Как вспоминал сам Давлетьяров, идею нового фильма в дружеской беседе однажды предложил ему Владимир Машков. Естественно, с собой любимым в роли старшины Васкова.
Режиссер тогда действительно задумался над реализацией этой идеи. Но приступил к ней лишь спустя 10 лет. А в главной мужской роли увидел совсем другого артиста – Петра Федорова, с которым уже работал раньше.
«Более ответственного и талантливого актера я, наверное, не встречал за всю карьеру», – признавался режиссер. При этом он настаивал, что хотел сделать не ремейк, а именно новую экранизацию повести Васильева.
По его мнению, эта уникальная по своей драматургии история. И до этого ничего сложнее как режиссер он в своей жизни не делал. Снимать было тяжело и физически, и эмоционально. Давил груз ответственности.
Если с актером на главную мужскую роль определились сразу, то с подбором актрис в команду старшины Васкова были сложности. Кастинг проходил непросто.
Многие претендентки либо вообще не читали повесть и не смотрели оригинальную экранизацию либо ознакомились с ними непосредственно перед пробами.
Более того, кто именно должен играть ту или иную девушку, не до конца понимал и сам Давлетьяров. Режиссер больше ориентировался на свои ощущения.
В итоге главная пятерка актрис в фильме распределилась следующим образом. Анастасия Микульчина – Рита Осянина, Евгения Малахова – Женя Комелькова.
Агния Кузнецова стала Соней Гурвич, Софья Лебедева – Лизой Бричкиной, а Кристина Асмус – Галей Четвертак. Что тут скажешь. Петр Федоров – конечно, ни разу ни Андрей Мартынов.
Однако с ролью старшины актер справился хорошо. А вот с некоторыми актрисами режиссер явно промахнулся.
И если Микульчина и Малахова смотрелись достаточно убедительно, то Кристина Асмус в роли Гали Четвертак выглядела откровенно нелепо. Остальные две барышни вообще ничем не запомнились.
Основные натурные съемки кинокартины, так же как и фильма Ростоцкого, проходили в Карелии. Аккурат в тех же местах, которые и были описаны в повести.
Избы, казарму, баню строили в Тверской области. Все это потом разобрали, перевезли в карельскую деревню и собрали заново. Кое-какой реквизит нашли в закромах Ленфильма.
Некоторые вещи позаимствовали в краеведческом музее Медвежьегорска. Чем-то поделились местные деревенские жители, когда узнали какое кино снимают в их краях.
Съемочная группа работала в спартанских условиях. Доставка и установка оборудования в труднодоступные карельские леса, где не было даже тропинок, походила на подвиг сама по себе.
Часто подводила и переменчивая погода. Практически каждый кадр снят в двух вариантах – в солнечную и пасмурную погоду.
Дольше всего искали подходящее болото. На момент съемок почти все болота в радиусе двухсот километров высохли. В итоге нашли какой-то заросший водоем с корягами на дне.
Там и стали снимать. Во время съемки моросил дождь, и актрисам было по-настоящему холодно, страшно и тяжело. По воспоминаниям режиссера, на съемках дежурил врач, наготове была валерьянка. Но успокоительные не понадобились.
Непросто далась сцена с купанием в озере героини Евгении Малаховой. Эпизод сняли за несколько дублей.
Актрисе пришлось по много раз прыгать в холодную воду в одной нижней сорочке. Продрогшую и уже ничего не соображавшую девушку с посиневшими от холода губами потом отогревали гримеры.
Несколько начальных сцен снимали в Московской области. Для этого с нуля построили целую погранзаставу, где сняли начало войны.
Тот самый момент, когда летний сон вдруг прервали залпы орудий. Танки съемочной группе предоставил Центральный музей бронетанкового вооружения и техники в Кубинке.
На днях специально пересмотрел два фильма один за другим – двухсерийную кинокартину Станислава Ростоцкого и новую версию. Свежий фильм старался оценивать непредвзято.
Просто как отдельно взятое произведение. На мой субъективный взгляд, у Давлетьярова действительно получилось снять другое кино.
Со своей индивидуальной стилистикой, динамикой и режиссерской подачей. Классическую историю Бориса Васильева ему удалось рассказать живым, современным языком для молодых зрителей.
При этом – с большим уважением и к литературному первоисточнику, и к оригинальному фильму 1972 года. Неудивительно, что фильм в итоге понравился и старшему поколению.
Но есть некоторые нюансы. Эпизод в бане в оригинале выглядел очень целомудренно. Но даже его Станислав Ростоцкий с большим трудом отстоял перед комиссией.
В нем он хотел показать, куда попадают вражеские пули и осколки. Кого они калечат и лишают жизни.
В новом же фильме Давлетьяров, видимо, хотел продемонстрировать во всей красе Малахову – свою супругу на тот момент. Никакой целомудренности здесь уже не было и в помине.
Есть и некоторые небрежности в деталях. Винтовки и пистолеты, которые мы видим в кадре – реальные экземпляры, которые использовали в Великую Отечественную войну.
Но большая часть оружия – муляжи, созданные специально для фильма. В том числе, немецкие пистолеты-пулеметы МР 38/40. И здесь вышел прокол.
У этого оружия очень характерные звуки выстрелов. В фильме же они строчат как современные автоматы.
Но, несмотря на мелкие огрехи, фильм удался. И отторжения не вызывает. Современным молодым людям показывать такое кино просто необходимо.
Особенно тем, кто еще недавно кричал, что может повторить. А теперь сломя голову убегает за границу. Фильм получился простой и понятный. Яркий, красочный, с качественно поставленными экшен-сценами.
Только вот какое дело. Лично мне после него еще раз захотелось пересмотреть оригинальную ленту Станислава Ростоцкого. А еще снять с книжной полки затертую до дыр повесть Бориса Васильева.
Помните фразу старшины Васкова? Война – это не просто, кто кого перестреляет, а кто кого передумает.
