В фильме «Позови меня в даль светлую» (1977) нет никакой светлой дали. Зато есть история одинокой женщины, которую брат решил познакомить с хорошим (вроде бы) мужчиной… Нельзя же куковать одной, да ещё с ребёнком. Тяжело. Да и вообще…
Это, как орала героиня михалковской ленты «Родня» (1980) – не-при-лич-но! Агриппина или попросту Груша (Лидия Федосеева-Шукшина) тянет воз, крепится, сама колет дрова и пытается воспитывать сына Витьку. А он совсем от рук отбился – хулиганистый да ершистый. Правда, мать свою любит.
Муж был, да сплыл, ибо «семья мешала ему пить». В 1970-х годах был, как теперь это называют, тренд в кинематографе – доказать, что женщина должна быть при мужчине, пусть и не самом лучшем. До этого «призовым» девам и дамам доставались такие же эталонные кавалеры – то чемпионы, то физики-ядерщики, то передовые пролетарии.
В 1970-х всё кардинально изменилось – начальниц стали выдавать замуж за подчинённых, не умеющих справиться с отчётом, а директрис комбината – за слесарей, уходящих от обиды в запой. Деятельные медсестрички активно бегали за пьющими сантехниками! Зачем — неясно. Так надо!
В общем, нам являли странный перекос в отношениях. Главное – пристроить одиночку. Плохонький, но мой! Как долго я тебя ждала! И вот шукшинская киноповесть «Позови меня в даль светлую», которую должен был снимать сам Василий Макарович, но он скончался в 1974 году, и режиссёром выступил Станислав Любшин.
Брат Агриппины – резвый и боевой дядь-Коля (Михаил Ульянов) не может мириться с тем, что его сестрица – без мужского плеча. Поэтому и приводит в гости Владимира Николаевича (эту роль взял на себя сам же Станислав Любшин). Он и внешне видный, и вроде как положительный. Почему бы и нет?
И вроде бы всё, как у людей. И Владимир начинает ходить к Агриппине в гости. Просто в гости. Сидит, рассказывает. Правда, темы у него всегда одни и те же – как он бросил пить, как приобрёл новую мебель и какой он незаменимо-ценный работник. Но ничего. Стерпится-слюбится. Не одна – и то ладно. Правда, «жених» не спешит свататься.
Все ходит и ходит. А, да. Он ещё произносит глупости. Например, Витьке, играющему на аккордеоне, он говорит: «Вот ослепнешь, а профессия – в руках». Как можно такое сказать? В общем, зритель (вместе с Витькой) проникается неприязнью к «положительному» герою.
Да и вообще, он тоскливый слизняк. С ним элементарно скучно. Однако Груша не сдаёт позиций – надо замуж. И вот она отправляет Витьку к дядь-Коле, куда парень не хочет ехать. Но – надо. И вот – торжественный момент. Владимир приглашает Агриппину на банкет, устроенный его коллегами. И что она видит?
А то, что её «суженого-ряженого» никто не уважает. Он что-то говорит, как обычно, а его никто не слушает. Особенно начальник. В конечном итоге, женщина решает завершить это знакомство – ни уму, не сердцу. Она так и говорит дядь-Коле: «Ну, не лежит душа».
Она понимает, что её семья – это сын, а не какие-то мутные кавалеры, болтающие ни о чём. Владимир Николаевич — не милый чудик, он – откровенно глуп и неуместен. Этот фильм, по сути, антитеза всему тому, что транслировалось тогда женщине.
Можно, а иногда и нужно быть одной – жить для себя и для ребёнка. Это не страшно и не больно. Гораздо хуже быть с таким Владимиром. А ещё Станислав Любшин прекрасно сыграл неприятного человека. Актёр с положительной харизмой, он перевоплотился на сто процентов.
