Советский фильм «Время желаний»: зачем вступили в брак Светлана и Владимир Дмитриевич?
Прекрасный, глубокий фильм 1984 года, главные роли в котором исполнили Вера Алентова и Анатолий Папанов.
Энергичная и деловая, очень деловая, женщина «сорок плюс» Светлана Васильевна одержима желанием выйти замуж. У нее в этой жизни «все схвачено», осталось только «схватить мужа». Хватка, и правда, у нее железная. У такой не забалуешь. Но… видимо, есть своя «ахиллесова пята». Иначе как объяснить непонятный предыдущий роман с женатым, хамоватым вымогателем денег Валентином.
Нормального не нашлось? Впрочем, возможно, что с ее властным характером и не нашлось… Как раз поговорим об этом, изучая основную линию сюжета.
Итак, Света, пардон, Светлана Васильевна, в свои «сорок с хвостиком» вполне себе красива, стройна и может составить завидную партию любому мужчине примерно ее лет. Это внешние ее достоинства.
Про внутренние мы уже немного поговорили: Светлана властная, довольно жесткая и бескомпромиссная, знает, чего хочет. Очень хорошо знает. И привыкла добиваться своего. Возможно и в этом «мутным женатике» Вале ее устраивало, что он довольно ведомый.. в плане денег.
А ей нужна власть. Люди для нее просто вещи. Биомашины по осуществлению ее желаний. Вот и Валя ее устраивал до поры до времени. Ну, ходил к ней, сами знаете – зачем. Она ему, по сути, за это платила. Потом устраивать перестал. Вот и вылетел.
Теперь Светлане нужна другая «любовь». Она понимает – возраст. Не успеешь глазом моргнуть – пенсия. Пора, пора найти тихую гавань, где можно будет спокойно состариться. Или самой эту гавань создать. Выйти замуж за интересного, солидного мужчину. Надо только такого найти. И «подогнать» потом его под свои стандарты.
И она принимается со свойственными ей энергией и энтузиазмом искать подходящего кандидата. Ищет стратегически прошаренно и дальновидно: по улицам не бегает, нет. «Достает» путевки в дома творчества. Была у архитекторов, писателей. Фильм начинается с того, что теперь она «поставила капкан» на композиторов. И села неподалеку в засаде.
Там же в качестве наблюдателя сидит ее подруга Мила, которая, собственно, тоже принимает участие в этой охоте. И даже объясняет заинтересовавшемуся композитору:
« — Моя косметичка. Замуж хотим выдать, но у нее пунктик. Интересуется исключительно творческими людьми. В прошлом году была в Суханово у архитекторов, но… До этого, по-моему, ездила к писателям. Ну, а теперь сюда, к вам. Я ей объясняю, что творческие люди заняты исключительно собой».
Можно понять, почему Светлана так одержима этим «пунктом» мужниной биографии: это престижно, возможно, хорошо оплачивается. И потом: этой «огненной даме» вряд ли подойдет какой-нибудь клерк. Хотя, в результате, она за него и выходит.
В сцене «ночной беседы» с композитором она раскрывает свою мотивацию: « — Я не была замужем. Люди, с которыми я росла, не интересовали меня. Мне хотелось других людей. А у тех были свои люди и свои женщины. Вот так. Да, я хочу замуж. И даже фамилию сменить. Она у меня некрасивая».
Все верно, Светлана хочет статусного мужа, чтобы через него войти в свой «социальный лифт», как принято теперь выражаться.
Итак, «пошшупав» творческую личность в лице композитора, сыгранного Владиславом Стржельчиком, Света, очевидно, начинает понимать справедливость слов Милы. Композитору нужен легкий романчик, не выходя из дома отдыха. Это ее не устроит.
Тут, как раз, Мила «подгоняет» ей симпатичного вдовца Владимира Дмитриевича Лобанова. Который …. трудится клерком. Это скромный, милый, добрый, застенчивый мужчина, уже далеко не молодых лет, работает где-то в конторе как раз тем самым клерком среднего звена.
« — Жена умерла сколько-то лет тому назад. Я его, правда, Лидке хотела. Он ей он почему-то не показался». Говорит о нем Мила. Лидку можно понять. Незаметный мужчина предпенсионного возраста… Спокойный, скучный. Будем откровенны.
Не всем дамам подойдет такой муж, особенно если они еще молоды, красивы и очень активны. И любят брать от жизни все лучшее. Судя по самой Миле, других в ее окружении и не бывает. Зачем такой Лидке?
Но зачем он Светлане с ее амбициями и честолюбием? И что в ней нашел сам Владимир Дмитриевич? Он не видел, что это женщина явно не для него?
Как слепы и глухи мы бываем сами к себе, когда нам очень чего-то хочется… И как нам потом это дорого выходит…
Им устраивают свидание, буквально силком затаскивая на него Светлану. Конечно, такая яркая молодая женщина не может не понравиться Лобанову. Он ей, собственно, открыто об этом говорит. Как бы ни был скромен и незаметен мужик, честолюбие всегда родится впереди него. « — Я царь и мне нужна царица».
К тому же «тихий» чиновник, как выясняется, не так уж «тих». Он ходил в кругосветку в составе каравана судов в войну. Одним словом, бывших моряков не бывает. И под скромным костюмом клерка бьется отважное морское сердце и, видимо, огненная душа, слегка присыпанная жизненным пеплом.
А на колеблющуюся Светлану продолжают давить подруги:
« — Мил, погоди .
— Да что погоди, когда он дозрел.
— А я еще не дозрела.
— Вообще я не понимаю, что тебе нужно? Такой мужик симпатичный.
Солидный. Положительный. Не композитор, жаль конечно. Сделаешь из него композитора.
— Я ведь не люблю положительных.
— Ты любишь отрицательных, это мы знаем. Ну и сиди с ними».
В общем, их поженили. И два, по сути, чужих человека, начинают как-то налаживать совместный быт. Владимир Дмитриевич тянет к жене «духовные ниточки» а она к нему – «материальные».
К своему несчастью он в нее влюбился. И недостатков своей молодой жены, как водится, увы, не замечает.
« — Я представьте себе, влюблен. Ха-ха-ха. Такое знаете смешное слово «влюблен». Даже не знал, что так бывает. Столько лет прожил, и не знал, видите ли».
Поздняя любовь. И любовь для него роковая… А что же Светлана?
Со свойственной ей безумной энергией Светлана начинает продвигать своего нового мужа из клерков в космонавты. Одевает, обувает, доставая по блату хорошие вещи, одновременно меняя две квартиры на одну в престижном, естественно, месте.
Попутно устраняя препятствие в лице недовольного взрослого сына ее мужа, запросто отправляя того в заграничную командировку. Через свои связи, разумеется.
И параллельно двигая карьеру Лобанова, проведя успешные деловые переговоры с его руководителем.
Она «ко всему приделывает ноги», носится, как угорелая, по Москве, рассказывая мужу свою «многоходовку» с квартирами и получение, в результате, пятикомнатных апартаментов. Одновременного доставая люстру с висюльками и фиг знает, что еще…
До Лобанова, наконец, начинает доходить, что ему во всей этой суете отведено место старого чемодана, который достали с антресолей, протерли, придали приличный вид и скоро перенесут в другую квартиру. Его об этом даже не спросят. Зачем спрашивать чемодан? Лучше если будет молчать и тихо лежать на новых антресолях.
« — Мы ведь даже не пробовали. А те кто пробует, у тех получается. Именно потому, что другие не пробуют.
— Ну предположим. — Я…
— Ты еще не знаешь моих возможностей.
— Как не знаю. Знаю! Даже иногда хочется сказать, Света, остановись! Пожалуйста».
Она не остановится. На людей она смотрит, как на средства для осуществления своих желаний. Она не понимает, что человек – это живое существо, а не бездушный чемодан. Что ему может быть плохо и больно…
В конце концов, не выдержав такой жизни с «любимой молодой женой», наш герой умирает.
Для Светы это непонятно: как умер? Почему умер? Разве люди умирают?
« — Боже мой! Ну сделайте что-нибудь!»
Это крик в небеса, увы, никто не услышит. Все, оторвалась у старого чемодана ручка. Даже у вещи бывает свой срок.
Думаю, что Светлана «оторвется» в 90е. Через шесть лет наступит ее пора. Наконец, она вполне себе сможет насладиться «машинами и телефонами», если ее не пристукнут где-нибудь лихие братки.
Вспомнит ли она о своем муже? Вряд ли. Зачем вспоминать старый чемодан?
