Без преувеличения скажу, что считаю «Место встречи» одним из наиболее удачных фильмов в истории советской киноиндустрии. Лично я ставлю его на 4-е место в списке лучших произведений отечественного киноискусства.
Поэтому неудивительно, что мы с вами смотрели этот телесериал уже неоднократно. А стало быть, знаем его буквально покадрово. И именно поэтому, когда пересматриваешь «Место встречи изменить нельзя» в очередной раз, невольно замечаешь некоторые нестыковки.
Отмечу, что ковыряться в незначительных деталях вроде «вон в этой сцене на Варе Синичкиной одни погоны, а в той другие» — не наш метод. Нас будут интересовать исключительно фундаментальные, краеугольные расхождения во времени.
Я пересмотрел множество интервью с режиссёром Станиславом Говорухиным. И вот что любопытно. Сам Говорухин признавал, что с технической точки зрения фильм так себе. То есть, режиссёр понимал, что кино великое. Но отмечал, что оно сделано на коленке, наспех.
Во-первых, трудно было собрать столько актёров в одном кадре, ведь у всех были разные рабочие графики. И во-вторых, сериал снимали наспех, чтобы успеть ко дню милиции. Поэтому и вышли некоторые шероховатости.
Это не моё мнение, так рассказывал сам Станислав Сергеевич Говорухин.
Автомобили в кадре
Несколько раз в объектив оператора попали транспортные средства, которых в 1945 году ещё не существовало.
Когда Володя Шарапов идёт по городу в самом начале фильма.
В сцене с Васей Векшиным, когда Есин запрыгивает в трамвай.
На Головинской набережной, когда Володя Шарапов гуляет с Варей по Лефортовскому парку.
Кстати, здесь интересный вопрос. Владимир назначил свидание Варваре у станции метро «Сокольники».
А как они потом оказались в Лефортово?
Возможно, проехали одну остановку до Красносельской, но далее всё равно идти до парка более двух километров.
Или шли пешком прямо от Сокольников (2,5 километра), тем более, что Володя с Варей идут не в метро, а от него.
Не вопрос, конечно же такое расстояние им вполне по силам. Но на месте героев куда логичнее было бы пойти в Сокольнический парк. Он как раз находился рядом. И на метро ехать не нужно.
Трамвайные пути на Крымском мосту
Глеб Жеглов и Володя Шарапов идут по Крымскому мосту. Движение по улице, как мы видим, исключительно автомобильное.
Но дело в том, что в 1945 году по мосту ещё ходил трамвай. Пути разобрали только в 1957-м.
А на стоп-кадре трамвайной линии нет.
Костюм Ручечника
С огромным трудом Станиславу Говорухину удалось договориться о съёмках в Большом театре. Причём, сразу на две ночи.
Но актёру Евгению Евстигнееву не понравился костюм Ручечника, который сшили специально для него. «На мне отличный чешский костюм, чем он плох?! Вот в нём и буду сниматься» — заявил артист. Говорухин схватился за голову.
Костюм Евстигнеева был слишком современный. Перед режиссёром встал выбор: либо потерять великого артиста (а ещё кого-то нужно было быстро найти, ведь снимали не в павильоне, а в театре), либо пожертвовать исторической деталью.
Режиссёр сделал выбор в пользу Евстигнеева.
Электричка на Лосиноостровской
Когда Володя Шарапов отправляется в Лосинку, побеседовать с гражданской Желтовской, на экране мы видим электричку ЭР-2. Её выпуск начался в 1962 году.
Здания и предметы в кадре
В кадр несколько раз попадают постройки, возведённые явно после 1945 года. Один из наиболее ярких примеров — дом за спиной Глеба Высоцкого, то есть Володи Жеглова, когда он гонится за Фоксом.
Это бывшее НПО «Плутон», выстроенное в 1970-е годы. Точный адрес: Нижняя Сыромятническая улица, 11, корпус Б.
Или, скажем, блочный жилой дом высотой 16 этажей по адресу Ярославское шоссе, 55. Это серия II-68-02. Здание выстроено в 1975 году.
Также, можно обратить внимание на телефонную будку, относящуюся к 1970-м годам.
И киоск «Союзпечать».
В каком кинотеатре Промокашка следил за Володей Шараповым?
В данном случае, нам совершенно не интересно, что за кинотеатр это был в реальности. У какого получилось договориться, там и сняли. Ведь, например, действие «Операции Ы» происходит в Москве, но двор Лиды снимали в Одессе. И никто по этому поводу вообще не высказывает недовольство.
Куда любопытнее другое, кинотеатр «Буревестник», попавший в фильм, был построен по проекту архитектора Ивана Жолтовского в 1957 году.
А в 1945 такого типа кинотеатров в СССР в принципе не существовало. Они появились на 12 лет позже. Там ведь не один Буревестник был. И «Победа», и «Слава» — все три построены по одному и тому же проекту, в стиле сталинского ампира.
Время года в кадре
Создателям «Место встречи изменить нельзя» было очень трудно собрать всех нужных актёров в одно и то же время в одном и том же месте.
Кроме того, некоторые сцены приходилось переснимать.
И неудивительно, что время года в фильме выкидывает всякие фокусы.
Всех примеров здесь приводить не буду, но скажем, когда опергруппа на Фердинанде едет на склад задерживать грабителей из Чёрной кошки, листья с деревьев на Полуярославской набережной уже облетели.
А далее, в эпизоде с подкидышем, листва снова зеленеет.
Поездка к Верке-модистке. Тут уже вообще вернулось лето.
Ну, и так далее.
