Каждый, кому сейчас за сорок, отлично помнит то время, когда по телевизору впервые показали фильм «Афоня». Это был 1975 год, и картина Георгия Данелии о простом сантехнике Афанасии Борщове, который любит выпить и не особо утруждает себя работой, стала настоящим событием.
Леонид Куравлёв в главной роли создал настолько живой и узнаваемый образ, что казалось, будто такой парень живёт в соседнем подъезде. И вот что было самым удивительным: вокруг этого совершенно бесперспективного сантехника постоянно вились женщины, причём одна другой краше. От молодой и наивной медсестры до статной, модно одетой блондинки.
Хочется спросить: а как этот пьющий лентяй умудрялся так легко цеплять симпатичных и порядочных женщин? Давайте разберёмся в этом феномене по полочкам, опираясь на детали из самой картины, воспоминания съёмочной группы и факты из советского периода.
Кто такой Афоня?
Для начала нужно получше узнать самого Афоню. Он работает слесарем-сантехником в обычной жилищно-эксплуатационной конторе, или, по-простому, в ЖЭКе. Его квартира — типичная холостяцкая берлога, где царит вечный беспорядок, по углам стоят пустые бутылки, а об уюте никто и не вспоминает.
Афоня живёт сегодняшним днём, не строит планов на будущее и всячески избегает любой ответственности. Он с лёгкостью берёт мелкие подработки, не брезгует намёками на «магарыч» за ремонт, а вечера стабильно проводит в компании собутыльника Федула, которого гениально сыграл Борислав Брондуков.
Но при всей своей расхлябанности Афоня — не злодей. В нём нет настоящей злобы или подлости. Он по-своему жалеет того же Федула, с любовью вспоминает свою тётю Фросю, с которой провёл детство.
Леонид Куравлёв, исполнивший эту роль, сумел показать персонажа, который был знаком миллионам советских людей. Такой парень действительно мог жить в любом дворе тех лет, и эта узнаваемость стала одной из причин оглушительного успеха фильма.
Съёмки картины проходили в основном в Ярославле, где кинематографисты нашли идеальные локации, передающие атмосферу типичных советских районов с их панельными домами и серыми буднями. Интересно, что изначально сценарий, написанный Александром Бородянским, был гораздо мрачнее и драматичнее, без всякой надежды на светлый финал.
Однако режиссёр Георгий Данелия решил переработать его, добавив лирические и комедийные нотки, чтобы история не получилась слишком уж тяжёлой.
В одном из документальных фильмов Куравлёв вспоминал, что роль Афони далась ему на удивление легко, потому что он сам не раз наблюдал похожих людей в реальной жизни. Зрители настолько полюбили и приняли этот образ, что долгие годы ассоциировали актёра именно с Афоней — его нердеко называли на улицах именно этим именем.
Важно понимать и социальный контекст 1970-х годов. В Советском Союзе такие рабочие специальности, как сантехник, были весьма востребованы. Официальная зарплата, конечно, не была большой, но возможность подрабатывать на стороне, получая дополнительные деньги, делала таких людей весьма состоятельными.
Хороший мастер был на вес золота. Так что Афанасий Борщов — это не какой-то нищий пьяница, а в перспективе обеспеченный парень, который просто не желает напрягаться и строить карьеру. Вместо того, чтобы работать и зарабатывать, он просто плывёт по течению жизни.
Женский хоровод вокруг Афони
В фильме мы видим целую галерею женских персонажей, которые так или иначе попадают под обаяние Афони. Каждая из них представляет собой определённый тип и по-своему реагирует на этого непутёвого, но харизматичного мужчину.
Тамара
Особое место в этой истории занимает Тамара, которую сыграла Нина Русланова. Её появление в самом начале фильма — это мощный и драматичный эпизод, который сразу задаёт тон. Она сидит в его захламлённой квартире и ждёт его три часа.
У неё есть свои ключи от его квартиры, что говорит о близких и длительных отношениях. Выглядит она великолепно: модно одета в короткий халат с узором, у неё аккуратная причёска, макияж — настоящая красавица тех лет.
Когда Борщов наконец является, пьяный в компании собутыльника, Тамара не устраивает истерику. Она с достоинством выгоняет его приятеля, холодно выслушивает неуклюжие отмазки про духи «Красная Москва» и произносит свою знаменитую фразу, полную разочарования: «Ты всю жизнь мне искалечил. Я на тебя два года угробила.
Думала, что мы поженимся и у нас всё будет, как у людей». После этого следует резкая пощёчина, и она уходит навсегда. Для Афони её уход — лишь досадный эпизод. Он даже не пытается её вернуть, не переживает, а на следующий день, как ни в чём не бывало, приводит домой собутыльника Колю.
Нина Русланова в интервью «Комсомольской правде» в 2021 году говорила, что видела в своей героине образ простой женщины, которая отчаянно хочет нормальной, стабильной жизни, но в итоге понимает, что выбрала для себя не того мужчину.
Сам Данелия подчёркивал, что Тамара — это символ «стабильности», от которой Афоня сознательно убегает.
Интересный факт со съёмок: пощёчина была чистой импровизацией Руслановой. Куравлёв позже с юмором вспоминал, что удар был настоящим, что добавило сцене реализма.
Катя Снегирёва
Полной противоположностью Тамары является молоденькая медсестра Катя Снегирёва в исполнении Евгении Симоновой. Она — чистая, наивная и добрая девушка, которая работает в больнице и живёт с родителями.
Катя видит в Афоне не прожжённого циника и пьяницу, а заблудшую душу, что-то хорошее и настоящее, что скрыто под напускной грубостью. Она единственная, кто пытается достучаться до него, вытащить из привычной рутины пьянства и безделья.
Чувства Кати к Афоне — это не страсть, а, скорее, жалость и желание спасти. Она терпит все его выходки, ищет с ним встречи, искренне верит, что он может измениться. Именно её появление в финале на аэродроме, когда Афоня находится на самом дне отчаяния, дарит всей истории луч надежды.
Другие женщины
Кроме Тамары и Кати, в жизни Борщова появляются и другие женщины. Его начальница Людмила Ивановна, которую сыграла Валентина Талызина, сначала строго отчитывает его за прогулы и пьянство на рабочем месте, но потом, поддавшись его обаянию, сама проявляет к нему симпатию.
Богатая домохозяйка Леночка (Нина Маслова) с шикарной квартирой открыто флиртует с ним, видя в нём забавное приключение, но в итоге холодно отшивает. На танцах он без особых усилий знакомится с Людмилой (Татьяна Распутина), полной и весёлой женщиной из сферы торговли.
Каждая из этих женщин по-своему реагирует на Афоню, но у них есть одна общая деталь: они дают ему внимание и шанс, а он принимает это как должное, не предлагая ничего взамен. Его отношения с женщинами — это дорога с односторонним движением.
Так в чём же секрет привлекательности Афони?
Теперь, когда мы разобрали образ главного героя и его окружение, можно перейти к главному вопросу: почему же этот, казалось бы, отрицательный персонаж так притягивал к себе женщин? Причин здесь несколько, и они лежат как в плоскости его личных качеств, так и в контексте советской эпохи.
Главный козырь Афони — это его природное обаяние. Леонид Куравлёв наделил своего героя той самой знаменитой улыбкой, лёгкостью в общении и умением отпускать шутки. Он не унылый алкоголик, а весёлый разгильдяй, душа компании. В интервью «Комсомольской правде» в 2011 году актёр говорил, что женщины любят весёлых, даже если они и неидеальны.
Режиссёр Георгий Данелия и вовсе сравнивал его по степени воздействия на женщин с Владимиром Высоцким, называя «магнитом для дам». Психологи часто говорят об эффекте «плохого парня»: такие мужчины, живущие без правил и обязательств, часто кажутся более привлекательными на фоне «правильных» и скучных ухажёров.
Для Кати он — «проект» для спасения, для Тамары — потенциальный муж, которого нужно «исправить», для Леночки — временное, но интересное приключение. На фоне серой и размеренной рутины такой бунтарь поневоле выделялся.
Несмотря на своё пьянство и эгоизм, Афоня не злой человек. В нём проскальзывают искорки настоящей доброты и сочувствия. Он искренне переживает за свою тётю Фросю, жалеет своего собутыльника Колю (Евгений Леонов) и искренне хочет ему помочь.
Евгения Симонова вспоминала, что её героиня Катя полюбила Афоню именно за эту скрытую душевную теплоту, а не за какой-то социальный статус. Женщины интуитивно чувствовали, что за внешней оболочкой разгильдяя скрывается не безнадёжный человек, а просто потерявшийся, запутавшийся парень, которого нужно спасти.
Как уже говорилось, в 1970-е годы хороший сантехник был очень ценным специалистом. Он имел стабильную работу и, что ещё важнее, постоянный «левый» доход. Афоня мог бы быть востребованным и обеспеченным сантехником, если бы работал как следует. Для женщин, ищущих стабильности, он, несмотря на все свои недостатки, выглядел вполне надёжным вариантом в материальном плане.
Финал, которого нам не показали
Изначально в фильме была совсем другая, мрачная концовка, которой мы так и не увидели. В ней Екатерина наложила на себя руки, поняв, что Афоня просто ею воспользовался.
А разочаровавшийся в себе сантехник, который об этом узнал, прокручивает в голове воспоминание из беззаботного и счастливого детства, как он выбегает голышом из деревенского дома и прыгает в пруд, а тётя Фрося криками загоняет его обратно (эта сцена, кстати, сохранилась в архивах киностудии). В конце концов он смотрит на себя в зеркало, плачет и тоже прощается с жизнью.
Таким образом сценарист хотел показать полный крах пьющего и потерявшего смысл жизни человека, но режиссёр решил полностью переделать концовку, потому что она совсем не подходила для комедийного жанра, да и вряд ли понравилась бы зрителям.
Над концовкой работали очень долго — её переснимали десятки раз, придумывая новые варианты. В итоге режиссёр решил оставить открытый финал. Афоня, дошедший до точки полного отчаяния после поездки в опустевший дом в родной деревне, стоит на аэродроме, готовый улететь в никуда.
И в этот момент появляется Катя. Её фраза: «Афанасий! Мне кто-то позвонил. Я подумала, что это вы» — звучит как спасение. Но фильм не даёт прямого ответа на вопрос, что будет дальше. Сможет ли он принять эту протянутую руку помощи? Найдёт ли в себе силы измениться? Данелия оставляет этот вопрос зрителю. Любовь Кати — это шанс, спасательный круг, но грести к берегу Афоня должен сам.
Женщины влюблялись не в того, кем он был, а в того, кем он мог бы стать. Они тянулись к его скрытой доброте и живому, хоть и потрёпанному, обаянию, веря, что за этим фасадом скрывается человек, способный на любовь и перемены.
Режиссёр, выбрав открытый финал, по сути, встал на их сторону. Он не стал выносить герою смертный приговор, а подарил ему шанс. Шанс, в который отчаянно верили все женщины Афони.
