Собственно, «Мистер Икс» (1958) с Георгом Отсом нравится мне гораздо больше. Тот фильм более целен, как произведение искусства, но в «Принцессе цирка» (1982) режиссёра Светланы Дружининой много блеска, яркости, движения.
Опять же, здесь интересны персонажи второго плана – допустим, хозяин цирка – саркастичный синьор Фирелли в исполнении Александра Ширвиндта или гусар-адъютант, в роли которого снялся Александр Пятков.
Даже эпизодический дирижёр (Эммануил Геллер) и тот приковывает к себе внимание. Да – оба фильма, что называется, по мотивам. Эту оперетту Имре Кальмана вообще невозможно поставить у нас «дословно», ибо её сюжет разворачивается в… Петербурге, а потом – в Вене. Красавицу-вдову зовут Феодора Палинская. Всё там — клюква клюквенная под клюквенным соусом!
В киноверсии 1958 года действие перенесли во Францию, а даму нарекли Теодорой Вердье. В 1982 году вдовице вернули фамилию Палинская, но не назвали имени. И, разумеется, перед нами, вовсе не Россия, а некий европейский город – в той же Австро-Венгрии было достаточно славянских фамилий, оканчивающихся на «-ский».
Сюжет «Принцессы цирка» – это отнюдь не легкомысленное повествование. В его основе – социальная драма. К цирковым артистам долгое время относились с пренебрежением, как к людям второго сорта. Мистеру Икс аплодируют, но им же брезгуют – графиня Палинская не даёт поцеловать ей руку. Он – звезда, но он – никто.
Мистер Икс рассказывает Князю, что без маски он – такой же член общества и любит посещать салоны под разными именами. Гонорар даёт ему возможность блистать в свете. И Князь решает проучить строптивую Палинскую, выдав её замуж за циркача – чтобы весь мир хохотал ей в лицо. Ниже падать некуда. Оскорбление величия, как оно есть.
В киноработе Светланы Дружининой, в принципе, неравнодушной к красивым людям, совершенно фантастический Мистер Икс – его сыграл вовсе не актёр, а студент МГИМО, приехавший к нам из Чехословакии. Точёное лицо, изумительная фигура, умение носить фрак – таков был Игорь Кеблушек. Он и сейчас довольно привлекателен…
Если честно, рядом с ним даже Наталья Белохвостикова смотрится какой-то полинявшей барыней, а в некоторых сценах – откровенной простушкой. А ещё, мадам вышла намного старше Икса – они даже не смотрятся вместе (Кеблушек моложе Белохвостиковой на семь лет). По сюжету вдова и «бывший племянник» её покойного мужа – одногодки. А тут какой-то возрастной мезальянс.
Опять же, Князь в исполнении Николая Трофимова не выглядит, как злодей – у актёра слишком сильная положительная харизма. Он забавен, а не ужасен, как в старом фильме – там вообще был инфернально-противный, да ещё и похожий на таракана барон де Кревельяк. Кстати, по аутентичному либретто это не просто безымянный Князь, а Сергей Владимирович.
Парочка мадам Каролины и Пеликана в версии-1958 тоже интереснее – Гликерия Богданова-Чеснокова и Григория Ярона смотрелись круче, нежели Людмила Касаткина и Владимир Басов. А уж поединок хозяйки гостиницы с «девушкой из шестнадцатого номера» — это и вовсе шедевр. В «Принцессе цирка» и мисс Мари как-то мелковата во всех смыслах.
Вместе с тем, фильм – шикарный. В целом. Как некая живая картина, где море красок и – вихрь эмоций. Прекрасны костюмы, хорошая операторская работа, удачно поставлен свет. «Принцесса цирка» смотрится, как волшебная сказка, полная огней. На мой взгляд, именно эта лента – самая лучшая у Светланы Дружининой, а не все эти «Гардемарины», скачущие не пойми куда.
