К середине семидесятых советский кинематограф разогнался уже вовсю. В год выходило до двухсот фильмов. Среди ста девяти юбилейных картин для марафона воспоминаний мы уже отобрали больше десятка произведений республиканских студий. Советские кинофабрики изо всех сил привносили национальный колорит в развивающееся впечатляющими темпами искусство для народа.
Мы с удовольствием обновили в памяти замечательные труды прибалтийских, молдавских, украинских, узбекских и белорусских мастеров.
Сегодня речь пойдет о работе творческого объединения «Экран.» Нельзя сказать, что картина «Дневной поезд» забыта совсем. Вовсе нет. Но на канале «Золотая коллекция» ее день и ночь тем не менее не крутят. Хотя творение режиссера Инессы Селезневой можно счесть выдающимся. Замечательный фильм в безупречно красивой эстетике советского кинематографа. Потому в своеобразный венок кинославы с полным правом вплетаем и эту ленту.
Писатель Борис Золотарев, положивший начало этому фильму, оставил небольшое, но интересное творческое наследие. Уроженец славного города Киева, окончив факультет журналистики МГУ, заявил о себе в литературе рассказом «Невеста». Как раз журнал «Новый мир», где было опубликовано сочинение, и лежал на тахте у главной героини фильма. Борис Юрьевич написал всего три сценария. И «Дневной поезд» — первый из этой тройки — по своему дебютному произведению.
Хорошая литературная основа половина успеха. Следуя этому мнению, можно смело признать, что с драматургией юбилейной ныне картине крепко повезло.
Цельное логичное повествование. Ясно и объёмно прописанные персонажи. История несостоявшейся любви метафорично разворачивается в преддверии весны, которая все никак не вступит в свои права. Тема семейной неустроенности двух взрослых людей оттеняется историями благополучия ярких второстепенных персонажей. Наконец, изумительно прописаны диалоги. Образность речи присуща практически каждому персонажу. В жизни, наверное, трудно найти в одном моменте такую высокую концентрацию эрудированных людей, но фильм о советской интеллигенции. И книги, журналы, цитирование классиков органичный антураж умной картины.
Режиссер Инесса Селезнева высоко оценила сотрудничество с мастеровитым сценаристом. После «Дневного поезда» в течение десяти лет она дала экранную жизнь еще двум литературным работам Золотарева. Выпускница МГИМО и ВГИКа восхитительно талантливо распорядилась драматургическим материалом.
Многие зрители справедливо считают, что Селезнева одна из лучших режиссеров того времени, недооцененная при жизни и незаслуженно забытая сегодня. Работ у автора психологической мелодрамы не так много на самом деле. Возможно, современная публика вспомнит еще «Осеннюю историю» с примой советского кино Адой Роговцевой.
Справедливо ли считать «Дневной поезд» лучшим режиссерским творением, трудно сказать, но вне всяких сравнений картина снята мастерски. Восторженные отзывы зрителей на кинофорумах тому подтверждение: — «Потрясающий фильм!»
И бесспорно талантливых актёров собрала режиссер вокруг своей идеи. Валентин Гафт, Римма Быкова, Виктор Борцов, Алла Покровская, Татьяна Лаврова, Светлана Немоляева, Алла Мещерякова. Почти все уже ушли из жизни, но благодарный след в зрительской памяти оставили.
Игра необыкновенной Маргариты Тереховой безусловно притягивает всеобщее внимание. Вера, главная героиня киноповествования. Вокруг ее личной неустроенности и закручивается мелодраматический сюжет.
Терехова одна из тех глубоких актрис, кому небом дарован редкий творческий темперамент. Чем сложнее героиня, тем искуснее кажется игра актрисы. Ее Вера человек закрытый. Говоря высоким слогом, как тот сосуд, что наполнен драгоценным напитком, испить которого суждено не каждому. Женщина с любовью бережет свой внутренний мир. И ничего плохого в этом нет, нравственные принципы опора любого из нас. Цельный, самодостаточный человек — она идет по жизни своим путём. Но светлая ее дорога пролегает в обход женского счастья.
Вера не замужем. У одиночества на самом деле сакральная суть. Оно перечёркивает смысл вечности жизни через продолжение рода. Но не вникая так глубоко, любая женщина по-житейски охотно стремится к сильному мужскому плечу. Любящая Верина мама, мечтая о внуках на том же природном подсознании, по-женски просто желает дочери надёжного мужа.
Да и Вера ничего против парности не имеет. У нее даже предпочтения есть, мужчина должен быть талантливым. Правда, это совсем иной уровень мышления, к любви и семье на самом деле имеющий мало отношения. Но в праве на существование такому желанию вряд ли можно отказать. Вера человек высокого интеллекта.
И хорошего воспитания. Потому уступила желанию матери познакомить дочь с будущим мужем. Так в ленинградской квартире появился столичный гость.
Сын московской подруги оказался видным мужчиной. » С таким не стыдно выйти в люди, «- похвалила мама, следуя подспудно опять-таки природной мудрости. От такого рожать да рожать — порода видна за версту.
Потенциальный жених и впрямь хорош собой. Да и образован, возраст вполне подходящий — сорок два. Чувство юмора и самоирония опять же превосходные. Остротами сыплет что своими, что из умных книжек направо и налево. Да еще и другим советы дает, где черпать нужные мысли: — «Хотите быть умным, читайте письма Тургенева.»
И режиссёрский выбор актёра Гафта кажется вполне уместным. Ироничный интеллектуал.
Но самое главное, Вера московскому гостю понравилась. Он же ехал, тоже не зная, кто его ждет. Но обратный билет в надежде, что все пройдет удачно, взял все-таки на ночной поезд. И поначалу все складывалось неплохо. Игорь даже честно признался ленинградскому другу, что готов жениться, хотя и не ждал от знакомства такого исхода. И по привычке пошутил: -» Шла замуж по расчету, вышла по любви. Это как раз про меня.»
И ведь Вера прониклась теплым чувством. Ей было очень приятно, когда гость дал понять, что понравилась их домашняя с мамой привычка обедать под музыку. Она не сводит с мужчины теплого взгляда. И знакомство, от которого оба ничего особенного не ждали, вдруг стало обрастать определенным смыслом.
И зрителю все нравится. Спираль искреннего интереса так живо закручивается на фоне неизменно красивого Ленинграда. Колоритного даже весенней слякотью.
И эта прозрачная символичность тоже видится прекрасной. На белом свете вовсю шумит весна, а солнца все нет и нет. Так и Вера с Игорем. Вроде почки взаимной симпатии уже набухли, а никак не распустятся яркой зеленью влюблённости.
Кульминация для всех оказалась неожиданной. Женщина, не успев полюбить, разочаровывается в человеке напрочь. Приход к другу в гости обернулся неприятными открытиями. Не потому что Игорь оказался неталантливым. А потому что позавидовал чужому дару. И проявил свои чувства некрасиво, чуть ли не по-хамски.
А Вера не в силах перешагнуть, отказаться от нравственных убеждений. Да, собственно сила прощения здесь и ни к чему, полюбить она еще и не успела. А после стало и невозможно. Отступление от своих жизненных правил для нее немыслимо.
Вера все для себя решила. Игорь понял, он мгновенно уловил перемену в ее отношении к нему. Сдал билет на ночной поезд, взял на дневной. Герои простились на перроне, каждый остался со своей прежней жизнью. Весна любви не наступила.
Возможно, современному поколению зрителей многого не понять. Мол, к чему вся эта идеалистичность. Жить нужно проще. Может быть. Но картина так умно и тонко устроена, что понимаешь, что именно такой идеалистичный мир и есть настоящий. Без всяких оправданий и ссылок на сложности бытия.
Финал может показаться кому-то и открытым. Советское кино любит многозначные концовки. Игорю бесконечно жаль, что весны не случилось. В глазах мужчины столько надежды — пришла же Вера проводить его. И она, уходя с перрона, вроде приостановилась. Но все-таки нет. Вера поставила точку.
Прекрасный фильм. Хороший со всех сторон. Золотой запас нашего кино, к которому всегда можно обратиться. Настоящее искусство. Может быть, на века. Напомню, фильм снят 50 лет назад. Все-таки красивая это дата.
