«А ведь так хочется сыграть человека чистой пробы, и хорошо бы человека, чья внешность не совсем совпадала бы с его нежной и тонкой душой. Разве герой должен быть всегда голубоглазым красавцем? Внутренняя красота, красота души встречается, мне кажется, гораздо реже, чем привлекательная внешность, с актёрской точки зрения, как, впрочем, и с чисто человеческий, такая красота как раз представляет самый большой, поистине неиссякаемый интерес».
Эти слова принадлежат актёру, который не был голубоглазым и даже не был красавцем в общепринятом смысле. Зато, по воспоминаниям коллег, был невероятно обаятельным и добродушным человеком с блистательным чувством юмора. Тем удивительнее, что по большей части на экране он представал злодеем. Умным, хитрым, интеллигентным злодеем.
Речь об актёре Борисе Иванове, которого кинозрители впервые увидели, когда ему было уже 40 лет. Нечасто артисты, дебютировавшие в столь позднем возрасте, успевают стать не просто известными, но и любимыми.
Первую роль в кино Борис Иванов получил, как нередко бывает, совершенно случайно. В московский театр Моссовета, где Борис Иванов служил с 1944 года, зашёл начинающий режиссёр Манос Захариас.
Этнический грек, он перебрался в конце сороковых в СССР по политическим мотивам.
Творческую карьеру Манос Захариас начал в Греции в середине сороковых. Будучи убеждённым коммунистом и членом коммунистической партии Греции, он предпочитал «демократические театры», которые продвигали левые идеи.
Когда в 1946 году в Греции началась полномасштабная гражданская война, молодой режиссёр вступил в Демократическую армию Греции и создал при ДАГ специальную кинематографическую группу, которая снимала документальные короткометражки прямо в партизанских отрядах, фиксируя жизнь в горах и боевые действия.
В 1949 году Манос Захариас, которому на родине угрожала смертная казнь, приехал в СССР, причём сначала обосновался в Ташкенте, где образовался «Театр греческих политэмигрантов». Там он проработал до 1956 года, а потом отправился в Москву на Высшие режиссёрские курсы. В 1961 году он начал снимать короткометражный фильм «Ночной пассажир», сценарий для которого написал Александр Юровский.
В основе сценария — повесть француза Мориса Понса, коммуниста и антифашиста, а сюжет, прямо отсылающий к антиколониальной борьбе, оказался очень близок Захариасу.
Одного из двух главных героев, алжирца, участника Фронта национального освобождения Алжира, с которым Манос Захариас ассоциировал себя, он сыграл сам.
А вот поиски другого героя, французского журналиста, которому предстоит решить, на чьей он стороне, затянулся. Режиссёру Маносу Захариасу нужен был исполнитель без шлейфа прежних ролей, с европейской внешностью, с утончёнными манерами и красивым голосом (ведь это француз!). И на сцене театра Моссовета Захариас увидел его — своего героя и партнёра по площадке. Бориса Иванова, которого уже знали столичные театралы, совсем не знала страна.
Борису Иванову посчастливилось родиться дважды: в 1920 году и в 1942, когда он получил сложнейшее ранение. Это снова была случайность: его без сознания нашли после боя среди погибших товарищей.
Врачи были уверены, что левую руку придётся ампутировать, но всё же сохранили её, правда, всю оставшуюся жизнь Борис Иванов не мог полноценно сгибать её (замечали ли вы когда-нибудь, что он не может в полной мере действовать левой рукой?).
Однако стать актёром этот недостаток Борису Иванову не помешал. Равно как и не помешал Маносу Захариасу открыть ему дорогу в кино.
Кстати, по сюжету «Ночного пассажира» журналист Жорж Прадье, которого и сыграл Борис Иванов, водит машину и довольно лихо. Как-то приятельница Бернадетта просит Жоржа подбросить её знакомого до небольшого городка. Жорж соглашается. В процессе поездки мужчины знакомятся ближе, а попутно по радио слышат новость об удачном покушении на французского сенатора, представителя алжирского сопротивления. В этом обвиняют французских алжирцев.
И для Жоржа кое-что начинает проясняться. А ещё у него появляются вопросы к пассажиру, в том числе идеологические. Кроме того, раскроется секрет сумки, которую пассажир в любой ситуации держит при себе. Что везёт он в этой сумке и чем завершится поездка — узнайте из фильма (он идёт около 40 минут).
Интересный факт. Герои фильма передвигаются на спортивном автомобиле Chevrolet Corvette, принадлежащем Жоржу. По его словам, машина стоит не более 20 тысяч франков. Попробовала перевести это в сегодняшние цены и выяснила следующее:
в 1961 году, когда снимался фильм, 20 тысяч франков — это примерно 4 тысячи долларов. С учётом инфляции сегодня это около 44 тысяч долларов.
Похоже, что Жорж Прадье был преуспевающим и обеспеченным журналистом. Кстати, в кадре вроде действительно оригинальный Chevrolet Corvette (возможно, есть знатоки, которые уточнят). Увы, не удалось найти точной информации, как кинематографисты смогли заполучить такое уникальное для СССР авто.
Нельзя сказать, что дебют Бориса Иванова в кино был громкими: в шестидесятые его снимали не так уж часто. А вот семидесятые и восьмидесятые оказались для актёра невероятно плодотворными, и именно тогда за Борисом Ивановым закрепилось амплуа «интеллигентного злодея», который действует умно и продуманно, не опускаясь до открытой агрессии или грубости (справедливости ради отметим, что положительные роли в его фильмографии тоже есть).
Напоследок скажу, что Манос Захариас в 1980 году вернулся на родину. В этом году он отметил 104-летие!
А театр Моссовета в 1990 году поставил мюзикл «Иисус Христос — суперзвезда». Борису Иванову было тогда под 70, и попробуйте вспомнить или предположить, какого персонажа сыграл в мюзикле он.
