Когда в 1967 году режиссер Татьяна Лиознова начала работу над своей очередной кинокартиной, она точно знала, кто должен сыграть в ней главную женскую роль. Без проб, без конкурентов была утверждена Татьяна Доронина.
Когда у нее спросили, а что бы она сделала, если бы актрисы, как Доронина, не было, Лиознова объяснила, что она бы попросила Нонну Мордюкову напеть песню и под эту песню уже подбирала бы актрис.
А на вопрос: «Почему сразу нельзя взять Мордюкову?»
Она ответила: «Разве под нее мужика-то найдешь?»
На первой встрече с Татьяной Дорониной режиссер попросила актрису выучить слова песни и прийти, когда та будет готова. Доронина ответила, что готова уже сейчас и спела.
История фильма “Три тополя на Плющихе” началась именно с этой песни. В 1965 году Александра Пахмутова, Николай Добронравов и Сергей Гребенников написали свою знаменитую “Нежность”. Впервые со сцены ее исполнила Майя Кристалинская.
Лиозновой очень понравилась песня, и она стала искать сценарий, которая могла бы стать частью этой песни. Прочитав рассказ Борщаговского “Три тополя на Шаболовке”, Лиознова поняла, что это именно то, что она искала.
Для Татьяны Дорониной и Олега Ефремова “Три тополя на Плющихе” были не первой и не последней совместной работой в кино. Но только в этом фильме они сыграли такую любовь. И именно с этого фильма началась долгая история взаимоотношений двух артистов.
Взявшись за работу над фильмом, Лиознова первым делом изменила название рассказа. Кафе “Три тополя”, где герой Олега Ефремова с надеждой ждал свою пассажирку, режиссер перенесла на Плющиху.
На самом деле квартира, из окон которой героиня Татьяны Дорониной следила за таксистом, находилась не на Плющихе, а в доме неподалеку. По адресу: Ростовская Набережная, 5. Здесь же и построили декорации кафе “Три тополя”.
Выбирать натуру для съемок Лиозновой помогал ее любимый оператор Петр Катаев. С ним она сняла свои лучшие фильмы: “Три тополя на Плющихе”, “Семнадцать мгновений весны”, “Карнавал”.
Оператор Петр Катаев, сын Евгения Петрова, того самого, что с Ильей Ильфом создал Остапа Бендера, был одним из немногих мужчин, кто справлялся с нелегким нравом железной леди советского кино.
Женщин в ближайшем окружении Лиозновой было мало. С ней было трудно соперничать.
Несмотря на то что со своими актерами Лиознова работать умела, без конфликтов на съемочной площадке “Три тополя на Плющихе” не обошлось.
Иначе и быть не могло, ведь на одной территории встретились две сильные женщины, две Татьяны. В лице Дорониной Лиознова впервые увидела женщину, с правом которой должна была считаться.
Например, вся деревенская часть картины снималась в Зарайском районе. В фильме была целая сцена. Нюра должна была купить мороженое, угостить дедка, дочке купить, и есть мороженое сама.
И тут Доронина заявила: «А я не ем мороженое«. Представьте положение режиссера, когда главного в этой сцене не происходит, потому что героиня говорит: «Я не ем мороженое«. Лиознова понимала, что в такие моменты она должна была глушить гордыню, право диктовать. При полном холоде чувств они не сказали друг другу больше не полслова. А сцену переиграли.
Олег Ефремов во время работы над картиной буквально разрывался между съемочной площадкой и театром. Когда снимались эпизоды без его участия, актер уходил за декорации, где отсыпался. Под Ефремова подстраивались все время, лишь бы только он снимался.
Именно в Олеге Ефремове Татьяна Лиознова увидела главного героя: водителя такси. Хотя изначально рассматривала на роль Николая Рыбникова. Но к середине 60-х слава Рыбникова уже померкла.
И что бы ни говорили, Лиознова сохраняла по отношению к Ефремову большую влюбленность. Потому что это был человек ее масштаба.
По особенному Лиознова относилась и к Дорониной. С ней, как и с Ефремовым, режиссеру удалось поработать лишь однажды.
Впервые на съемочной площадке Доронина и Ефремов встретились в 1955 году во время работы над картиной Калатозова “Первый эшелон”. Для обоих актеров это был дебют в кино. Ефремову сразу досталась главная роль, а Дорониной — только эпизод.
После выхода картины “Три тополя на Плющихе” заговорили о возможном романе двух звезд. Да и как было не заподозрить настоящие чувства, когда такие чувства были на экране.
Водить автомобиль до съемок Олег Ефремов не умел. Поэтому накануне целый месяц занимался вождением. В некоторых сценах он вел машину сам, в других она стоит на платформе.
На самом деле машин было две. Вторую, в условиях жесткого дефицита бюджета по просьбе оператора Катаева выбила Татьяна Лиознова. Это Катаев придумал купить еще одну такую же машину, распилить и снимать крупным планом Доронину и Ефремова.
*
В фильме есть эпизод, когда герой Ефремова ищет песню, которую “часто передают”. Композитор Александра Пахмутова почти никогда не работала для кино и наотрез отказалась писать музыку для нового фильма. Но именно этот эпизод в черновом варианте Татьяна Лиознова показала Александре Пахмутовой.
-И мне показали эту сцену. Доронина поет. И ее пение, и главное — глаза Ефремова. Глаза человека, к которому пришла большая любовь, в которой не будет счастья.
Я тут же подумала: “Да я никому в жизни не отдам эту картину”.
Александра Пахмутова.
В самом начале роль Нюры Доронину не впечатлила. Ей не хотелось играть деревенскую бабу. Ее экранный муж Вячеслав Шалевич тоже отказывался от роли.
Татьяна Лиознова убедила и Шалевича, и Доронину сыграть свои роли. Актрису все же подкупило то, что в фильме она будет выглядеть настоящей, без прикрас.
Единственное, что ей не нравилось, это то, что она была в фильме полной. Но и тут Лиознова подобрала для нее слова, убедив, что она играет женщину, которая торгует мясом. Так что она в своем образе, как и должно быть.
До этого фильма Татьяна Лиознова успела снять только один по-настоящему заметный фильм: “Евдокия”. А история Нюры и таксиста не была для нее самой любимой. Делом всей своей жизни она будет считать “Семнадцать мгновений весны”.
Но именно после “Трех тополей” она стала одним из самых признанных режиссеров. А сниматься у Лиозновой стало своеобразным знаком качества. Актеров не пугали ни ее крутой нрав, ни жесткие требования.
В 1975 году Доронина и Ефремов в последний раз сыграли вместе в фильме “Ольга Сергеевна”. Несмотря на то что в кино они больше не снимались, они продолжали работать в театре.
С 1970 года Олег Ефремов руководил МХАТом, где служила и Доронина. Но в 1987 году произошло событие, которое в театральной среде назвали расколом МХАТа.
Кто виноват в том, что некогда единый, прославленный на всю страну коллектив разделился на непримиримых противников, и почему на самом деле это произошло, версий много. Но в отношениях Татьяны Дорониной и Олега Ефремова раскол театра поставил точку.
В Москве появилось два МХАТа: мужской имени Чехова под руководством Ефремова. И женский — имени Горького во главе с Татьяной Дорониной.
В 1989 году МХАТ отмечал свой столетний юбилей. Принять участие в мероприятиях по торжественному случаю пригласили и режиссера Татьяну Лиознову. Пригласил и Олег Ефремов, и Татьяна Доронина. Каждый в свой МХАТ.
Татьяна Лиознова оказалась в очень сложном положении. Как человек, ей был ближе Ефремов. А Татьяна Доронина сделала так: она позвонила Лиозновой и сказала: “Татьяна Михайловна, посмотрите в окно. Вы видите, там стоит водитель. Он никуда не уедет, пока Вы не выйдете”.
Татьяна Лиознова собралась и поехала в МХАТ Дорониной.
Доронина так и не простила Ефремову разделения МХАТа. По мнению актрисы, вина за этот раскол лежит на нем. Так навсегда разошлись пути двух великих артистов.
Олега Николаевича не стало весной 2000 года.
“Три тополя на Плющихе” вышел на экраны весной 1968 года. И вот уже 57 лет зритель, как и в первый раз, переживает историю Нюры и таксиста, имени которого так никто и не узнал.
