13 февраля 1984 года в большом зале ЦДК в Москве состоялась премьера художественного фильма режиссёра Петра Тодоровского «Военно-полевой роман».
Приглашённые гости из числа журналистов, чиновников и киноспециалистов высоко оценили картину. И вскоре руководством было принято решение послать этот фильм на Берлинский кинофестиваль, который начинался через несколько дней в Западном Берлине.
Несмотря на высокую конкуренцию с лучшими иностранными фильмами тех лет, «Военно-полевой роман» оказался среди лидеров конкурсного показа, а исполнительница главной роли Инна Чурикова вполне заслуженно получила премию «Серебряный лев» за лучшую женской роль.
Как позже рассказал сам Пётр Ефимович, идею снять этот фильм он вынашивал тридцать лет. Всё началось в начале 50-х годов, когда он, в то время студент ВГИКа, проходя в Москве мимо магазина ЦУМ, услышал заливистый женский смех, который он не мог перепутать ни с каким другим.
Так заливисто, с небольшой хрипотцой могла смеяться только одна женщина – санинструктор Анна, которая во время войны служила в том же батальоне, где воевал Пётр. В то время она была шикарной молодой красавицей, на которую заглядывались все однополчане Тодоровского.
Но Анна была фронтовой женой командира батальона, поэтому любой флирт с ней строго пресекался комбатом. Тот, кстати, всерьёз планировал жениться на ней после войны, поэтому на фронте они почти не расставались.
Пётр, как и многие сослуживцы, тоже в тайне был немного влюблён в Анну, но она казалась ему недосягаемой королевой из какого-то другого мира. Красивая, уверенная в себе и знающая себе цену, такой она и осталась в памяти режиссёра.
В самом конце войны Тодоровского контузило, он попал в госпиталь, а потом дослуживать пришлось уже в другой части.
И вот через несколько лет он неожиданно сначала услышал, а потом и увидел Анну на московской улице. Она была всё такой же уверенной и красивой молодой женщиной. Но от прошлой презентабельности не осталось и следа. Анна стояла возле входа в универмаг и продавала пирожки. В уже застиранной старой телогрейке и в белом фартуке с корзиной дымящихся пирожков.
В те дни в Москве стояли морозы, из корзины шёл ароматный пар, поэтому возле неё постоянно собиралась очередь. Она ловко справлялась с торговлей в шерстяных перчатках без пальцев, в которых было удобнее отсчитывать мелочь.
Рядом на ящике сидела девочка лет шести-семи. И, судя по чертам её лица, она была дочерью Анны. Девочка была в старой шубке и замотанная платками. Она терпеливо ждала, когда все пирожки, наконец, будут проданы.
Тодоровский несколько минут наблюдал за Анной со стороны, но подойти и поговорить так и не решился. Вскоре корзина опустела, и Анна с дочкой зашли в универмаг, где, наверное, в буфете и пекли те самые пирожки.
Тодоровского долго не покидала мысль об Анне. Как случилось, что эта некогда королева стала уличной торговкой и, судя по всему, испытывала нужду?
Он поддерживал связь с одним из бывших однополчан от которого позже узнал, что комбат погиб в Берлине через несколько дней после победы. А Анна, судя по возрасту дочки, наверное, уже была беременной.
Воображение невольно рисовало режиссёру разные истории её послевоенной судьбы. И вскоре Тодоровский понял, что эти мысли надо превратить в сценарий и фильм.
При этом главным героем будущей кинокартины он сделал не Анну, а другого своего сослуживца, с которым воевал в одном взводе. Тот был совсем ещё молодым парнем и, судя по всему, всерьёз был влюблён в Анну.
Тодоровский его хорошо запомнил, потому что это был тот редкий случай, когда человек и внешне, и внутренне был полностью несовместим с войной. Но война не выбирала. Его призвали, и он старался выполнять свой воинский долг, сохранив свою душу от очерствения.
Именно этот образ Тодоровский взял за основу своего главного героя Александра Нетужилина. Режиссёр попытался представить послевоенную встречу Нетужилина с его первой военной любовью. Так что весь сюжет фильма полностью вымышленный.
Кроме образов этих двух главных героев. Так родился тот необычный любовный треугольник, который блистательно сыграли Николай Бурляев, Инна Чурикова и Наталья Андрейченко.
Эту историю рассказал кинооператор «Мосфильма» Юрий Владимирович Райский, который несколько лет работал вместе с Тодоровским. А я услышал эту историю от Юрия Владимировича в конце 90-х годов, когда был его ассистентом.
Если проанализировать все картины Петра Тодоровского, то отчётливо видно, что на первый план он всегда выносил межличностные человеческие отношения, независимо от темы картины.
Пётр Ефимович Тодоровский вошёл в историю отечественного кинематографа, сняв такие замечательные фильмы, как «Верность» (1965), «Фокусник» (1967), «Городской романс» (1968), «Последняя жертва» (1976), «Любимая женщина механика Гаврилова» (1981), «По главной улице с оркестром» (1986), «Интердевочка» (1989), «Анкор, ещё анкор!» (1992), «Риорита» (2008) и, конечно, один из лучших своих фильмов – «Военно-полевой роман».
