Это был их не первый совместный фильм, но именно «Поворот» скрепил этот творческий союз почти на тридцать следующих лет, и в дальнейшем Вадим Абдрашитов снимал фильмы только по сценариям Александра Миндадзе.
Всего в их активе одиннадцать совместных картин, и все они на острые нравственные темы, что в советское время снимать было непросто.
Сюжет фильма «Поворот» достаточно типичный и очень жизненный. Молодой и преуспевающий учёный с блестящими перспективами, управляя автомобилем, становится виновником смерти пожилой женщины.
Следствие склоняется к тому, что водитель Виктор Веденеев (Олег Янковский) превысил скорость, а значит, и виновен в этом ДТП. Судимость и срок полностью переворачивают его жизнь и разрушают его будущее как учёного. Теряется смысл дальнейшей жизни, герой деморализован и раздавлен.
Но его супруга Наташа (Ирина Купченко) не сдаётся и находит возможность, чтобы добиться оправдания мужа. Герой избавился от наказания законом, но сможет ли он избавиться от угрызений совести? Сможет ли жить после случившегося, как и прежде?
Сюжет фильма «Поворот» во многом перекликается с той трагедией, автором которой два года назад стал известный актёр Михаил Ефремов. Всё, что так блистательно сыграл в фильме Олег Янковский, мы, по сути, наблюдали в «исполнении» Михаила Ефремова в тот период, пока шло следствие и суд. Те же попытки уйти от ответственности и те же угрызения совести, которые Ефремов тщательно скрывал даже и от самого себя.
Финал в жизни, наверное, оказался более справедливым, чем в фильме. Виновник наказан и получил срок в соответствии с действующим законом. Но даже после заслуженного наказания, сможет ли он и дальше жить, как прежде? Именно это и является главным вопросом фильма, который задают его создатели.
В картине есть несколько мощнейших актёрских сцен, во время которых эмоции героев прессом давят на зрителя и заставляют его примерить ситуацию на себя.
Это очень тяжело, но действует как сильное лекарство для самоочищения души. Гениальный актёрский треугольник Стриженова-Янковский-Купченко в сцене встречи Виктора и Наташи с родственниками погибшей мастерски передает тяжелейшую стрессовую ситуацию, при которой напряженный воздух вокруг можно, что называется, резать ножом.
Финальная сцена в телефонной будке, где Виктор и Наташа объясняются только глазами, является кульминацией этого непростого для исполнителей фильма, и я не помню, где ещё я видел такие сильные актёрские сцены.
