Я неоднократно писала о том, что ни один предмет не появляется в кадре просто так. Многие почему-то думают, что пространство вокруг актеров заполняется по принципу «что было на складе, то и притащили». На самом деле нет. Каждый интерьер кабинета, комнаты, дома тщательно прорабатывается — каждый предмет должен работать на сюжет, раскрывать характер персонажей или задавать и поддерживать конфликт.
То же самое и с одеждой героев фильма — она должна раскрывать образ, создавать, дополнять его. Ведь любой человек своей одеждой транслирует окружающим информацию о себе, причём зачастую помимо своей воли. Анализируя то, как человек выглядит, мы уже понимаем, чего от него можно ждать.
О стиле секретарши Верочки мы уже говорили, теперь я хочу поговорить об образе Ольги Рыжовой, о том, что она рассказывает о себе своей одеждой.
Прежде всего стоит отметить, что у Ольги прекрасная для её лет фигура. Женственная, с выраженной талией, стройная, с хорошими ногами. И Ольга умело подчеркивает одеждой достоинства своей фигуры. Например, носит облегающий трикотаж и юбки до колена, подчёркивает талию пояском, позволяет любоваться зоной декольте и шеей.
Обращает на себя внимание её стиль в одежде: она на грани повседневного и праздничного. Одежда вроде как вполне подходит для офиса, но в то же время незначительные делали облегчают его, придают воздушности, романтической беспечности. Только посмотрите, как небрежно, но так интересно не застёгнута верхняя пуговичка блузки:
Или шарфик, кокетливо повязанный на шее, пара колечек и брошечка со стразиками:
А массивные часы подчёркивают изящность руки. Не говоря уж о набившей оскомину цветочной поляне на персиковой кофточке. Все эти образы подсмотрены в модных журналах того времени. Ольга и говорит, что «не отстаёт» и старается «соответствовать».
У неё и модная по тем временам причёска — в фильме минимум три женщины ходят с такой же, только длина волос немного различается: сама Рыжова, Верочка и мымра является на следующий день после свидания с такой же прической и такими же голубыми тенями — они были очень модны в 70-х! Весь облик Ольги говорит о том, что она женщина романтического склада, мечтательница.
Это следует и из её поведения: Ольга Петровна частенько в рабочее время витает в облака: сидит с отсутствующим взглядом, и даже производя подсчёты, частенько возводит глаза к потолку. А помните, как она Самохвалова в начале второй серии встречает? Ручки за спину, попой крутит. Как маленькая девочка. И как маленькая девочка, она совсем не умеет скрывать эмоции и чувства — всё, что творится у неё в душе, тут же отражается на её лице.
Типаж Оленьки Рыжовой это типаж романтика. Она, кстати, заметно выделяется среди коллег — те одеваются более строго. И Рыжова на их фоне выглядит иномирно, как бабочка, случайно залетевшая в цех тяжёлого проката. Её одежда это её личный мир, её образ, в котором ей комфортно. Однако её образ не был бы столь романтичен, если бы не история с Самохваловым.
Без этой истории Ольга воспринималась бы нами как милая молодящаяся чудачка. Именно эпистолярный роман и его трагический финал собирают образ Ольги Рыжовой в единое целое. Во-первых, её внешний вид вполне согласуется с её поведением. Именно такая женщина в розочках и рюшечках могла вот так с головой броситься в подобную авантюру.
И во-вторых, согласитесь, что эта история не воспринималась бы настолько остро, если бы Оленька не была такой романтичной. Представьте себе, если бы Калугина начала писать любовные письма Самохвалову, какую бы реакцию у зрителя это вызвало? Только смех. А когда он обнародовал бы переписку, все дружно сказали бы, что так ей и надо, куда лезла.
Но Оленька Рыжова другое дело. Её романтический образ делает поступок Самохвалова жестоким, не просто же так многие жалеют Рыжову и даже оправдывают — потому что накладывается романтический образ. Если бы в случае с Калугиной поступок Самохвалова воспринимался бы как правильный, то в случае с Рыжовой многие видят его подлым и жестоким. Как то же самое, что бабочке крылья оторвать.
