Фильм «Военно-полевой роман» — это одна из самых красивых и трогательных кинокартин. Очень искренний и трогательный фильм, который подарил нам Петр Ефимович Тодоровский.
Уже прошло больше сорока лет с даты премьеры фильма, которая, кстати, состоялась 21 февраля 1984 года. Картина была показана в конкурсной программе Берлинского кинофестиваля. Многие кинокритики, да и зрители до сих пор считают, что именно «Военно-полевой роман» — лучший фильм о любви на войне. А сын режиссера, Валерий Тодоровский, уверен, что эта картина — лучшая, которую снял его отец.
Фронтовик, режиссер и сценарист картины Петр Тодоровский много лет вынашивал идею фильма. А тему будущей киноистории ему подсказала сама жизнь…
Еще после войны, студент ВГИКа Тодоровский услышал на улице знакомый женский голос. Он обернулся и увидел молодую еще женщину, укутанную в платки, в старых валенках, которая с хрипотцой зазывала покупателей на ее пирожки. Рядом с ней стояла маленькая девочка…
Он узнал ее сразу. По голосу и заразительному смеху. Этот смех женщины, возлюбленной его комбата, он запомнил на всю жизнь.
Из воспоминаний Петра Ефимовича:
«Я долго стоял и не мог оторвать взгляд. Что произошло с ней, красавицей, фронтовой королевой? Почему жизнь так изменила ее? Женщина не узнала меня, и я ничего не сказал ей. Но забыть эту встречу не мог. Пытался представить ее судьбу после гибели комбата – одиночество, ожесточение, ребенок на руках… Долго-долго вынашивал я этот замысел».
Он побоялся к ней тогда подойти. Но долгие годы этот эпизод не выходил у него из головы. И только спустя 30 лет после того случая, уже знаменитый режиссер Петр Тодоровский написал сценарий к своему будущему фильму «Военно-полевой роман».
Петр Ефимович потом вспоминал, как они, еще совсем юные солдаты, просто замирали, проходя мимо землянки комбата, откуда и раздавался смех незнакомки, который даже заглушал музыку, льющуюся из патефона. На передовой эти звуки казались просто фантастическими. А потом было наступление. Комбат погиб. А ту белокурую женщину Тодоровский во время войны больше никогда не видел, но она навсегда осталась в его памяти.
Режиссер предлагал свой сценарий многим киностудиям. Но те отказывались.
Ему говорили: «Мол, кого это интересует — коммуналки после войны, какая-то баба с пирожками». Только Одесская киностудия приняла его заявку и выделила очень небольшие средства на съёмки. 380 тысяч рублей на всё про всё. По тем временам это очень мало.
Тодоровский сразу решил, что продавщицу пирожков Любу будет играть Светлана Крючкова. Но у нее тогда болел маленький сын, и она категорически отказалась сниматься. Тогда он решил, что хорошо справится с ролью Наталья Андрейченко. Но и с ней было не так всё просто.
К моменту начала съемок Наталья Андрейченко недавно родила, и ее супруг Максим Дунаевский был категорически против того, чтобы она снималась в этой картине. Многие советовали тогда Петру Ефимовичу снять в этой роли Татьяну Догилеву или Анастасию Вертинскую. Но он был непреклонен и в конце концов он все-таки уговорил Дунаевского разрешить супруге сняться в его картине.
А вот другого главного героя фильма, Александра Нетужилина, Николай Бурляев согласился играть сразу. Позже он вспоминал, что когда читал сценарий, у него невольно текли слезы…
— Я сразу понял, что эта роль — особая, — вспоминал актер. — В ней много внутренней силы, и я старался сделать всё возможное, чтобы передать это зрителю.
Сыграть Нетужилина он хотел сначала сам. Но в то время он уже был немолод, поэтому он эту роль предложил Николаю Бурляеву, хоть и сомневался, как тот будет выглядеть в кадре рядом с Инной Чуриковой.
И, конечно, как всегда, просто гениально роль Веры сыграла Инна Чурикова! За эту роль она получила приз на Берлинском кинофестивале.
Из воспоминаний Инны Чуриковой:
«Мы снимали очень быстро, много импровизировали. Моя героиня — такой живой материал! Петр Ефимович играл на гитаре, пел вместе с супругой Мирой… Помню Одессу, когда мы бродили с Тодоровским после озвучания и хохотали! А вокруг цвели акации».
В этой картине все сыграли блистательно! Всеволод Шиловский снимался всего пару дней, роль ухажера Любы, Гриши, небольшая.
Но актер говорил Тодоровскому:
«Зато биография целого поколения, которое вернулось с войны и не нашло себя в мирной жизни. Регалий от горла до пупа, а сами они никому не нужны. Спиваются, идут в бандиты…»
Кстати, в фильме Шиловский отказался играть сцену, в которой ему надо бить ребенка. Не смог. И всё. Да, прикид Гриши Шиловский придумал сам. Тельняшка, потертое пальто, шляпа…
Очень хотел сыграть и сыграл в картине друга Зиновий Гердт.
Он часто говорил Тодоровскому: «В любом твоем фильме я сыграю что угодно. Хоть лошадь. Только хромать она будет на левую заднюю». Специально для Зиновия Ефимовича Валерий Ефимович придумал небольшую роль администратора кинотеатра.
Во время съемок Петр Ефимович не зажимал актеров, не давал им жесткие рамки. Он просил их чувствовать свои роли, проживать их. Благодаря этому все герои картины были очень естественными. Он считал, что ТОЛЬКО ТАК можно передать через экран настоящие чувства.
Нельзя не сказать о песне, которая стала «стержнем» фильма. Легендарная песня: «Рио-Рита». Долгие годы зрители считали, что «Рио-Рита» — это народная песня. Нет, слова песни ФОКСТРОТ «РИО-РИТА» написал Геннадий Шпаликов, а музыку — Петр Тодоровский. В фильме ее пел Павел Смеян. Помните?
Городок провинциальный, летняя жара,
На площадке танцевальной музыка с утра.
«Рио-Рита», «Рио-Рита», вертится фокстрот,
На площадке танцевальной сорок первый год….
