Почему именно в Большом Театре? Почему именно в тот день? Как Жеглов догадался, где искать преступника? Его ведь нужно было взять именно с поличным, чтобы разговорить насчёт Фокса. Давайте разбираться.
Напомню, что Глеб Жеглов назначил виновником по делу Ларисы Груздевой ее мужа Ивана Сергеевича. Того спасла случайность. Группа Жеглова отправилась по злачным местам искать наперстный крест отца Филимона.
Далее Володя Шарапов умудрился поймать Маньку-облигацию и каким-то чудом заметил у той на руке браслет в виде ящерицы. А вот не случись казус с крестом, вполне возможно, что Ивана Груздева несправедливо осудили бы за преступление, которого он не совершал.
Как бы то ни было, Манька-облигация вывела сыщиков на Вальку Копчёного, а тот — на Кирпича. И уже от последнего Жеглов узнал про Верку-модистку. А от Веры про Иру Соболевскую, возлюбленную Фокса.
Что сказала Ира Соболевская? Что как-то поймала Фокса дома у Верки по телефону, и тот сообщил, что ночует у Петра. Вот это и был Ручечник. Мол, «приходил какой-то тип», якобы имевший отношение к СМЕРШу. Пётр Ручников.
Далее Соловьев с Топорковым в засаде на квартире у Верки-модистки упустили Фокса.
И потом, после посиделок с Михаилом Бомзе, а также романтического свидания Вари и Шарапова в Лефортовском парке, нам сразу показывают Жеглова и Шарапова у Большого театра.
Стоп! А как они узнали, что Ручечник будет в тот день гастролировать в этом заведении? Между прочим, чтобы изловить Кирпича, Жеглову с Шараповым пришлось целый день кататься на троллейбусе (в фильме на трамвае). Это описано в романе братьев Вайнеров «Эра милосердия», просто не показано на экране.
Кстати говоря, Ручечника мог сыграть и Ролан Быков. Как вам такой «вор в законе»?
Но в итоге роль Ручеченика доверили Евгению Евстигнееву. Это был, конечно, уникальный актёр, способный изобразить кого угодно. Таких в Союзе был, может, с десяток или максимум два десятка.
На Евстигнеева пошили костюм, но тот «не сидел». И тогда Евгений Александрович заявил, что он будет сниматься в своём собственном чешском костюме. На пререкания не было времени, поскольку снимали в Большом театре, а организовать там работу съёмочной группы, как вы понимаете, оказалось делом весьма непростым.
Поэтому Станиславу Говорухину, скрепя сердце, пришлось смириться с чешским костюмом Евстигнеева, который совершенно не подходил к 1940-м годам. Я в моде не особо разбираюсь, но так рассказал в интервью сам режиссёр Говорухин, поэтому просто поверим ему на слово.
А как же Жеглов и Шарапов узнали, что Ручникова нужно ловить именно в Большом театре и именно в тот самый день?
Кстати, я тут подумал, как изменились времена! Ручников с Волокушиной «взяли» в Большом театре шубу. Казалось бы, эка невидаль! Я на Авито уже второй год не могу продать женскую дублёнку, почти не ношеную, в отличном состоянии. Никто не берёт даже по бросовой цене. Но в 1945 году подержанная шуба, видимо, была большой ценностью.
Так вот, возвращаюсь к Ручечнику. У Жеглова была большая сеть информаторов в криминальной среде. Сеньку Тузика помните? Были и другие. И вот как-то вечером Жеглов с Шараповым пошли встречаться с этими информаторами. Причём Глеб беседовал с агентами один на один, а Шарапов был в стороне на подстраховке, чтобы товарища случайно ножиком не ткнули.
Но информаторы ничего не знали. И только под конец, около полуночи, Жеглову улыбнулась удача. На чердаке в шестиэтажном доме у Ленинградского вокзала Глеб поговорил с чумазым парнишкой Рубликом. И от него узнал, что Петя Ручников завтра будет в Большом театре.
Вот так Глеб Жеглов узнал, где и когда нужно ловить Ручечника в нашем любимом фильме «Место встречи изменить нельзя». Об этом эпизоде рассказывается в романе братьев Вайнеров «Эра милосердия», но в фильм из-за хронометража сцена с Рубликом не попала.
