«Семнадцать мгновений весны» смотрела вся страна — улицы пустели, преступность падала. Но даже этот культовый сериал не избежал ножниц цензуры. Одни сцены вырезала сама Лиознова ещё до съёмок — потому что они «выдавали» Штирлица с первой минуты. Другие убрали для показа в ГДР — немецкие консультанты нашли исторические нестыковки.
А в 2009 году, когда сериал «раскрасили», из него вырезали примерно четверть — целые эпизоды, ключевые диалоги и фразы, ушедшие в анекдоты.
«Не ходи, мама!» — сцена, которую Лиознова отвергла сама
Татьяна Лиознова очень хотела «очеловечить» Штирлица, добавить его образу домашнего тепла. Именно ради этого она придумала сцену, которая изначально должна была открывать весь фильм.
Задумка была такой: весенний лес, Штирлиц гуляет с молодой привлекательной женщиной. У неё прекрасное настроение, она бродит среди деревьев и собирает первые цветы. Сам же Максим Максимович прилёг на траву и неожиданно крепко заснул. Женщина пытается о чём-то с ним говорить, но он не отвечает. Подойдя ближе, она понимает, что её спутник спит, и с нежностью разглядывает его лицо. И вдруг спящий Штирлиц отчётливо произносит по-русски: «Не ходи, мама!».
По сюжету она сразу догадывается, что человек, которого она любит, совсем не тот, за кого себя выдаёт. Позже, ближе к финалу картины, когда на Штирлица падает тень подозрения, под допрос попадает и эта женщина. Но ведёт себя абсолютно достойно: ни единым словом или намёком она так и не выдаёт своего русского друга.
«Заявочка для начала фильма была, будь здоров! — делилась позже воспоминаниями Лиознова. — Но я эту сцену сама и отвергла. Мне бы пришлось развивать тему с внезапной фразой Штирлица, которая с первых же секунд выдала бы шпиона».
В итоге этот эпизод так и не был снят. Однако сама идея — показать советского разведчика, который во сне зовёт маму на родном языке, — наглядно говорит о том, каким именно режиссёр видела своего главного героя. Не железным, неуязвимым супергероем, а смертельно уставшим человеком, который слишком долго держится на пределе сил.
«Слишком много курят» — что вырезали для показа в ГДР
Когда телефильм триумфально покорил СССР, его решили отправить на экспорт в Германскую Демократическую Республику. Главным консультантом со стороны немцев выступил сам Маркус Вольф — легендарный руководитель разведки ГДР и один из реальных прототипов Максима Исаева. Он дотошно отсмотрел каждую серию и сразу ткнул пальцем в детали, которые нещадно резали глаз любому, кто хоть немного знал суровые реалии Третьего рейха.
Первый прокол — поголовное курение. На экране персонажи дымят как паровозы: нервно затягиваются в самые напряжённые моменты, ведут неспешные беседы с папиросой в пальцах. Советскому человеку это казалось обычным делом. Но в нацистской Германии в те годы вовсю гремела жесточайшая антитабачная кампания. Гитлер лично объявил курение гнилым пороком, недостойным «истинных арийцев». Больше того, ещё в 1939 году Гиммлер своим приказом намертво запретил офицерам СС и полиции курить на рабочем месте. Итог: сцены с табачным дымом пришлось капитально подрезать.
Второй ляп — Барбара Крайн в эсэсовской форме. Напарница Рольфа расхаживает на экране в звании унтершарфюрера СС. Наш зритель видел в ней обычную зловещую немку при исполнении. А вот знающие люди сразу хватались за голову от такой нелепости. Да, женщины действительно служили в структурах СС, но исключительно во вспомогательных частях. У них была совершенно другая форма, и никаких мужских воинских званий им не присваивали в принципе. В итоге хронометраж с Барбарой пришлось сильно скорректировать.
Третий момент — «дремучие» нацисты. Немецких экспертов до глубины души возмутило, что верхушка Третьего рейха выведена на экране какими-то неотёсанными людьми без образования. В реальности большинство высокопоставленных нацистских чинов имели за плечами солидные университетские дипломы. Пришлось срочно перекраивать или вовсе вышвыривать отдельные реплики и эпизоды.
К тому же, по настоянию Вольфа под нож пошли кадры, где на заднем плане слишком уж отчётливо угадывалась родная прибалтийская натура, которая никак не тянула на строгие немецкие пейзажи.
Беседа в поезде — сцена, которую урезали в 2009 году
Седьмая серия картины запомнилась зрителям длинной, пронзительной беседой Штирлица с генералом вермахта в купе международного поезда. Попутчика нашего разведчика гениально сыграл Николай Гриценко. Актёр на тот момент был уже тяжело болен и с огромным трудом запоминал реплики, поэтому по всему вагону декораторам пришлось развешивать незаметные шпаргалки и подсказки.
Этот диалог по праву считают одним из самых сильных и глубоких эпизодов фильма. Немецкий генерал рассуждает там об американском характере, отзывается о советских людях как о «диких, нищих людях», пытается обосновать развязанные Германией войны, открыто критикует действия Гитлера и размышляет о будущем своей страны.
Но в цветной версии, которую состряпали в 2009 году, эту сцену безжалостно урезали более чем наполовину. Реставраторы просто выкинули характеристику американского общества, рассуждения о грядущей судьбе Германии и оценку промахов Гитлера высшим командованием. Исследователь Дмитрий Гензе, который подробно сличил обе версии, отметил, что эпизод потерял больше половины хронометража и лишился всего наиболее значимого содержания, вложенного в него Юлианом Семёновым.
Из глубокого, полного философии диалога двух умных врагов в итоге получился блёклый фрагмент, от которого осталась лишь куцая канва.
«Ещё кофе?» — фраза, ушедшая в анекдоты и вырезанная
Одиннадцатая серия подкинула зрителям роскошную сцену. Штирлиц невозмутимо перемотал плёнку на диктофоне. Мюллер застыл в ожидании, что советский разведчик сейчас послушно отдаст её ему. Вместо этого Штирлиц спокойно убрал кассету к себе в карман и, как ни в чём не бывало, поинтересовался: «Ещё кофе?». Мюллер в ответ выдал с непередаваемой, очень выразительной интонацией: «Нет, спасибо».
Это был один из самых ироничных и тонких моментов во всём фильме. Но в раскрашенной версии 2009 года начало этого эпизода почему-то оставили, а вот сами культовые слова «Ещё кофе?» и ответное «Нет, спасибо» безжалостно пустили под нож. Теперь зритель видит лишь то, как Штирлиц прячет плёнку в карман, после чего экран резко перескакивает на следующую сцену. Вся соль и всё скрытое напряжение этого момента просто испарились.
Ватикан, Ялта и пастор Шлаг — что ещё исчезло в цветной версии
Ватикан (9-я серия). Создатели цветной версии практически полностью купировали важнейший эпизод, рассказывающий о политической разведке Ватикана, которая играла огромную роль в военной и послевоенной Европе. Знаменитая начальная фраза «Джованни, я продиктую вам депешу, немедленно зашифруйте и отправьте её в Ватикан» пошла под нож. Оставшийся от сцены текст зачем-то переставили местами и частично наложили на концовку предыдущего эпизода.
Ялтинская конференция (1-я серия). Из советской части исторической хроники бесцеремонно убрали фразы о ключевых политических решениях: «В Ливадии, в течение 8 дней продолжались беседы руководителей антигитлеровской коалиции Сталина, Рузвельта и Черчилля». Вырезали текст о создании ООН и координации совместных военных усилий. При этом немецкая и американская хроника в этой же сцене почему-то осталась без каких-либо изменений.
Антиклерикальные пассажи (2-я серия). Из фильма убрали фрагменты, так или иначе затрагивающие церковь. Полностью испарился финал монолога Кальтенбруннера, касающийся судьбы Крюгера — о назначении его заместителем начальника пражского гестапо после успешной операции Штирлица и «майора Вихря» по блокированию работ Крюгера по взрыву Кракова.
Разговор фрау Заурих (6-я серия). Ножницы колоризаторов уничтожили ключевой разговор фрау Заурих со Штирлицем, где они рассуждали о будущем Германии и неизбежном конце войны.
Метания Плейшнера и другие «мелкие» потери
«А я живу на втором этаже». Реставраторы удалили забавную сцену-анекдот. В ней переодетый нелегал-гестаповец в лоб спрашивает профессора Плейшнера: «У вас надёжная «крыша»?». На что наивный профессор совершенно искренне отвечает: «А я живу на втором этаже».
Самоубийство Плейшнера. Колоризаторы значительно урезали драматический эпизод его метаний, когда профессор внезапно осознаёт полный провал явки. Из фильма вышвырнули попытку выйти через парадный вход, который уже караулили агенты, и отчаянную попытку открыть запертую дверь во двор. Исчез взгляд с лестничной площадки на топчущихся в подъезде шпионов, а также настойчивое повторение агентом роковой фразы «Вы ошиблись!». Из-за этих варварских купюр финальное решение профессора выброситься из окна выглядит в новой версии молниеносным, а не мучительным и выстраданным, как это было в оригинале.
Жёсткий Мюллер (10-я серия). Образ шефа гестапо зачем-то попытались смягчить, убрав его жёсткую характеристику. Под нож пошли прямые инструкции Биттнеру о поисках радистки Кэт: «Дайте описание и скажите, что она воровка и убийца. Пусть берут. Если схватят больше, я их извиню. Главное, чтобы не пропустили ту, которую я жду».
Кальдер и Кэт. Из картины полностью удалили важную деталь из рассказа Хельмута Кальдера о собственной супруге: «Сдала ребёнка в приют и ушла. С офицером из люфтваффе». Эта короткая фраза очень точно показывала, как сильно Кальдер стеснялся этого позорного эпизода и как он пытался приукрасить описание человека, к которому в итоге сбежала его жена.
При всём этом парадокс заключается в том, что ряд серий — а именно 5-я, 8-я и 12-я — практически вообще не подвергся сокращениям оригинального текста. По всей видимости, это напрямую связано с тем, что эти серии в исходной версии 1973 года изначально были самыми короткими по своему хронометражу.
«Цветной Штирлиц»: преступление или неизбежность?
В 2009 году к Дню Победы сериал решили колоризировать. Технически работа была колоссальной: оригинальную чёрно-белую плёнку отсканировали в высоком разрешении, а ключевые кадры — около 1500 штук — колористы разрисовывали вручную. Они и послужили образцами для компьютерной обработки всего остального массива. В этом проекте участвовали 600 специалистов из разных стран.
Заодно картинку жёстко переформатировали: кадр просто обрезали по высоте примерно на 18-20%, чтобы подогнать под современный формат 16:9. Но куда страшнее то, что хронометраж каждой серии сократили в среднем на 25%, а некоторые эпизоды урезали на все 30-33%.
Вячеслав Тихонов отреагировал на результат очень резко: «То, что сделали с картиной, — преступление. Это не та картина, в которой я участвовал. Это не та картина, которую снимали оператор Пётр Катаев и художник-постановщик Борис Дуленков, это не та картина, для которой работали Таривердиев и Рождественский. И это ко всем нам не имеет почти никакого отношения».
Дочь Тихонова в интервью тоже отмечала, что Татьяне Михайловне Лиозновой на тот момент было почти 86 лет, и последние годы она сильно хворала. По её словам, в ролике снималась совсем не та Лиознова, какой она была во время работы над своим культовым фильмoм.
Ситуация с самой Татьяной Лиозновой оказалась намного сложнее. С одной стороны, перекраску фильма она контролировала лично — все правки по цвету и обрезанному кадру вносились только после её визы. Однако режиссёра могли банально не предупредить о варварском сокращении хронометража. Сама Лиознова при этом заявляла, что была поражена достоверностью получившихся цветов.
Скандал дошёл до суда. Общественная организация «Коммунисты Петербурга и Ленинградской области» даже подала иск на 1 миллиард рублей к телеканалу «Россия». Они требовали компенсацию за «моральный ущерб» от показа цветной версии. Мосгорсуд, правда, вернул иск в связи с неподсудностью — такое дело должно было рассматриваться в районном суде.
К слову, в колоризированной версии насажали глупейших технических ошибок. В заново переснятых досье сотрудников РСХА Мюллер внезапно стал руководителем VI управления, то есть политической разведки, заняв место Шелленберга! Хотя всю жизнь возглавлял IV управление — гестапо. А фильм «Девушка моей мечты», который Штирлиц смотрит в кинотеатре, в оригинале изначально был цветным трофейным фильмом. Но в колоризированной версии «Мгновений» его фрагменты зачем-то оставили чёрно-белыми, превратив в псевдохронику.
Оригинальный шедевр Лиозновой — это 12 серий, где каждый кадр выверен до миллиметра. Но даже этой культовой ленте пришлось пережить три волны жёстких сокращений: сначала сработала самоцензура режиссёра, затем пошли правки ради показа в ГДР, а финальный удар нанесли массовые купюры в цветной версии 2009 года. Хорошая новость заключается в том, что оригинальный чёрно-белый вариант бережно сохранён и полностью доступен. И только в нём можно найти все те сцены, тонкие диалоги и хлёсткие фразы, без которых этот фильм просто теряет свою душу.
А какую версию смотрели вы — цветную или классическую чёрно-белую? Удавалось ли вам на глаз заметить разницу и пропажу культовых сцен?
