«Семнадцать мгновений весны» 1973 года – это легендарная эпопея отечественного кинематографа, эталонный образец бессмертной классики в нашем кино. По уровню известности и народного цитирования ничто не смогло и близко подобраться к истории о шпионе Максе Отто фон Штирлице, или же просто Максиме Максимовиче Исаеве.
Полагаю, нет смысла пересказывать вам ход событий серий фильма, так как многие из вас наверняка пересматривали его десятки раз. Да и в очередной раз напоминать о том, насколько потрясающе это кино, тоже не имеет особого смысла.
Поэтому у нас сегодня не просто рецензия, а подборка интересных фактов о создании фильма «17 мгновений весны». Поверьте, в процессе съёмок произошло немало интереснейших событий, о которых мы сегодня и поговорим.
Почему нам в кадре никогда не показывают руки Тихонова
Внимательный зритель может мне воспретить, мол: «А как насчёт той сцены, когда Максим раскладывает на столе спички? Там ведь его руки показывали». И да, и нет – это были руки не Вячеслава Тихонова, а одного из художников, работающего над фильмом, конкретно Феликса Ростоцкого.
Так по какой же тогда причине нам так и не дали увидеть руки Тихонова? То он в перчатках, то они просто где-то за кадром, не может же это быть банальным совпадением? Разумеется нет.
А дело здесь в том, что у Вячеслава Васильевича на тыльной стороне ладони была небольшая татуировка. Как-то её спрятать или свести было гораздо сложнее, чем просто дать Штирлицу носить перчатки, ну или взять «дублёра» для сцены со спичками. Таким вот образом элемент формы немецкого офицера помог Тихонову.
Да, если вы вдруг не знали, то все немецкие офицеры в почти обязательном порядке носили перчатки, потому что немецкое оружие при стрельбе нагревалось до такой степени, что держать его голыми руками было практически невозможно. Поэтому офицеры носили перчатки всегда, в любую пору года и при любой погоде.
Не могу сказать наверняка, но вполне вероятно, что если бы не эта деталь, то Вячеслава Тихонова могли не утвердить на роль Штирлица, а представить кого-то другого на его месте я никак не могу. С другой стороны, вы можете представить советского шпиона времён ВМВ с татуировкой на руке? А так даже скрывать особо ничего не пришлось, ведь перчатки в любом случае были обязательной частью образа.
Почему фильм черно-белый
Это был уже 1973 год, к тому моменту цветные фильмы совсем не были чем-то новым и неизведанным, так почему «17 мгновений весны» сняли в этом устаревшем формате? Неужели ввиду экономии?
Нет. Просто Татьяна Лиознова, режиссёр фильма, настаивала на том, чтобы картина была похожа на документальную ленту о ВОВ. Именно по этой причине решено было снимать в черно-белом варианте и, как по мне, это решение оказалось максимально удачным.
Прототип Штирлица
В реальности Макса Штирлица никогда не существовало, но есть предположения касательно того, кто мог стать его прообразом. Вполне вероятно, это был Вилли Леман – заместитель шефа немецкой полиции, долгое время секретно работавший по ту сторону баррикад, то есть на Советский Союз, по собственному желанию.
Как Дурова в ГДР не пустили из-за шутки
Изначально задумывалось, что финальная сцена с агентом Клаусом, которого во 2 серии сыграл Лев Дуров, будет сниматься на территории ГДР, ради аутентичности происходящего. Но для этого актёру нужно было получить разрешение на выезд после небольшой беседы.
Когда у него спросили: «Как выглядит флаг СССР», он в шутку рассказал историю о пиратском флаге «Весёлый Роджерс». Комиссии эта шутка не показалась особо смешной, поэтому выезжать из страны ему запретили. Ничего не поделаешь, пришлось снимать эпизод в одном из подмосковных лесов.
Как Тихонова арестовали за форму
Однажды Вячеслав Васильевич сильно опаздывал на съёмки и поэтому, дабы не тратить лишнее время на площадке, сразу переоделся в свой сценический костюм.
Вот только он не предусмотрел, что за такой провокационный наряд его задержит местная полиция (это произошло где-то на территории Восточного Берлина). Благо за Тихоновым приехал ассистент режиссёра, объяснивший всю ситуацию, после чего его благополучно доставили на съёмки.
