Для отечественного зрителя «Семнадцать мгновений весны» давно стали не просто культовым многосерийным фильмом, а настоящим эталоном советского кинематографа.
Цитаты персонажей ушли в народ, а сюжетные повороты заставляют сопереживать героям даже при сотом пересмотре.
Безупречная режиссура Татьяны Лиозновой, великолепная литературная основа Юлиана Семёнова и гениальная актёрская игра создают ощущение абсолютной исторической достоверности. Однако если внимательно присмотреться к деталям, то даже в этом признанном шедевре можно обнаружить весьма любопытные исторические нестыковки и технические промахи.
От канцелярских принадлежностей из далёкого будущего до вымышленных воинских званий — сегодня мы разберём самые заметные киноляпы легендарной шпионской драмы.
Выдали бы руки: советская привычка носить обручальные кольца
Внимательные исследователи кино заметили яркую культурную нестыковку, которая в условиях реальной конспирации стоила бы главным героям жизни. Речь идёт о манере носить обручальные кольца. В Германии и многих других странах Западной Европы традиционно принято надевать этот символ супружеской верности на безымянный палец левой руки.
Однако в кадре советского телесериала персонажи поголовно демонстрируют чисто отечественную привычку. И Кэт, и сам Штирлиц носят кольца на правой руке. Если бы бдительные немецкие пограничники или патрульные на блокпостах проявили хотя бы минимальную внимательность к деталям, провал советской агентурной сети случился бы при первой же проверке документов.
Судя по кадрам, этой деталью на съёмочной площадке пренебрегли практически все, из-за чего немецкие офицеры в фильме выдают своё советское происхождение одним простым жестом.
Унтершарфюрер Барбара: вымышленное звание для женщины в СС
Обаятельная немка Барбара Крайн отлично вписалась в сюжет картины и полюбилась советским зрителям, но с точки зрения реальной истории этот персонаж выглядит абсолютной фантастикой. Нацистская идеология чётко разграничивала мужские и женские обязанности, поэтому женщины не могли являться членами СС и официально служить в этой структуре ни на передовой, ни в тыловых штабах.
Потолок, на который могла рассчитывать девушка в ведомстве Гиммлера, — это статус «кригсхельферин», что переводится как сотрудница женского вспомогательного подразделения. Такие сотрудницы считались вольнонаёмным персоналом, выполняли функции телефонисток, машинисток или надзирательниц и не имели права носить стандартную эсэсовскую форму с глянцевыми пуговицами. Тем более Барбара никак не могла обладать званием унтершарфюрера СС, поскольку воинские и специальные звания этой организации женщинам попросту никогда не присваивались.
Дым над гестапо: как Штирлиц и Мюллер нарушали строжайшие немецкие уставы
Создатели картины вряд ли могли предположить, что привычка персонажей постоянно затягиваться сигаретой в рабочих кабинетах станет поводом для критики со стороны историков.
На самом деле в нацистской Германии велась жесточайшая борьба с курением, возведённая в ранг государственной расовой политики. Ещё в 1939 году глава СС Генрих Гиммлер издал официальный приказ, накладывающий строгий запрет на курение для всех офицеров своего ведомства в рабочее время.
Табачную зависимость нацистская идеология открыто именовала «заразой низших рас». Ограничения были настолько суровыми, что в Люфтваффе военнослужащим запрещалось курить даже у себя дома, если это было служебное жильё.
На этом фоне культовые сцены, где советский разведчик и группенфюрер Мюллер ведут неспешные беседы в прокуренных залах здания на Принц-Альбрехт-штрассе, выглядит как грубейший саботаж дисциплины.
В реальном 1945 году за подобную вольность высокопоставленные офицеры мигом отправились бы под трибунал или в штрафное подразделение на передовую, а не обсуждали бы важные государственные тайны за чашечкой кофе с сигаретой.
Куда ушла телеграмма: Константинополь, которого не существовало
В финальной части картины Штирлиц совершает действие, которое в реальном мире сорок пятого года мгновенно завело бы его в тупик — он отправляет срочную телеграмму в Константинополь. На экране это выглядит эффектно, но с точки зрения мировой географии абсолютно бессмысленно. Данное историческое название города было официально упразднено властями Турции ещё в 1930 году, после чего мегаполис на берегах Босфора стал именоваться исключительно Стамбулом.
Немецкая почтовая система славилась своей безупречной и дотошной бюрократией. В условиях тотального контроля военного времени сотрудники ведомства связи просто не приняли бы бланк с несуществующим адресатом, поскольку это являлось грубым нарушением формы заполнения документов.
Похоже, сценаристы и шифровальщики в Центре застряли в прошлом как минимум на полтора десятилетия.
Привет из будущего: канцелярское чудо в руках разведчика
Размышляя о верхушке Третьего рейха и задумчиво набрасывая карикатуры на Гёринга и Геббельса, советский разведчик пользуется полноценным фломастером.
Настоящая историческая загвоздка заключается в том, что этот пишущий инструмент был изобретён и запатентован в Германии только в 1960 году.
Каким образом немецкий товар из далёкого будущего оказался на рабочем столе у Максима Исаева в разгар весны сорок пятого года — остаётся большой технической загадкой съёмочной группы.
География Берлина: почему Мюллер и Шелленберг не могли встречаться в коридоре
В киноверсии Юлиана Семёнова ключевые персонажи шпионской драмы постоянно сталкиваются в одних и тех же коридорах. Складывается стойкое ощущение, что кабинеты Штирлица, Мюллера и Шелленберга располагались на соседних этажах одного административного комплекса. Однако реальная карта нацистских ведомств Берлина полностью опровергает эту экранную условность.
Главное здание гестапо (IV управление РСХА) базировалось в самом центре города на Принц-Альбрехт-штрассе. В то же время штаб-квартира службы безопасности СД (VI управление), где трудились Вальтер Шелленберг и сам Максим Исаев, находилась в районе Шарлоттенбург на Беркаер-штрассе.
Даже по меркам полупустого военного Берлина сорок пятого года эти объекты разделяли солидные одиннадцать километров пути. Чтобы просто заглянуть на чашку кофе к коллегам или оперативно переговорить с шефом тайной полиции, персонажам пришлось бы потратить на поездку на автомобиле не меньше сорока минут в одну сторону.
Музыкальный анахронизм под обёрткой лирики
Ещё один удивительный прокол создателей фильма связан с его великолепным аудиосопровождением.
Во время сцены, где Штирлиц везёт пастора Шлага к швейцарской границе, в салоне автомобиля звучит чарующий голос Эдит Пиаф. Однако исполняемые французской дивой композиции были написаны и записаны в период с 1957 по 1959 год.
Очевидно, что режиссёр сознательно пошла на этот шаг ради создания нужной лирической атмосферы, пожертвовав строгой документальной точностью в кадре.
Шеврон не по статусу: как Мюллер стал «старым партийцем»
Внимательные историки моды и эксперты по нацистской униформе нашли серьёзный недочёт в оформлении парадных мундиров главных героев. На правом рукаве пиджаков Штирлица и Мюллера отчётливо виден особый знак отличия в виде V-образного шеврона (так называемый «угол старого бойца»).
Данный элемент формы полагался исключительно тем членам СС, которые вступили в ряды НСДАП в период её становления — до прихода Гитлера к власти в 1933 году.
Если Штирлиц по своей легенде идеально подходил под этот статус, то с Мюллером вышла явная накладка. Согласно реальным архивным документам, шеф тайной полиции перешёл на службу в ведомство Гиммлера из обычной баварской полиции и официально пополнил ряды нацистской партии только в 1939 году. Соответственно, носить этот почётный знак он не имел никакого права.
Впрочем, в исторических кругах есть версия, что Мюллеру в порядке исключения всё же разрешили носить этот шеврон за особые заслуги перед режимом, но на экранах этот нюанс выглядит как классический недосмотр костюмеров.
Крюгер из параллельной киновселенной: исторический промах или скрытая пасхалка
Один из самых занимательных киноляпов картины связан с фигурой обергруппенфюрера СС Фридриха Вильгельма Крюгера, роль которого блестяще исполнил актёр Евгений Кузнецов.
В сюжете «Семнадцати мгновений весны» этого высокопоставленного нациста жёстко критикуют за провальные действия в Кракове. Самое забавное, что за несколько лет до этого тот же актёр Евгений Кузнецов примерил на себя образ того же самого Крюгера в картине «Майор Вихрь». И по сюжету он занимался как раз противодействием советской разведке в Кракове. Подобное пересечение актёров и тем выглядит скорее как изящный метакомментарий для киноманов, нежели как банальная ошибка костюмеров.
Однако с точки зрения сухой исторической хроники здесь кроется серьёзная нестыковка. В реальности Фридрих Крюгер никак не мог руководить операциями в Польше в начале 1945 года. Из-за разногласий с партийным руководством его отстранили от дел в Кракове и перевели на другие участки фронта ещё в ноябре 1943 года.
К моменту описываемых в сериале событий настоящий Крюгер успел повоевать в суровых широтах Финляндии, а затем занимался подавлением партизанского движения в Югославии, находясь бесконечно далеко от польских земель.
Даже в признанных шедеврах мирового кинематографа, над которыми трудились сотни экспертов, порой случаются досадные технические и исторические накладки. Но делает ли это «Семнадцать мгновений весны» хуже? Конечно же нет. Промахи костюмеров и декораторов блекнут перед гениальной актёрской игрой и атмосферой, которая держит у экранов уже не одно поколение зрителей.
Друзья, а какие ещё киноляпы вы замечали при просмотре этой легендарной картины? Замечали ли вы когда-нибудь фломастер в руках Штирлица или обручальные кольца не на той руке?
