Успех фильма «Иванна» 1960-го года был оглушительным. А его главная звезда Инна Бурдученко в одночасье проснулась знаменитой. Но за триумфом, как тень, последовала и тревожная легенда. Говорили, что ее игра была не просто гениальной, она была пугающе достоверной.
Казалось, актриса не сыграла судьбу своей героини, а буквально позволила этой роли вселиться в себя, стерев грань между искусством и реальностью.
Инна Бурдученко появилась на свет в 1939 году в Чернигове. Несмотря на разносторонние увлечения дочери — от музыки и рисования до серьезных амбиций в художественной гимнастике, родители придерживались традиционных взглядов на ее будущее. В послевоенные годы профессия врача представлялась им гораздо более надежной и уважаемой, чем нестабильная карьера в спорте или искусстве.
Но Инна решила действовать по-своему. После школы она собрала вещи и уехала в Киев поступать в театральный. Не вышло. Члены комиссии только пожимали плечами, не увидев в ней ничего особенного.
Девушка не стала отчаиваться. Вместо того чтобы искать другую профессию, она вернулась в Чернигов и пришла в местный театр. Не как актриса, сюда брали не всех, а как реквизитор.
В ее обязанности входило следить за бутафорией, раскладывать перед спектаклем нужные вещи и проверять, все ли на месте. Это была скромная, почти невидимая работа. Но для Инны она стала пропуском в другой мир. Теперь она каждый день была в театре, дышала его воздухом, наблюдала за игрой актеров и потихоньку училась. Это был ее способ оставаться рядом с мечтой.
Постепенно ей стали доверять больше. Иногда выпускали в массовке, мелькнуть где-нибудь в толпе на сцене. Но и это для нее было настоящим счастьем и возможностью хоть немного постоять под софитами.
Со временем выразительную внешность Инны заметил худрук театра. И предложил ей роль Джеммы в спектакле «Овод». Для дебюта девушка справилась более чем хорошо. И критика, и зрители остались довольны.
Через год Бурдученко вновь собрала документы и поехала поступать. И снова отказ. Казалось, сама судьба ставила ей преграды на этом пути, будто пыталась уберечь от чего-то. Но желание играть оказалось сильнее любых предостережений.
Стать студенткой Театрального института имени Карпенко-Карого у Бурдученко получилось лишь с третьей попытки. И уже на третьем курсе у нее произошла встреча, которая решила ее судьбу.
В 1959 году, идя по коридору института, Виктор Ивченко буквально столкнулся со своей героиней. Он уже отчаялся найти актрису на роль Иванны, когда увидел высокую студентку с бездонными темными глазами и печальной тенью на лице. В тот же миг режиссер понял — это она. Наутро Инна, конечно, отправилась на кинопробы, но для него это была пустая формальность.
Картина «Иванна», задуманная на киностудии имени Довженко, смело бралась за опасную для того времени тему — раскрывала сотрудничество украинской униатской церкви с нацистскими оккупантами.
Бурдученко предстояло сыграть сложнейшую роль — дочь грекокатолического священника, искренне верящую в идеалы своей веры и враждебно настроенную к советской власти. Ее героиня настолько отчаивается, что готова уйти в монастырь.
Однако с приходом в город фашистов для нее наступает момент страшного прозрения. Она воочию видит, как униаты приветствуют нацистов, поддерживают уничтожение евреев, казни партизан и пишут доносы на своих же соседей. Ее внутренний мир рушится, заставляя сделать невозможный выбор.
Потрясенная увиденным, Иванна принимает судьбоносное решение и уходит в партизанский отряд, где начинает яростную борьбу с захватчиками. Немцы объявляют на нее настоящую охоту, в которой им активно помогают служители церкви и полицаи. В итоге девушка попадает в руки врагов. Ее подвергают жестоким пыткам, а затем казнят.
Фильм имел оглушительный успех. Только за первый год проката в СССР его посмотрело около 32 миллионов зрителей. К Бурдученко пришла всесоюзная слава. Пронзительный финальный кадр, где ее героиня стоит с петлей на шее и фанеркой на груди «Она помогала партизанам» стал чуть ли не иконой советского киноплаката. Этот образ печатали на обложках журналов не только в СССР, но и в других соцстранах.
Но триумф имел и свою мрачную изнанку. У картины сразу появились могущественные противники. Говорили, что информация об «Иванне» дошла до самого Ватикана, и Папа Римский Иоанн XXIII был в ярости. По легенде, он даже предал анафеме всю съемочную группу — проклятие, которое в те времена еще воспринималось некоторыми всерьез.
Словно в подтверждение этим слухам, судьба многих создателей фильма сложилась трагически. Уже спустя годы в одной из украинских газет вышло расследование, где подробно описывалась череда несчастий, преследовавших актеров и съемочную группу. Кто-то погиб при странных обстоятельствах, кто-то тяжело заболел.
Однако списывать эти трагедии на мистическое проклятие или кару небесную абсурдно. Гораздо более земная и горькая правда заключалась в другом. Трагедию, разыгравшуюся на съемках следующей картины с участием Инны, иначе как горьким итогом вопиющей халатности и творческого своеволия назвать нельзя.
В погоне за идеальным пронзительным кадром режиссер буквально ослеп. Ему было глубоко наплевать на технику безопасности, на элементарный риск, на то, что у смелости есть граница, за которой начинается безрассудство…
К слову, Бурдученко была счастлива не только в профессии. Вслед за славой к ней пришла и большая любовь. Страстный поклонник, инженер Игорь Кирилюк недолго ухаживал за девушкой. Их чувства были взаимны. Вскоре молодые люди поженились. И, казалось, жизнь дарит Инне все, о чем можно мечтать: признание, любимого мужа и скорое рождение ребенка.
Именно в этот момент счастья режиссер Анатолий Слесаренко предложил ей главную роль в патриотической драме «Так никто не любил». Ее героиня, комсомолка, в одном из эпизодов должна была проявить самоотверженность, броситься в горящее здание, чтобы спасти знамя. Актриса, для которой профессия всегда была на первом месте, согласилась.
Деревянный сарай, облитый бензином, вспыхнул мгновенно, превратившись в жаркий бушующий костер, заставляющий отступать даже бывалых членов съемочной группы. В воздухе повисло то самое тяжелое, почти осязаемое напряжение, которое возникает, когда искусство требует слишком высокую цену. Режиссер, не отрывая взгляда от видоискателя, резко махнул рукой:
— Мотор!
Инна, сделав глубокий вдох, шагнула навстречу огню.
Затем последовал второй…, третий дубль. Деревянная конструкция, прогорая, теряла прочность… Но Слесаренко, недовольный предыдущими попытками, требовал продолжения. Когда Инна в очередной раз скрылась в дверном проеме, из которого валил густой дым, раздался зловещий скрип.
С потолка рухнула горящая балка, а за ней часть стены. На мгновение воцарилась шоковая тишина, которую тут же разорвали крики. Первыми, не раздумывая о собственной безопасности, к огню бросились мужчины из массовки. Они буквально руками разгребали тлеющие обломки, пока не достали оттуда бездыханное тело актрисы.
Инну срочно доставили в больницу Донецка, где врачи немедленно начали борьбу за ее жизнь. Но масштабы травм и глубокие ожоги оставляли мало надежды. Несмотря на это, борьба за ее жизнь стала делом государственной важности. Лично министр культуры Екатерина Фурцева взяла под контроль ее лечение, обеспечив лучшими специалистами и дефицитными лекарствами.
Врачи боролись за жизнь Инны изо всех сил, а сама она, проявляя невероятную волю, периодически приходила в сознание и даже строила планы на будущее. Казалось, молодой организм должен победить. Думать о плохом никто не хотел, ведь ей был всего 21 год, а впереди целая жизнь.
К сожалению, спустя две недели мучительной борьбы Бурдученко скончалась. Вместе с ней ушла и жизнь ее неродившегося ребенка.
Трагедия не закончилась даже здесь. Игорь Кирилюк так и не смог оправиться от потери. Он пережил любимую жену всего на три года и погиб в автомобильной катастрофе, поставив точку в этой семейной драме.
Расследование однозначно установило вину режиссера картины Анатолия Слесаренко. Однако правосудие отнеслось к нему куда более снисходительнее, он отсидел всего два года из пяти, выйдя на свободу по амнистии.
Начатую им ленту «Так никто не любил» по личному распоряжению свыше взялся доснять Сергей Параджанов. Фильм вышел под новым, исполненным зловещего символизма названием — «Цветок на камне».
Но даже гений Параджанов не смог исцелить проклятый материал. Картина получилась тяжелой и разрозненной. Ее главной темой, вопреки замыслу, стала не патриотическая идея, а тягостное, неотпускающее чувство вины и нелепой потери красивой молодой женщины…
Судьба Анатолия Слесаренко сложилась парадоксально. Выйдя из тюрьмы, он сумел вернуться в профессию и даже добился определенного успеха, словно трагедия в Донецке осталась для него лишь досадным эпизодом. Однако справедливость его все же настигла. Незадолго до распада СССР в «Литературной газете» вышла разгромная статья журналиса Галины Силиной.
В ней с леденящей душу уверенностью описывались не только его «творческие» методы, но и темные пятна биографии. Выяснилось, что Слесаренко, кичившийся своим статусом фронтовика-орденоносца, жил с чужой славой. Его главная награда — медаль «За боевые заслуги» была получена уже после Победы, и вовсе не за подвиги на поле боя, а за активное участие в армейской художественной самодеятельности.
Выяснилось, что человек, с таким пафосом снимавший патриотические ленты, в годы войны попросту скрылся от призыва. И не просто пережидал оккупацию, а подрабатывал в театре, который устраивал концерты для немецких оккупантов, щедро получая от них вознаграждение за свою старательную работу.
После этой публикации карточный домик репутации режиссера-самодура рухнул окончательно. Слесаренко с позором изгнали с киностудии, лишили всех госнаград и исключили из Союза кинематографистов. Ему припомнили все: и сфабрикованную биографию, и сотрудничество с врагом, и, самое главное, гибель Инны.
Доживал свои дни он, как изгой, не оставив после себя ни доброго имени, ни достойного наследия.
