшную трагедию, которая безвозвратно изменила его. Он стал замкнутым, жёстким, почти не пускал никого в свою жизнь.

— Я абсолютно закрытый, как шкаф. Я — одиночка, — говорил он. — Я жил и в искусстве, и в реальной жизни круто, независимо. Хотя и скромно. Посылал жутких хамов и непрофессионалов направо и налево. А люди меня помнят только за добрые роли в хороших фильмах.

Роль Нестора Петровича он так и не смог принять. Она напоминала ему о самом драматичном периоде в жизни. После выхода картины на экраны Кононова стали активно приглашать как комедийного актёра. Он отказался почти от всех предложений. А позже и вовсе ушёл из профессии.

Эпилог: что осталось после съёмок

«Большая перемена» стала легендой. Её смотрели миллионы, цитировали, любили. Но для Михаила Кононова она осталась «пошловатой комедией», которую он стыдился. Для его жены Натальи — местом, где она едва не потеряла мужа. Для Натальи Гвоздиковой — точкой отсчёта новой карьеры, но и источником слухов, которые преследовали её долгие годы.

Актёры разошлись. Кононов прожил с Натальей всю жизнь. Гвоздикова вышла замуж за Евгения Жарикова и тоже обрела семейное счастье. Кузьменков так и остался с убеждением, что коллега его не уважал.

Но зрители помнят фильм. И ту самую сцену, где Нестор Петрович и Полина целуются так, что у неё краснеют губы. И теперь, зная эту историю, понимаешь: в кадре было не только мастерство, но и что‑то большее. Что именно — каждый решает сам.

Как вам кажется, был ли у Кононова и Гвоздиковой роман на съёмках или это просто ревность жены, которую разыграло воображение?